摘要：文章从内容、观众、创作者的角度，对经典动画电影《红辣椒》进行研究，并再次基础上围绕电影美学中的潜意识、想象界与象征界等展开讨论，分析动画电影《红辣椒》的优秀之处，以便在创作上学习和借鉴。研究发现在创作过程中角色本身和观众的欲望有利于故事剧情的展开，创作者更需要肩负责任心，传递正确的价值观，也要提高动画制作的专业知识，输出形式与内容兼具的高质量作品。
关键词：想象界;象征界;潜意识;力比多（性本能）
中图分类号：G4 文献标识码：A
一、剧作：欲望牵引着银幕内外
（1）电影叙事中的欲望
1.创造真实的角色
影片中展示了许多人物的心理欲望，这些欲望符合人类精神心理关系，为角色创造了感觉“真实”，使角色本身更真实鲜活。展现这些人物的欲望，能够使观看者相信角色的合理性，从而产生情感联系。由于“梦是欲望的满足”，影片通过梦境展示了各种人物的欲望，比如粉川警官做了丛林逃跑梦、车厢谋杀梦、电影导演梦和通道追逐梦，梦境反映了粉川少年时的导演梦想、对 ，好友的愧疚与想要找到凶手的焦急心情，这些都是他的欲望在梦中的体现;所长在梦境中坐上王座、小山内变成狮身人面的俄狄浦斯则分别对应了他们的权力欲与独占欲;发明家时田希望吃不胖于是在梦境中变成了机器人;冷静沉着的千叶墩子在梦境中化身热情的红辣椒，为该角色增强了魅力。
2.推动剧情发展
角色的欲望指引故事发展。简言之，角色内心的真正渴求，促使角色做出行动，从而推动事件产生。这样，在创作的过程中，可以探究角色想要什么，从而继续创作故事事件。坐轮椅的理事长想要健康、站起来的欲望促使他利用小山内暗恋千叶墩子而不得的欲望，合作盗窃了DC-mini，从而展开众人寻找失窃的DC-mini这一剧情线。在梦境中，人的潜意识不受意识约束，自我不再压抑本能冲动，人以本我的形态出现。后来梦境入侵了现实，理事长的欲望比他人的都要大很多，导致他在梦中拥有了强大的力量。
（2）连接观众与影片
1.使观众处于“做梦”的状态
影片中，或鲜明或生动的角色、隐藏的内涵，犹如梦对现实的分解、提炼与重组，通过影片的视觉影像表现出来。在观影过程中，人们暂时忘掉了现实中意识的种种约束，到达了想象界，通过电影银幕如同照镜子一般，在叙事者出色的叙事手法下，进入了剧情达到“共情”，“在别人的故事中流自己的泪”、“感同身受”，就是指这种状态。在观看影片时，观众先是好奇于粉川警官的梦，再是被红辣椒和千叶墩子的巨大反差所吸引，不自觉地带入寻找丢失的DC-mini剧情中，又被影片中的梦境所打造的视觉奇观深深震撼，在各种人物角色的情感、欲望纠葛中，情感跟随影片的节奏起伏。影片结束，观众也产生了“体验”的满足感。
2.满足观众潜在的心理
做梦时，人暂时忘掉了是在自己的梦中，看电影与这一过程相似，当观众在观看影片时，放映厅的灯光熄灭，观众忘记了叙述故事的人，沉浸在影片中，偷窥“无知无觉”的影片中人，以此满足或宣泄在现实生活中压抑的欲望：“力比多”，即性本能。在时田撬锁时、所长千叶一行人下了电梯去理事长办公室时，镜头都是在遥远的地方，声音也是由远及近，表示一种偷窥的角度，这是以观众的角度展现的。
（3）创作者的价值导向
区别幻想与故事：观众在观看影片时，不仅会关注故事内容，也会接收影片中蕴含的价值观，这需要创作者在影片中传递正确的价值观。在《红辣椒》中，可以看到创作者的讽刺：加入游行队伍的人们奇形怪状，人们喊着“栽木成金，梦想成真”，纷纷沦为各种欲望的物化;议员变成不倒翁通过取悦人们拉票、信仰迷失、金钱崇拜等等。千叶墩子没有选择帅气的小山内而是其貌不扬但心灵纯净的时田，且与很多电影中表现的主人格和副人格相互斗争不同，千叶和红辣椒最终融为一体，影片传达一种并不否认本我，包容并接纳本我、欲望的态度，既包含大量讽刺，又展现出包容与温情。
二、创意点：影片带来的创新期待
（1）造型设计
在美术制作方面，影片设置了许多能够让人耳目一新、记忆深刻的创意点，这些创意点不仅吸引了观众的眼球还将观众带入到剧情中。《红辣椒》在角色设计上，充分融合写实与想象力，梦境外的人物比例、动作表情写实，梦境中沉迷欲望的人则充分发挥想象力，比如：宗教信仰迷失的人化为佛像、沉迷网络世界不思进取的人则顶着电脑一样的脑袋、在网上乱搞男女关系的人头变成手机等等。即使是梦境外的人物在形象上也特征鮮明，比如冷静的千叶墩子，在穿着、神态、动作上都与热烈的红辣椒区分明显。
（2）分镜设计
分镜的绘制是为了更好的表现剧情，相较写实实拍二维动画的画面自由度更高，更好地表现抽象、象征、意识流等。由于是表现梦境，影片在一些镜头和景框的使用上充满了想象力：在电影op中，红辣椒在过马路时，打了个响指就定格了画面，飞速行驶的车辆在原地快速闪烁表现被强行停下;在遇到路人搭讪时，红辣椒表情算的上有礼貌，镜子中的她却露出不屑、鄙夷的表情;出了门被跟上，红辣椒利用画面重叠，成为了滑滑板的人的衣服图案;成为货车上骑火箭的图案又飞到天空;从广告牌中离开，在电脑屏幕中出现又出现在现实;车辆快速驶过，红辣椒变成了千叶墩子等等，梦境的奇幻、丰富和华丽统统在美术、音乐设计的辅助下得到实现，给观众带来新奇的感受。
（3）音乐制作
影片的音乐也极富特色，音乐犹如影片的情感基调，如《狮子王》动画电影大气磅礴的配乐，与影片内容相得益彰，起到升华主旨的作用。能够看出，《红辣椒》这一影片的配音配乐着力于表现梦境色彩。在电影op中，富有动感、韵律的配、悠扬的人声演唱，结合张力与想象力的镜头，使观众审美心理得到极大的满足;在展示游行队伍时，魔力的配乐、“万事皆空，不如无为”等饱含人物特色的旁白展现了物欲横流的梦境世界。
参考文献
[1]彭吉象.影视美学.[M].3.北京大学出版社.2009.
[2]孙立军.动漫策划概论.[M].北京联合出版公司.2014.
[3]葛竞.动画剧本创作.[M].2.北京联合出版公司.2017.
作者简介：李舒霓（2001.01-）、女、汉族、安徽省亳州市、本科、安徽师范大学皖江学院、241008、动画专业。
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