郑晓琳
摘要：《故事里的中国》是由中央广播电视总台央视综合频道联合央视创造传媒、中国国家话剧院共同制作，節目将影视、戏剧、综艺三种艺术形式融合呈现，致力于打造一个殿堂级的文化新品类。节目将戏剧搬上电视，首创多舞台空间，进行多线并行的立体叙事。节目演绎经典，主持人董卿访问故事的亲历者和见证者，听他们讲述经典背后的真实历史，甚有不为人知的细节。届时，观众可以看到多维空间的舞台转换，这种独特的视听塑造，将为观众带来强烈的沉浸体验。
关键词：媒介分析;文化节目;中国故事
中图分类号：G4 文献标识码：A
一、自主原创的文化节目
《故事里的中国》讲述中国发生的故事，节目重现了老一辈革命者身处最黑暗的时期，仍坚守信仰为国家与人民无私奉献的历史故事。栏目系统归纳总结新中国成立以来的现实主义的文艺作品，从中筛选极具思想深度、艺术高度、观赏维度于一体的优秀人物和经典故事，将戏剧与影视、综艺与话剧的艺术形式相结合，重现新中国的影像记忆，不仅记录经典，更呈现出故事背后惊心动魄的历史印记和革命精神。节目讲述了一段段热血激昂感动至深的故事，还原了一段段有理想有热情的青春年代，一个个故事的真实再现把观众带回到过去每一个鲜活时刻。这不仅是一次感同身受的重温，更是一场跨越时空的对白，经典作品里的绝大多数人物，都是风华正茂的有志青年。他们不只是泛黄的传奇，更曾鲜亮地爱过、活过、奋斗过。它努力用时代的语言将过去说给现在的人们，不要忘了经典，更不要忘记国家走过的道路，理应守护先辈们燃烧青春铸就的中国。
（一）节目概况
作为央视首档全新推出的自主原创的大型文化节目，节目制作团队是由央视为主要管理方，对节目策划、资金、人员调控、场地设备做统筹管理，节目拍摄能够得到最大化的灵活性和组织性。栏目组拍摄使用工具充足，圆形旋转Y型舞台设计心思巧妙，为节目整体布景提供了有效空间，便于节目中的嘉宾访谈。央视的品牌影响力使得整个节目的制作效率高、限制少，董卿知性优雅、温婉端庄形象气质以及成熟专业的主持风格十分符合节目定位。导演田沁鑫是中国话剧院副院长，舞台经验丰富，在中国的戏剧舞台上独树一帜，她所刻画得复杂的时空结构，强烈的视觉冲击，对国际戏剧领域亦有深远影响。[1]
（二）播出背景
智媒时代的融合发展，促使各类综艺节目席卷中国，从《中国诗词大会》的诗词美句，再到《国家宝藏》中的文物古董，从《朗读者》的妙笔繁华，再到《故事里的中国》的史诗经典，文化综艺正在开辟崭新的局面，讲述着古今故事，表达着民族情感，续写着时代精神。历史中的人物，只有经常提及方能使人铭记;纸间里的文字，只有立体呈现方能深入人心。艺术，正在通过史实丰富人们的精神世界。无论历史如何延续，恒久不变的仍旧是永不服输的中国精神，这种精神在历史的时间轴上绵延不绝。央视在2019年10月份重磅推出自主原创的大型文化节目《故事里的中国》，将传统文化历史与娱乐有机结合，通过全新的方式展现经典事例，讲述历史故事。
二、媒介技术的互动实践
（一）媒介文化理论
媒介技术的发展进步创造出崭新的媒介环境，衍生出新的媒介文化。1964年的伯明翰学派（文化研究的代表学派）提出“媒介文化理论”，较为突出的代表人物有威廉斯、霍尔。其中，威廉斯提出传播机制是由言论、传统习俗、机构等多方面共同组成，受众在文化传播中会考虑语言环境、社会日常等因素，进而构成一种分享型的认知模式。而霍尔则强调公众在接收过程中会根据个人的专业背景、生活状况、所处立场等因素对消息内容形成全新的解析和认知。
约翰·费斯克被学界认为与伯明翰学派的思想“一脉相承”，尤其是在意义生产和受众解读方面，他认为“文本是一则讯息，由各种表述性的符号组成，具有一定的物质形态并且其内涵的意义取决于讯息的发送者或接收者”。简单来说，即是指受众在解读媒介文本意义的同时会将自身的经验和立场带入其中，并且通过将社会实践与文本原始意义的相互融合产生出全新的认识和理解。这既是费斯克的媒介文化理论的创新之处，也是对受众和作品之间的“意义”互动进行研究的出发点。[2]
精神只有得到传承才会恒久，这需要我们讲好历史发生的真实故事。讲故事需要不同的叙事手段、传播样态、表现方式。《故事里的中国》就是通过归纳分析建国以来的现实题材作品，采用创新性的艺术方法，运用话剧演绎讲述人物和故事，致敬英雄楷模、礼赞伟大人民铸就的不朽精神。故事里有人物，人物身上是精神。节目用艺术手法挖掘故事、诠释精神，给受众艺术性的启发与精神上的洗礼，使受众能够在中国的故事里看到故事里的中国，从而更进一步了解中国历史，引起社会共鸣，进一步加强广大受众对栏目的互动解读，增强对节目所阐述历史的高度认同感。
（二）用户定位分析
从《故事里的中国》内容来看，受众对电视文化节目的需求金字塔，正得以稳固形成。节目主持人董卿首先介绍经典影视作品和相关历史背景，传播历史文化知识;随后进行的经典作品人物与历史事件人物的访谈环节，使受众得到思想碰撞，进一步获得情感共鸣;剧本围读会，培养观众对节目的认知与观感;影视作品的舞台表演有助于关中国深入体会故事;最后整个节目的持续推进与连贯进行，触达受众的精神层面，产生文化认同感与归属感。从知识获得到精神源头，节目所呈现的内容越靠近金字塔的顶端，越意味着与观众情感联结的加深。
《故事里的中国》作为一档大型文化节目，为了面向公众型社会群体，采用以素人故事为核心，以经典作品为传播要素，以明星为撬动入口的模式，成功吸引了受众对电视文化节目的深度关注。节目所呈现的《永不消逝的电波》《烈火中永生》《平凡的世界》等经典影视作品是最具有吸引力的要素，其次节目所传达的历史内容与人物故事也抓住了大量观众的眼球，而舞台表演和角色相关的部分所获得的关注度紧随其后。《故事里的中国》抓住了受众需求的根基和共性，“作品”与“素人”成为节目得到广泛传播的真正内核，展现了电视文化节目在内容方面的独特优势。
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