刘湘?乙常青
诗人笔下的水或波平如镜,或怒涛拍岸,或一泻千里,或曲似柔肠,或脉脉无声……使诗篇别具神韵,情趣盎然。
李白的“水”
—— “桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情。” (《赠汪伦》)潭水深千尺,可谓极深,而友情如深潭却胜似深潭。诗句表达了诗人对汪伦这个普通村民的深情厚谊。感情本是摸不到的东西,但在诗人笔下有了具体的深度。诗句用桃花潭的水深与汪伦对自己的情深作对比,把无形的情谊化为有形,既形象生动,又耐人寻味。
白居易的“水”
——“一道残阳铺水中,半江瑟瑟半江红。”(《暮江吟》)诗句描绘出了一幅色彩绚丽的秋江暮景图。天边射来的晚霞,铺在江水中。天气晴朗无风,江水缓缓流动,江面皱起细小的波纹。受光多的部分,呈现一片“红”色;受光少的地方,呈现出深深的碧色。诗人抓住江面上呈现出的两种颜色,表现出残阳照射下,江水细波粼粼、光色瞬息变化的景象,寄寓着自己的喜悦之情。
元稹的“水”
——“曾经沧海难为水,除却巫山不是云。”(《离思》)“沧海”“巫山”是世间至大至美的形象,诗人引以为喻,从字面上看是说经历过无比深广的沧海的人,别处的水再难以吸引他;除了云蒸霞蔚的巫山之云,别处的云都黯然失色。实则是用来隐喻夫妻之间的感情有如沧海之水和巫山之云,其深广和美好是世间无与伦比的,因而除爱妻之外,再没有能使自己动情的女子了。
李煜的“水”
——“问君能有几多愁,恰似一江春水向东流。” (《虞美人》)词人满腔忧愤之情如冲出峡谷、奔向大海的滔滔江水,对人生发出彻底的究诘,显示出愁思如春水的汪洋恣肆,奔放倾泻,又如春水之不舍昼夜,长流不断,无穷无尽。“恰似一江春水向东流”,九字句,五字仄声,四字平声,平仄交替,读来如春江波涛时起时伏,连绵不尽,真是声情并茂。妙用比喻,化虚为实,把亡国后深哀和剧痛刻画得生动形象,让人可触可感。
王安石的“水”
——“一水护田将绿绕,两山排闼送青来。”(《书湖阴先生壁》)诗人采用拟人化手法描写院外的青山绿水。“一水护田将绿绕”,不说人们引水灌田,却说弯弯的河流携带绿水,围绕着秧田,担负起“护田”的任务。“两山排闼送青来”,不说人喜看山色,舍不得关门,却说门前的两座青山见到庭院如此美丽,主人这样爱美,也争相前来为主人的庭院添彩,竟也顾不得敲门,急不可待推门扑向庭院而来。赋予绿水青山以人的思想感情,把静止的景物写得生动活泼,富有灵性,创造出优美的意境。
朱熹的“水”
—— “问渠那得清如许,为有源头活水来。”(《观书有感》)这是借“水”喻理的名句,具有多方面多层次的理趣之美。首先表现出的是读书有悟时的那种灵气流动、思路明畅、精神清新活泼而自得自在的境界。在这感受之外还有丰富的内涵和寓意,人们要不断吸取新知识,才能日新月异地进步,启示读者只有思想的活水永远激荡,方能才思不竭。诗人將这一深刻的哲理融入悠悠的水流中,灌进明净的池塘里,将古诗特有的哲理美推向极致。
苏轼的“水”
——“水光潋滟晴方好,山色空蒙雨亦奇。”( 《饮湖上初晴后雨》)晴日,碧波万顷,水波荡漾映出晶莹的亮光,湖光水色秀丽异常,雨时,云雾迷茫,如梦幻,似仙境,蔚为壮观。以“水”绘出西湖奇妙多姿的景色。
翁卷的“水”
——“闲上山来看野水,忽于水底见青山。”(《野望》)诗人登山是为了看水,而在水里看见了青山的影子。这是一个很普通的经验,却将南方秋色中青山绿水的美景尽收笔底。“闲”字让人想见诗人闲云野鹤般的疏放风神,与景色的清空悠远正相契合;“野水”“青山”给画面增添了野趣,与诗人的闲情逸兴相吻合。“水底见青山”把水之清、山之翠都包含了进去,加上一个“忽”字,便令这层意思特别醒豁突出,给读者留下很深的印象。
诗人笔下的“水”,有情有义,意蕴深长。



