袁子棋
摘要：作为一名早期在多部电影中担任摄影的导演——张艺谋，其在电影创作过程中，对于色彩的拿捏和运用别具一格，在他所执导的诸多电影中色彩被运用到了极致，极大的增添了电影的美感，如《红高粱》中九儿身上的那一抹红，《满城尽带黄金甲》中迷人的金黄色以及《大红灯笼高高挂》中白色、红色、蓝色以及深色的交替运用，随着电影情节的转折变化，主人公的服饰颜色也发生了明显的变化。本文，将以电影《大红灯笼高高挂》中的服饰色彩特点作为研究对象，分析其对于电影主题表达所产生的影响。
关键词：电影;大红灯笼高高挂;服饰色彩;特点
中图分类号：G4 文献标识码：A
作为视听艺术的一种，电影艺术在主题表达上除了跌宕起伏的剧情，令人难以忘怀的配乐之外，服饰色彩的搭配也至关重要，不同色彩的腐蚀所表达的内涵、情感以及人物特点等有着显著的差异。作为国师级别的导演，张艺谋在执导电影时对于色彩的运用可谓是独具匠心，在电影《大红灯笼高高挂》中，每一次人物出场时服装色彩的闪现都是一种无声的艺术语言，其使得观众得以更近一步的走进电影主人公，一窥他们内心的所思所想，对于观众理解电影有着较大的帮助。
一、与命运抗争的白色
作为一部描写女性在吃人的封建礼教下悲剧命运的电影，《大红灯笼高高挂》一开场，呈现在观众面前的就是一队吹吹打打的迎亲队伍，大红色的花轿在灰白的环境中显得十分扎眼，此时影片的主人公——颂莲慢慢出现在了观众面前。她的服饰与迎亲队伍的那一抹红色形成了鲜明的对比，一身素雅的学生装扮，上衣是沒有一丝杂质的白色，下面则搭配一条黑色的长裙，显得干净而简单，如果不是事先知道剧情，任谁也不会将她与新娘子的身份联系在一起。
面对热闹喜庆的花轿，颂莲骨子里的叛逆显露了出来，她选择不坐花轿，而是自己徒步走到陈家。结合这一段情节表面来看，颂莲占据着主导地位，她仍然保有选择的余地，可以尽情的反抗，但实际上她仍然无法挣脱早已被安排好的命运，无论选择那种方式，最终她都要进入陈家的门。此时，颂莲身上白色的服装，与她的心性是高度契合的，未曾进入到深宅大院，她单纯简单又如一朵迎风而立的百合花，白色也是她与命运抗争的底色。众所周知，在我国封建社会婚嫁以红色为宜，而丧事则多用白色，作为一名新嫁娘，颂莲却没有穿上红色的嫁衣，而是以一身令人晦气的百亮相，不难看出她对于这门亲事的厌恶。
在颂莲嫁入陈家后，第一次与三位太太一起见面时，颂莲穿的则是意见灰白色的旗袍，这灰白色与其他几位太太的服装色彩有着鲜明的差异。安装常理来说，此时颂莲初为人妇，对于未来的生活她应当是充满了憧憬和期待的，因此选择暖色调颜色的服饰显然是更适合她的，这样可以更好的表达出她对于新生活的期盼。然而，导演在服饰色彩搭配时，却逆常理而行，让颂莲着一身灰白色的旗袍现身，这实际上也是在对观众暗示，这婚姻并非是颂莲所想要的，在新的生活中颂莲无法感受到爱或者是其他的。而且，这一抹灰白色也暗示着颂莲尚未完全从过去的身份中抽离出来，其对于眼前的一切都是排斥的，感觉自己与这深宅大院毫无关系，不想就此被困。
而在影片的最后，经历了生活的种种磨难，在一系列的刺激面前，颂莲崩溃并最终疯掉了，但是此时颂莲的服饰与她后来习惯了陈家的生活所选择的服饰色彩相比较也有着明显的差异，她又一次穿上了影片开头嫁入陈家时的那一套白色衣服。此时此刻，衣服还是当年的那一件衣服，但是人却早已不是原来那个人了，颂莲内里那一股抗争的劲头好像已经随着风消散了，她的生命好似也就此停摆了，面对这一身白色的衣服，无端的让观众联想到了丧事上那些白色的衣服。
二、象征欲望、地位与权势的红色
