内容介绍
戏剧是一种在舞台上表演的综合艺术。戏剧的表演形式多种多样，常见的包括话剧、歌剧、舞剧、音乐剧、木偶戏、皮影戏等。它借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段来塑造人物形象，揭示社会矛盾，反映社会生活。与散文、诗歌、小说并列的戏剧文学，指供表演使用的剧本。中学阶段所说的戏剧欣赏，主要指的就是对剧本的欣赏。在欣赏戏剧时，要学会理清戏剧冲突、品味戏剧语言和人物语言、分析人物形象。
精品展示一
论中国古代戏剧美学思想的文化意蕴
马立华
和谐是我国古代戏剧的美学思想。内容上，戏剧是叙事文学，属再现艺术。但我国古代戏剧中却融入相当比例的表现因素，自我情意的表露、感情的抒发占了极大比重，我国古代戏剧逐渐成为了叙事与抒情并重的艺术。情理上，我国古代戏剧抒情性强，却又不是西方戏剧艺术那种不加节制的狂热宣泄，而是“发乎情，止乎礼义”。另外，悲剧与喜剧本是两极，我国古代戏剧却是二者的融合，在极悲的情境之前或之后总有滑稽科诨调节悲剧气氛。作为悲剧人物对立面的反派角色也往往带有喜剧色彩，悲剧的结局也几乎无一例外地逃不脱“大团圆窠臼”。喜剧多讽刺邪恶，但由于现实中邪恶势力强大，这种讽刺对于挣扎在邪恶之下的受害者而言，不过多是暂时止痛的制幻剂，仔细品味后更多的却是无奈的悲凉与心酸的笑。这些是悲剧的因素。
形式上，戏剧融音乐、舞蹈、杂技、武术等各种艺术形式于一炉，等于是西方戏剧中歌、舞、话三剧的综合。表演上，程式化的表演属表现派，但优秀演员无不要求纯熟程式之上的体验，要演出规定情景、人物特定的感情、个性，要求“演一人肖一人”。
虽然我国古代戏剧是内容形式的和谐统一，但在内容形式统一的基础上，更重对形式美的追求。内形式方面，作者们对曲辞和音律美刻意追求，他们对每一字、每一曲、每一韵下极大的功夫，务求尽善尽美，在创作过程中，常常出现“击节拍桌出痕”“推敲曲文如醉如痴”的逸事。外形式方面，程式化本身就是形式规律化的美，是为了突出形式的作用，使表演有一定程度的独立性。戏剧与同是综合艺术的电影不同，电影要求各种艺术取消自身形式的特点融进电影艺术中，服从表现内容，成为高度综合的有机体。而戏剧中各种艺术形式虽然也都为内容服务，但都在一定程度上保留了自身的形式特点：装饰性很强的服饰、背景图案都保留着绘画的因素;造型感极强的形体、身段动作保留着舞蹈、雕塑的因素;曲辞几乎都可以当诗词来欣赏;其他如武术、杂技、滑稽表演等也都有一定的纯观赏价值。有时为了形式美，在内容与形式冲突时，宁可牺牲生活真实而不破坏形式美：贫不能褴褛，尼不能秃头，哭、疯、怒等都不能破坏形象的美感。观众对形式美也有独特的审美趣味，他们可以百听不厌，甚至有专门听某一片段，看某一动作的偏好，可以为反派角色的演技喝彩。这些都出于单纯对形式的欣赏。
（选自《论中国古代戏剧美学思想的文化意蕴》，有删改）
赏读感悟
中国传统戏剧艺术在世界戏剧史上独树一帜，早在汉代就有了百戏的记载，在13世纪已进入成熟期，鼎盛时期是在清代。新中国成立之初，已经发展到300多个剧种。世界上把它和希腊悲喜剧、印度梵剧并称为三大古老的戏剧文化。
这篇文章从和谐美和形式美两个方面概括了古代戏剧的美学思想，探究了古代戏剧的文化意蕴，深刻分析了我国古代戏剧的特质。这些特征凝聚着中国传统文化的美学精髓，使中国戏曲在世界戏剧文化的大舞台上闪耀着它的独特的艺术光辉。
