邵丹妮 徐楠楠
摘要：吴让之，清代杰出书法家，在书坛中享有盛名，以其篆书和隶书最为瞩目。其中他的篆书极具特色，独一无二，体势瘦长优雅，用笔方圆并施，线条流畅劲润，风格秀美俊朗，别具一格。虽然不像邓石如古拙质朴，但是灵动典雅，魅力不失优雅。本文将从书风根源、书风特征、书风影响三大部分对吴让之篆书书法进行一系列的具体研究，全面深入了解吴让之书法，能够弥补在篆书创作能力方面的缺陷与不足，进而有效指导篆书创作。
关键词：吴让之;篆书;特征;影响
中图分类号：G4 文献标识码：A
1.吴让之生平及师承
1.1吴让之生平经历
吴熙载，原名廷扬，后来改字让之，吴让之在家乡扬州，主要靠卖书画刻印来获得生活来源，维持生活。年轻时，为了参加科举考试，在家乡扬州与泰州两地之间经常来回奔波，吴让之学识广博，满腹经纶，最终却只被录取为秀才。五十四岁时，战争频发，狼烟四起，居无定所，吴让之背井离乡来到了好友较多的泰州，前后长达十几个年头。晚年的吴让之，生活贫困，失意颓丧，最终在七十二岁时，吴让之离世。他一生博学多才，却落魄潦倒至终，令人惋惜。
1.2吴让之与包世臣、邓石如的师承关系
包世臣是邓石如的学生，是邓石如的再传弟子。吴氏作为包世臣的得意弟子，非常崇拜包世臣，为了表达对其师的尊敬和钦佩，他的堂号取名为“师慎轩”。吴让之创造性的继承和发扬了邓石如“以书入印”、“印从书出”的印学思想，刀法自然和谐，轻松悠闲，立体感强。吴让之汲取邓石如篆书的圆涩刚健，在执笔、行笔、结字上继承衣钵，更是别出一格，自成一面，浑然天成。他的篆书刚键有力、气势如虹。
2.吴让之篆书书风分期及特点
2.1自学模仿时期
吴让之在十五岁时初次见到并感受到汉印的浑朴自然，温文典雅，并深深吸引。在大约二十岁左右时，作《芳茂山人》印，此作印面的篆字线条粗细一致，虚实结合，相互呼应，布局匀称。但仔细观察，细微之处不够流畅。因此，吴让之十五岁到三十岁之间，是自学和模仿名家阶段，还没有形成自己的篆书字法，此阶段为后期辉煌成就奠定了坚实基础。
2.2风格探索萌芽期
这一时期，吴让之结合邓石如篆法，融入汉代碑额的特点，并参照倒薤篆笔画上端方厚、末端尖锐细长，像薤菜的叶子的形态，代表作有《临天发神谶碑》，此作具备隶书笔意，起笔方厚，转折地方外圆内方，字势方正，竖的末端以悬针状收笔。
此时吴让之取隶笔韵意融入篆书，起笔逆入平出，转折方重果断，中锋收笔末端快速出锋，线条表现出张力和弹力，这时吴氏篆书雏形已初具。
2.3风格成熟时期
五十岁之后，吴让之积累了前期经验，篆书风格逐渐形成，他的篆书却具有独特的个人风格。六十二岁时，作篆书册页《赠砚山五体册》，此作笔笔中锋，在起笔收笔及转折处轻重缓急，带有节奏，十分和谐，线条苍劲有力，转折处外方内圆，吴让之在学习邓石如垂露收笔的基础上，吸收汉碑额的特点，融合倒薤篆，出现悬针状的收笔特征，吴氏篆书韵味大致已具。
吴让之前期学习《天发神谶碑》、《西岳华山庙碑》，对汉碑额笔法加以借鉴取舍结合，又融入了邓石如隶书的苍劲圆润，起笔逆入平出，线条行至中间稍加提按，行笔流畅。创新了自己的书法风貌，具有独特个人风格，百经磨炼，独当一面，终成一绝。
3.吴让之篆书艺术特点（以《吴均帖》为例）
3.1笔法技巧
吴让之在此帖的用笔，摆脱篆书线条艺术均匀严谨的束缚，起笔融入尖笔、圆笔、方笔;收笔垂露、尖笔出锋，加入涨墨，增加整体多层次感，大大增强了小篆灵活力和感染力。如“作”“响”。
此外，吴让之在用笔上将隶书厚重的笔触融入到此帖中，使篆书线条显得遒劲有力。在转笔和折笔处处理的灵活生动，转折是在两笔画相接或者改变行笔方向时采用的用笔方法，使笔画在转折处呈现出外方内圆的形状。
3.2线条质感
此贴线条并不都为圆润光滑的线条，全篇枯润兼用，轻重粗细，提按结合，对比强弱，使线条质感呈现出立体、多层次、节奏感强的审美特征，增强活跃的视觉审美体验。
3.3字体结构
首先，在字体结构方面，多由排和叠结构出现，“排”指纵直密集的竖画，“叠”指多个排列出现的橫画，竖画较多的字，要排列均匀，横画较多的字，要缜密有序。如“流”“望”;其次，字形大多上面紧凑下面疏松，呈上紧下松之态，大部分字的主体重心多集中在中间偏上部位，下半部多为伸展修长的垂脚线条，如“奔”“好”;另外，在空间布局上，字形有左右对称，上下对称，另外还有圆弧形形状的笔画也是左右对称的，平衡稳固，分布均匀。如“共”“鱼”。
4.吴让之在清代书法史的地位和影响
在清代篆书发展史上，继吴让之之后，受邓、包、吴书学思想影响的清代篆书家人才辈出，如吴昌硕、赵之谦、杨沂孙等等。吴让之作为晚清代书法史上一位关键重要的书法大家，对后世书风影响极为深远并延续至今，在清代书法史上具有举足轻重的地位。
5.结语
吴让之继承邓、包衣钵，取金石精华，融入汉碑额，形成了风格上圆润流畅，瘦长俊美，舒展飘逸，优美灵动;字法上行笔轻快，接笔自如，抑扬顿挫的独特篆书韵味。历经数年磨炼，终成一绝。近百年来，墨润挥洒至今，为篆书艺术的继承与发展作出辉煌贡献。
通过对吴让之篆书风格的研究，对其书法艺术的发展历程及其特征有了更全面的了解与认知，结合自己的篆书创作，意识到自己不足之处，更好把握准确的创作方向，并进一步体现实践在自己的创作作品中。
7.参考文献
[1]林海珊.吴让之篆书风格研究兼论自身创作[C].东南大学，2017年.
[2]杨建虎.刚柔相济，婉畅多姿——吴让之的篆书艺术述略[J].群文天地，2012年.
[3]朱天曙.中国书法史[M].北京：文化艺术出版社，2009年.
[4]刘恒.中国书法史七卷本清代卷[M].南京：江苏教育出版社，2014年.
[5]刘恒.《中国书法史》[M]南京：江苏教育出版社，2009年.
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