红色也是影片中人物服饰频繁出现的一种颜色，其第一次出现在三太太梅珊身上，颂莲第一次见到三太太时，她穿了一件大红色的旗袍，连带着头上也是几朵艳粉的头发，与颂莲的一身白形成了强烈反差。三太太的红是咄咄逼人的，其对颂莲冷嘲热讽，充满了挑衅，而这也从侧面暗示了三太太在家中的地位比较高，否则她也可能也这样的气势对待刚刚过门不久的颂莲。在外界多重刺激下，颂莲的心态发生了变化，她通过假怀孕的方式获得了老爷的宠爱，全府上下都知道颂莲怀孕后，她身上再也没有出现过之前的白色，而是与门口的灯笼、三太太之前展示过的旗袍颜色一致的红色。这种颜色的变化，一方面预示着颂莲在陈家的地位提高了，另外一方面则意味着颂莲选择了向命运屈服，向趋势与欲望低头。
假怀孕一事败露后，颂莲被老爷下令封灯，她在府里所享受的特殊待遇犹如烟云一般一下子就消失殆尽了，但是此时观看影片中所展现的颂莲的姿态来看，她却并没有立即将自己身上的这一身艳丽的红色跳掉，换上其他颜色的服饰。这实际上说明，在尝到了权势的甜头，欲望得到满足之后，颂莲对于这种特殊的待遇依然念念不完。因为这是她进入到陈家之后，过得最为恣意的日子，在这段日子里除了老爷之外，她无需向任何人低头，即便是老爷为了她肚子里的“孩子”，也是尽可能的满足她的要求。虽然她心里知道这是一场骗局，这骗局迟早有被拆穿的一天，但是这也不妨碍她当下能够享受到的快乐。在被封灯之后，颂莲将自己内心的不满都发泄到了雁儿身上，她将雁儿偷偷点的只有太太们才能点的灯笼扔出了屋外，穿着一身红色在雁儿面前张牙舞爪，看似是在向雁儿强调自己的主权，但实际上这红色也不过是他的虚张声势，在被封灯之后，对于自己会何去何从，颂莲也是未知的。
除了象征着权势与欲望红色之外，在影片中人物服饰的红色还象征着激情与暧昧。作为豆蔻少女，颂莲的青春之火在嫁入到陈家的那一刻好似就被人为的熄灭了，但是正所谓“那个少女不怀春”，在颂莲的内心，对于爱情依然是有所渴望，而这渴望在老爷身上显然是得不到回应的。颂莲内心泛起的涟漪是为大少爷，在她第一次见到大少爷时，她穿了一身喜庆的红色，这红色与大少爷上衣的红色坎肩遥相呼应。在看到这一幕之前，观众看到的是深宅大院中，为了争宠无所不用其极的女人，颂莲一开始进入到陈家的那一抹白色，也很快被院里其他的颜色所淹没，在连番受挫之后，颂莲很快成长起来了，也变成了那些争宠的女人中的一员。但实际上一身学生打扮的颂莲，实际上也不过是一名豆蔻少女，她渴望被爱，渴望有一个与自己志趣相投的人出现，而此时此刻出现在大院里的大少爷就是她一直苦苦寻觅的感情寄托。在颂莲与大少爷身上一种爱暖的情愫暗流涌动，这种情愫借由两位主人公身上热情如火的红色服饰体现出来了。但是在封建礼教之下，这种情愫显然是不被允许的，在深宅大院里苦苦挣扎的颂莲，无数次看到一点点希望之光后，又啪的一下熄灭了。颂莲将自己的情感寄托在父亲留给她的笛子上面，但是她想要回房去寻找那只笛子时，却发现笛子早已经被老爷给烧毁，此时此刻的颂莲心如死灰，她再也无法掩饰自己内心的伤悲，这伤悲既有感情的，也有对命运的无奈之感，但是在这种极度伤心下，她一声不响的离开，却被老爷认为她是赌气，给脸色看。也正是经此种种，颂莲才明白，自己在这深宅大院里面即便拥有了火热的红色，但是这红色的服饰也并不真正的属于自己，自己不过是一只提线木偶而已，自己的命运与情感，甚至是其他的一切都由不得自己做主。
三、短暂的理性蓝色
在颂莲身上出现的腐蚀除了白色和红色之外，还有不得不提的蓝色，蓝色出现的时间虽然短，是颂莲在经历了深宅大爷种种刺激，短暂回归理性的表现。蓝色是在颂莲被老爷封灯一段时间后出现的，蓝色是一种十分深沉、静谧的颜色，比如说大海与天空都是蓝色的。在经历了失宠、得宠等一系列事件之后，颂莲逐渐认识到了在这深宅大院里，自己从未有一刻是拥有自主权的，活着或者是失去，二者之间并没有显著的差异。在观看影片时，结合颂莲与三太太在院墙上的对话就可以窥探一二，此时的颂莲穿着一身蓝色衣服，好似与后边的天幕融合在一起了，颂莲觉得自己在这大院里还不如猫狗，三太太也感叹了一句人生如戏。两个曾经为了权势，为了地位争锋相对的女子，此时此刻，却能够心平气和的坐在一起闲聊，从这谈话中也可以看出颂莲已经丧失了生活的希望，她的生活没有了任何寄托，活着犹如行尸走肉，直至后来，三太太死亡，她发疯了，在短暂的理性也送丧失了，颂莲身上的蓝色衣服也变成了最初进入陈家的白色服饰。