精品展示二
陈毅市长（节选）
沙叶新
（一九四九年冬的一天深夜。化学家齐仰之的家。）
在急促的电话铃声中启幕。
这是一间简陋破旧的卧室兼书房，书桌上堆满书籍和化学仪器。墙上贴着一些化学图表，还贴着一张醒目的字条：“闲谈不得超过三分钟。本室主人敬白。”。
电话铃声继续响着，但齐仰之充耳不闻，一边翻书，一边在做试验。电话铃声停止，齐仰之望着电话得胜似的笑了笑。可是过了一会儿电话铃又响了起来。齐仰之大皱眉头，拿起话筒。
齐仰之 （极不耐烦地）谁？……你不知道我在工作吗？……知道！知道干吗还来打扰我？朋友？工作的时候只有化合、分解、元素、分子量是我的朋友！……好，你说吧！……不，我早就声明过，政治是与我绝缘的，我也绝不会溶解在政治里。……我是个化学家，我干吗要去参加政府召开的会议？……不去！不去！……什么？陈市长亲自下的请帖？哪个陈市长？……他是何许人？不认识！……对，不认识！……不论谁，就是孙中山的请帖我也不去！……对你算客气的了！要不是老朋友，我早就把电话挂了！……不不不，你别来，你来了也没有用！最近半年我要写书，谁来我也不接待！……好了，闲谈不得超过三分钟，时间到了！（不由分说地将电话挂上，然后又坐下继续工作）
（少顷，陈毅上，按门上的电铃。）
齐仰之 （烦躁地）谁？
陈 毅 我！
齐仰之 （走过去开门）你找谁？
陈 毅 请问，这是齐仰之先生的府上吗？
齐仰之 你是谁？
陈 毅 姓陈名毅。
齐仰之 （打量陈毅）陈毅？不认识，恕不接待！（“乓”的一声将大门关上，匆匆回到桌边，又开始埋头工作）
陈 毅 （一惊）吃了个闭门羹！（想再敲门，又止住，思索）这可咋个办？真是个怪人！（转身欲走，又停了下来）我就不相信，偌大一个上海我都进得来，这小小一扇门我就进不去。（再次按门上的电铃）
（齐仰之只是将头偏了偏。）
（陈毅索性将手指一直按在电铃的揿钮上，铃声持久不息。）
（齐仰之欲发作，气冲冲去开门。）
齐仰之 又是你！
陈 毅 对头！
齐仰之 你究竟是干什么的？
陈 毅 要问我是干什么的，我倒是干大事的。鄙人是上海市的父母官，本市的市长。
齐仰之 （一惊）什么？你就是电话里说的那个陈市长？
陈 毅 正是在下。
齐仰之 那……半夜三更来找我有何贵干？
陈 毅 无事不登三宝殿嘛。
齐仰之 可是我……我在工作。
陈 毅 我专程来拜访齐先生，也是为了工作。
齐仰之 （为难地）好吧。不过，我只有三分钟的空闲。
陈 毅 三分钟？
齐仰之 对。
陈 毅 可以，决不多加打扰。
齐仰之 请。
（选自《陈毅市长》，有删改）
赏读感悟
品味戏剧语言，不仅指仔细体味富有个性化与动作化的人物台词（包括对话、唱词、独白等），更指揣摩和挖掘具有言外之意或未尽之意的潜台词。
如齐仰之接电话时的一段短短的對话，竟用了15个“不”字，其清高、固执、急躁、不问政治的思想特点、个性特点十分鲜明。简短的台词和“乓”的关门、“只是将头偏了偏”的舞台说明，可以看出他倔强、不讲情面的个性。而陈毅面对齐仰之的质问、拒绝与闭门羹，说道：“我就不相信，偌大个上海我都进得来，这小小一扇门我就进不去。”表现出耐心和自信，显示了一个革命家的广阔胸怀。而舞台说明“再次按”“索性将手一直按在电铃的揿钮上”，则表现出陈毅的坚毅性格和倔强脾气。在齐仰之提出只许交谈三分钟时，陈毅说：“可以，决不多加干扰。”可见他的胸有成竹。
