永辉
唐 周昉 簪花仕女图
我们对唐代女性的风貌大体有这样的印象：体态丰腴，珠圆玉润，云髻高耸，娥眉晕染，衣着华丽，低胸长裙，薄纱轻绕，端庄高贵。没错，这就是大唐，尤其是天宝以后唐代贵族妇女的典型形象。而这些具象的认知很大程度上来自于唐代绘画作品中的女性形象，以至于把唐代描绘贵妇生活为主题的绘画品类称作“精工仕女画”。这其中最著名的画家就是周昉。
周昉，京兆（今陕西西安）人，字仲朗，又字景玄，生卒年不详。做过越州、宣州长史。周昉出身显贵，自幼便往来于仕宦门第，卿相之间，这也决定了他绘画的主题内容。周昉长于文辞，擅画佛像，工于仕女画。他创作的“水月观音”菩萨造像优美端庄，时称神品，在当时长期成为佛教造像的标准样式，世人谓之“周家样”。仕女画他初学张萱，后重写生，“衣裳简劲，彩色柔丽，以丰厚为体。”风格渐成，自为一体，为当时宫廷、士大夫所称道。北宋《宣和畫谱》著录了周昉七十二件作品，绝大多数失散湮没，今有《簪花仕女图》卷、《挥扇仕女图》卷、《调琴啜茗图》卷传世。
《簪花仕女图》描绘了六位贵妇安闲散漫，神情慵懒，或逗犬、或漫步、或赏花、或拈蝶，在庭院中打发着闲散的时间。一侍女双手轻摇画扇，一时间香风徐来，熏得人醉。还有画中的戏犬，仙鹤，盛开的辛夷花，表明了在这奢华的宫苑内，无所事事的仕女们也不愿辜负三四月间盎然的春意。正如苏轼《周昉画美人歌》所云：“深宫美人百不知，饮酒食肉事游戏。”
《簪花仕女图》，绢本设色，纵46厘米，横180厘米。曾为南宋宫藏，再为贾似道所有，元明之际无考，后入清内府，被末帝溥仪带出宫，几经辗转，现藏于辽宁博物院。