四、多次闪现的深色
除了主人公颂莲所穿服饰的白色、红色以及蓝色等颜色之外，在影片中其他人物所穿着的服饰多以深色为主，如老爷、大太太以及几位年迈的佣人在出场时所穿着的服饰多是深色的，深色在不同人物身上所展现的内涵也有所差异。
首先，对于老爷来说，他是整个大院中地位最高的人，他的一句话就可以决定院里其他人的生死，影片自始至终都没有给予老爷一个正面的镜头，但是不可否认的是老爷是无处不在的，家里所有的事情最终都是由老爷拍板决定的。老爷的服装多是以黑色或者是其他的深色为主，显得十分的庄严、深沉肃穆。在老爷身上，黑色有着多种寓意和象征，其一方面表明了老年的年纪比较大，因为在人们的传统观念中鲜艳亮丽的颜色是年轻人所特有的，对于年纪大的人如果再穿着这些鲜艳的颜色就会显得不合时宜。另外一方面则预示着老爷性格冷库残酷，其是封建社会的卫道士，在这种深沉的黑色中，大院里的任何一个人都无力反抗，犹如看不见天日的黑夜，身处在大院中的每个人，在这黑色的阴影笼罩之下，都难以觉察到希望。
其次对于大太太来说，她是这个家庭的女主人，她的服饰也多是以深色为主。深色一方面说明大太太年老色衰，如影片中颂莲第一次见到大太太，身上稚气未脱，曾好奇的问管家“她怎么这么老，应该有一百岁了吧？”通过这句话，可以看出大太太与颂莲以及其他太太是不同的，她的年纪颇大，可能与老爷相差不多，因此鲜亮的颜色如果出现在她身上也是不合时宜，无法彰显太太的身份的。另外一方面，这种深色的服饰，仿佛将大太太与宅院融合在一起了，或许她曾经也像刚刚进入陈家的颂莲一般，鲜活充满了激情，但是随着一位位姨太太进门，大太太身上那种鲜活逐渐消失了，取而代之的则是这种深沉的黑，在这大院里她一点点的将将自己修炼成为了一个无欲无求的女人，犹如一个活摆设一般，在一夫多妻的封建制度之下，大太太活着与死去的差别并不是很大，大太太身上的深色服饰也表示着她逐渐与老爷融为一体，她的院中虽然不会亮起红灯笼，但是她的身份与地位却远远高于颂莲等一干太太，某些时候其甚至会代表老爷行使一些权利。
最后，除了两位大院中的掌权者老爷和大太太的服饰是深色的以外，影片中两位年迈的佣人——曹妈和宋妈，她们所穿着的服饰也是以深色为主。结合影片中展现的两位佣人的言谈举止可以发现，他们已经在大院里做了许多年，对于大院中的规矩了如指掌，对于老爷和太太的秉性、脾气等都摸得很透。她们认同并且会不自觉的维护吃人的封建制度，对于自己的下人身份无怨无悔，认为这就是命运的安排的，对于生活和命运她们没有像颂莲那样的追求。甚至是在下人群体中的雁儿与颂莲发生争吵时，曹妈劝慰雁儿，说的也是即使有老爷的宠爱，想要做太太也是不可能的，还不如做好下人的本分，由此可见，他们对于自己的身份高度认同，他们不敢也不会想去打破这封建制度下建立的尊卑。老佣人身上深色的服饰，既是因为她们年迈了深色更加适合他们，也是因为她们对于生活已经麻木了，即便是穿上艳丽的服饰，她们的生活也不可能艳丽起来。
总之，在电影艺术中，服饰色彩的搭配不仅仅是为了展现主人公身上的美感，与此同时其还是情感与影片主题传递的重要窗口，其对于影片气氛的烘托有着至关重点作用。张艺谋有着很长一段时间的电影摄影经历，在此环节使得他对于电影色彩、构图等均形成了独特的审美。在《大红灯笼高高挂》这一影片中，對服饰色彩特点进行解析，可以帮助他们更好的领会影片主题，让我们得以更好的感知影片所展现的艺术魅力，其对于电影艺术的发展和进步是极为有利的。
参考文献
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