摘 要：贾曼的《蓝》没有活动的影像，或者说影像归零，银幕上只有一片蓝色。这是贾曼作为一个艾滋病患者最后的对生命的思考，思考他对于生命的感觉，对于生命即将结束的感想。贾曼是观念艺术的先驱，其认为所有制造“象”的本身是一种不纯粹、亵渎，他将这种观念应用在《蓝》上。
关键词：贾曼;观念艺术;纪录片
1 召唤真实的“声音纪录片”
对于纪录片来说，影像风格的基调奠定取决于导演对声音和画面的理解把握，大部分观众对于影像的感知经验往往来自“观看”而非“听见”，而实际上，声音元素往往和画面同样需要重视。纪录片的声音元素除了人声、旁白和配乐，各种自然音效的使用、声音的远近高低都会潜移默化地影响观众的感知。
2 蓝色所象征的符号内涵
《蓝》是英国先锋导演贾曼生前的最后一部纪录片，全片仅有一片蓝色幕布，导演用一张蓝色幕布彻底消解了画面与影像的空间。影片一开始，时间在钟声的残响中缓慢流动，银幕上浮现出一片蓝色，这是导演患艾滋病后视力受损接受视网膜治疗时经常布满看到的画面。蓝色从始至终存在着，配乐与旁白诉说着贾曼对病痛的感知，寓言般的奇想，意义般的探求，使观众沉浸在片刻的思绪状态。
在《蓝》中，“灵”与“肉”的本体潜藏在蓝色幕布之后，在单色调的符号象征里，以一种冷静低调的开端引入灵魂与肉体的对立碰撞及交叉对话。蓝色是一种沉重的颜色，其所代表的符号内涵亦很深远，画面上一片静止不动的蓝，很难让人不联想到克莱因。伊夫·克莱因是法国艺术家，是新现实主义的推动者，对于克莱因来说，蓝色是一种带有迷信的色彩，可以让人超脱物质的束缚，与其背后的影像哲学不谋而合，以单纯的刺激触发人内心深层的感受。
3 制造“象”的不存粹性
贾曼对于色彩的眷恋十分强烈，他选择蓝色作为他离开人世前最后的生命象征。《蓝》记录了他对于生命即将结束的感想，生病住院、看病打针以及如何与死神对抗的过程。
贾曼年轻时就想拍一个关于克莱因的影片。克莱因是观念艺术的先驱，也是著名画家，他发明了一种蓝色颜料的制造程序。这种蓝就是贾曼纪录片中呈现在银幕上的蓝，这种蓝被克莱因命名为“International Klein Blue”，他为自己制造的这种蓝申请了专利。绘画的表现手法分为抽象和具象，但无论是抽象还是具象，都是在制造一个“象”，即制造形象。贾曼认为制造“象”的本身是一种不纯粹、亵渎，他回到绘画最本质的部分，这个最本质的部分就是一个关于色彩本身的探索。绘画未必是表达、再现、描述一种物质的存在状态。
4 关于《蓝》的媒介呈现的演变
贾曼《蓝》的尝试经验是关于“电视传播”的经验。在1980年末，曾有一个电视单位请求贾曼合作一个关于克莱因的纪录片，贾曼拒绝了。因为他欣赏克莱因这位画家，不想随意亵渎。贾曼在日记里表示，他要在电视上做蓝色的银幕，没有画面只有声音，时长大概五分钟。由此可见，将蓝色投在银幕上這种想法，贾曼早年就有过。后来在英国BBC之后成立的Chanel4频道，成立的宗旨是做具有开创性的创作，当时很多英国导演去寻求投资机会，贾曼也是其中之一。
《蓝》从1993年到现在已经过去20多年。1993年，英国彩色电视的覆盖率并不是百分之百，当年有部分英国人在电视上观看到的是黑白的《蓝》。制作方在Chanel4放映之前，做了一个告示告诉观众，这个是电影，接下来你看到的屏幕不是因为电视故障，而是导演要做一个特别的放映。BBC也做了一个公告表示，如果各位观众想看贾曼的《蓝》，但是家里面没有电视，可以向他们申请做一个纯蓝色的Postcard，可以看着Postcard，再听《蓝》的声音。所以《蓝》是一个电视的呈现，也是一个广播的呈现。
5 声音叙事的极致书写
声音叙事最常见的是人声，是推动影片叙事的一个重要方式，同时结合环境音定义空间与时间，帮助观众理解和观察人物的个性，很多影片中的场景道具的质感都可以用声音来诠释。纪录片被视为再现真实的媒介，配乐的使用常常被认为是过度渲染，但如果利用好节奏和表现方式，音乐也是强烈直观的叙事手法。
《蓝》全片只有一片纯粹的蓝色画面，依赖旁白推动剧情，是声音叙事的极致。《蓝》在电影院上映之前布置了一场音乐会，配合现场的演出，诵读贾曼所作的最后的书写，这些文字是贾曼在医院的病床上用便条纸一张张写下来的，最后构成如今呈现的声音纪录片。贾曼在他生命的最后时光里，不再用银幕具象地表达他的想法，而是用克莱因的蓝作表达的线索，作为银幕可不可以描述、说明、再现的一个基准，如果电影只有声音的体验会是何种呈现。片中旁白由贾曼与其好友一同配音，背景音乐则取自英国实验音乐乐团Coil，由波兰作曲家也是民族音乐的代表卡罗尔席曼诺夫斯基，以及法国作曲家艾瑞克作曲，并在音乐家西门的编排之下，组成一部诗曲。
《蓝》中将诸多风格迥异的配乐拼接在一起做声音的蒙太奇，它同时也是电视、电影、录像、CD。当观众全神贯注关注声音的细节、纹理的变化时，就可发现贾曼是如何在自然音与人造音、人声之间做转换，如何截取有层次的声音，如何呈现出电影的诗意的。《蓝》用一个静止的画面谈个人内在的所思与所想，与他之前的影片《天使的对话》《卡拉瓦乔》不同，贾曼早期的剧情片是意识流的，让观众难以琢磨故事背后的影像内涵，但是《蓝》不同，尽管它是一个极端抽象的影像书写，但是最抽象，也是最具象的，没有画面的呈现反而是最丰富的。贾曼的《蓝》反映出声音是感受性的，也是动态的，是创作者建立叙事，呈现观点或者再现真实最好的表现手法。
参考文献：
[1] 德里克·贾曼.贾曼电影日志：以卵击石[M].吉林出版集团有限责任公司，2014.
[2] 德里克·贾曼.现代自然[M].吉林出版集团有限责任公司，2010.
作者简介：杨安楠（1998—），女，安徽淮南人，湖南师范大学文学院2016级戏剧影视文学专业本科在读。
