吕克
相比早期重在呈现历史、揭露真相的“疫情电影”，如今这些包括丧尸片在内的新趋势，虽然突出了娱乐性，使用最新特效来呈现科幻化、恐怖化元素，但是在“借古喻今”、警醒世人的力度上难免有些下降。
近年来的“疫情电影”更多将重点放在疫情全面暴发后，幸存的人类如何逃亡，如何逆境求生，对病毒起源和早期防控措施一笔带过，更谈不上对疫情各阶段的详细复盘。例如《我是传奇》《猩球崛起3》中，国家、政府和军队在病毒和丧尸、猿族的进攻下早早瓦解，只剩下少数人类孤独奋战。观众难以感同身受，更不会未雨绸缪。
此外，《丧尸未逝》《丧尸乐园》《僵尸肖恩》等影片已完全喜剧化，创作者只是借疫情的由头调侃亚文化，讽刺消费主义的流行，观众观看影片后几乎没什么恐惧感。在票房利益的驱动下，看得爽才是第一位的。敢于直面“黑天鹅事件”、剖析前因后果的电影创作者并不多，以至于真有此类大型公共卫生事件发生时，西方民众多缺乏紧迫感，歌照唱、球照踢，以至于错过宝贵防疫机会，最终酿成恶果。
人类历史上有太多关于疫情的惨痛回忆，“疫情电影”也永远不会过时。这个类型既可以拍得沉重，也能做得娱乐化，正如《传染病》与《生化危机》的差异，还需要有担当的电影人来践行这份警醒世人的责任。▲
