摘要：结合应用艺术学、社会学和文学的研究方法和手段，以明代瓷器为载体，分析研究明代瓷器装饰图案中体现的时代生活风貌。研究发现：明代瓷器装饰图案生动而真实传递当时社会生活面貌：精致而风雅的文化生活，休闲而舒适的生活状态和对官场文化的崇尚。时代市井文化融入陶瓷图案装饰不仅丰富陶瓷图案装饰内容，也是时代社会风貌的物质凝固。
关键词：明代瓷器;装饰图案;市井生活
中图分类号：G4 文献标识码：A
1. 引言
明朝是中国陶瓷发展的繁盛时期，以景德镇为例，景德镇在明朝中叶以后的发展变化较之宋、元时期更为突出。到了宣德时期（1426-1435年）就已发展到58座。至于民窑数目，据明末法国传教士丹特克尔的笔记说当时景德镇窑釉3000座。这未免有些夸大其词。但是，如果照后来清人唐英的《陶冶图说》所说那样，当时民窑是二三百座，则是可能的[1]。明代中后期，在景德镇瓷业中出现的资本主义萌芽在一定程度上促进瓷业的发展。
在明朝中后期，社会名流开始流行奢侈的宴会，一同兴起的还有野餐活动等。一众好友带上酒食，古琴或者书画，在野外欣赏美景的同时，饮用食物和美酒，之后再弹琴、讨论书画等。明末清初时，人们对自然的态度发生有趣的转变[3]。出门远足或者聚集一起欣赏美景都是人们喜爱的消遣方式。
2. 市井生活
2.1 士大夫的文化生活
明代社会文化生活丰富。明代，音乐在休闲活动中扮演者举足轻重的角色：娱乐、远足、宴会、约会几乎都要有音乐相伴。学者们将音乐技能作为“四艺”之一培养，其它三艺分别为：下棋、书法和绘画。君子访友饮茶饮酒时，会随声携带“琴”，供饮食后消遣用[2]。
瓶身以黑色彩料描绘两位仙人切磋围棋，旁边有人观战。图中三人均身穿长衫，腰带在身前系成结。其中两人头戴折边帽，另一人则挽着圆形的发髻。瓶身另一面则绘三位仙人弹琴听琴;另一位仙人站在条桌后面，还有一名仆人伺候在侧。一位仙人坐在凳子上抚琴;另一位仙人站在条桌后面，还有一人端坐在条桌左侧。此图画讲述了王质观棋的故事，同时也向观众介绍了明代士大夫阶层的两种主要娱乐活动：下棋和抚琴。1613年，林有麟在他所著的《青莲舫琴雅》序言中谈到琴时，如此说道：“夜深，明月在松林间洒下一片幽微的光，我面朝青山和岩石，轻抚手中的古琴，琴音潺潺，内心一片喜悦，而思绪，早已飘到了九霄云外 ......”[4]
另有一颜色釉酒杯，杯身绘制图案便是一位男子凝望月亮;夜游赏月是士大夫阶层常常组织的活动。在美酒、美食以及音乐的陪伴下，士大夫们相约饮酒赏月。赏月不仅仅只是凝望夜空，还包括吟诵称颂月色之美的古诗，通过吟诵诗歌来表达人们内心对大自然景色以及生活的赞美。
2.2 休闲、闲适的生活状态
罐身图案中一位被侍者环绕的士大夫正从楼阁的上层向外观望，三位带着仆人的访客正骑马而来。楼阁中，一個侍者捧着玉壶春酒瓶，另一个指着渐渐行来的客人行列，还有一人候在楼下半掩的前门侯。来访的客人由两名仆人开道，一名仆人肩负长剑，另一人背负古琴。另外三名仆人追随主人马后，一人肩挑扁担，两端各有一个野餐用的食盒;另一人担着两只带盖酒坛;最后一人携篮。图案生动展现明代社会市井生活的鲜活场面。
另有类似上图青花瓶，瓶身纹饰表现了“竹林七贤”的生活。他们三三两两安逸坐于竹林间，或相谈、或阅卷、或倚书。七位以聪明头脑、音乐才能和酒量闻名的学者生活在三世纪晚期。他们因拒绝和当时腐败的政权合作而闻名并广受赞颂。逃离政治，逍遥与山野之间，以读书、谈论等方式生活，七贤的生活成为明朝社会对休闲、安宁生活的向往。
2.3 官场文化
图中，一位身着官服的地方官员正在判案;官员坐在书案后的圈椅上，椅上铺着虎皮。书案覆以织物，上面陈列着一件山形笔架，上有两支毛笔，另有一块砚台和一个空手卷。官员身后是屏风，上绘有一条鲤鱼。官员面前，两个男子正在互相指责。图案描绘地方官员解决纠纷、审理案件的场景。中国是世界上最大的由官僚系统管理的国家，而足智多谋的地方官形象出现在许多明代流行故事中。
盘内绘三位身穿长袍的人物立于河岸上的松树之下，身旁有一鹿一鹤。其中一人指日，另两人则注视着河中的粼粼水波。图案左侧有题识“三公指日东升”。指日东升，用徐徐上升的太阳寓意官场上步步高升。也指困难只是暂时，所有事物都将平安无事，亦如太阳一样从东方升起。[5] 图案传递的正是明朝社会人们对升官发财、光耀门庭的向往。真实呈现明朝社会官场文化：步步高升。
3 结语
综上所述，由于明朝社会政局稳定，社会安定，百姓安居乐业，陶瓷行业的发展欣欣向荣。许之衡在其著作《饮流斋说瓷》中写到“吾华制瓷，可分为三大时期，曰宋、曰明、曰清。”[6]可见明朝社会陶瓷行业发展兴盛。陶瓷图案装饰也呈现多元化和种类丰富的特点。艺术来源于生活，同时也是生活的反映。因此，明代陶瓷图案装饰中能窥见其时代生活风貌：风雅的士大夫生活、安逸的生活状态以及健全的官场文化。这些特征都真实地反映出明朝社会市井生活。
参考文献
[1] 叶喆民. 中国陶瓷史[M]，北京：生活·读书·新知三联书店，2011： 534
[2] 李知宴. 明代瓷器研究（二0）[J]. 中国历史文物，2002（06）： 76
[3] Li Zhiyan， Cheng Wen. Chinese Pottery and Porcelain[M]. Beijing： Foreign Languages Press， 1984：69
[4] 霍吉淑. 大英博物馆馆藏中国明代陶瓷[M]. 北京：故宫出版社，2014：307
[5] Jessica Harrison-Hall. Ming Ceramics in the British Museum[M]. London： the British Museum Press， 2001： 288
[6] 许之衡等. 饮流斋说瓷[M]， 杭州：浙江人民美术出版社. 2016： 71
作者简介：
侯晓华 （1976 —），女，汉族，湖北潜江人，景德镇陶瓷大学外国语学院副教授， 硕士，研究方向：陶瓷文化与翻译
