倪伟
很久没有进入电影院，倒不只是害怕疫情，还有很多别的原因。
今年3月电影大盘跌回到10年前的水平，表面看是疫情导致的营业率降低所致，深层次原因则是院线电影的吸引力大大下降。
我们采访电影产业链上各个环节的从业者，希望能够捋清楚电影业到底出现了什么问题。结果与预期基本相符：疫情带来的不确定性，导致整个行业趋于收缩与保守，创作者“避重就轻”，发行方谨小慎微，大片缺投资，好片不敢上。疫情严重的时候，就成了影院的“垃圾时间”。
影院作为一个造梦的黑暗剧场，虽然与外面的真实社会保持着某种程度的情绪共振，但也能为疲劳的人们提供暂时逃离的精神堡垒。这是一个奇妙的空间，可以让你光明正大地与现实切割片刻。当生活已经足够紧张和焦虑，如果连影院都不能让人放声大笑或超脱现实，在黑暗里做场梦，那生活真是无聊透了。
从这个意义来说，保卫影院，保卫电影，也就是捍卫快乐的权利，捍卫生活的权利。
疫情的影响暂时还无法终结，影院受到的持续打击，终将在整个产业链上听到回响。有业内人士表示，现在创作端已经见底，影院里的片荒状态，也许会持续数年。针对这种现状，有资深电影行业人士兼影展策展人，提出了一个非常有吸引力的建议。
他说，能否在审批的前提下，让老片重新回归影院，让影院可以拥有更自主的排片权。是啊，新片乏善可陈，优秀的老片为何不可更自由地回到影院呢？疫情后复工初期，正是一批复映的老片带动了市场的第一轮复苏，如果老片复映更自由、更日常，不愁观众不回影院。但这个想法几乎不可能成为现实，目前看，疫情还不足以带來如此深层次的改革。
站在更现实的角度，电影院也事关民生。2020年6月，影院尚未复工的时候，贾樟柯在微博振臂一呼：一百万电影从业者需要生存。现在，又有一半从业者停工了，从3月开始，电影院营业率持续下跌，达到复工以来的最低点。电影院是实实在在的实体经济，只要开放，就有维持下去的可能。然而，关于影院的政策却出现了矛盾。一方面，14个部门发文要求不得非经流调、无政策依据关闭影院;另一边又有官方声音称低风险地区该限流的限流、该暂停的暂停、该关闭的关闭。有些城市一例病例都没有，就先把影院一关了之。
当然，电影不是一切，它遭遇的所有，只是时代的一个缩影。封面反馈
13/2022 总第1039期
@老朱：有内涵、高品质的影片是会吸引不同年龄层观众的观影热情且经久不衰的！电影人得好好沉下心来反思了！
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几个人都被一套房子拴牢了，半辈子。（@哦）
