王煜
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这个夏天，要访到樊建川不是一件容易的事。
不是因为他有多高冷;相反，老爷子相当接地气，话匣一打开就语速极快、口若悬河。原因是这段时间他事儿太多了，安仁“中国共产党成立100周年纪念展”的场馆在建设、展览在筹备，佛山“新中国百年百展馆”的签约在沟通，还要想办法把一艘军舰藏品从湛江运到重庆的分馆……早上7点不到他就开始办公，一直持续到深夜12点还常常不得结束，吃顿饭都要掐着表。
如果当年继续仕途或者保持从商，也许早就轻松地安享晚年，是什么让一个63岁的老人成了“大馆奴”？
是为了记忆。樊建川说：“一个国家一个民族的记忆，和一个人的记忆是同一个道理：一个人要想成功，就得记住自己干过的事儿，哪些做得好，哪些错了。国家和民族的记忆也是一样。这是记忆的重要性。”
在他看来，像建川博物馆这样的民间博物馆，做的就是对记忆的补白。如果说公立博物馆呈现的记忆之外，还有残缺的部分、不清晰的部分，那么填补上这根链条，就是民间博物馆的使命。
他坚持民间博物馆一定要有更多的民间视角。这里的藏品不一定看上去多么珍稀、多么高大上，但一定都是充满温度充满故事的。随意挑选一件藏品，任何一个普通观众都能比较容易地和它背后的故事产生连结，让自身的记忆与他人的记忆相通，最终与整个时代的记忆钩连。这是一股柔软的力量，它悄无声息地敲碎人们心灵的外壳，渗入每一个毛孔每一根血管，激起情感的层层涟漪。
这就是樊建川的逻辑。他敬畏记忆，也在创造和书写记忆。“弹幕”
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