薄荷
我更乐意看到你温馨你的，我别扭我的——“不一样，能咋的，各人自说各人的”。
2020年是我记忆中电影市场最“清淡”的一年，到了年根底下还能想得起来的片儿，竟然只有一部年初的《1917》。在这么个比较凄凉的年景之下，如同乱草之中忽然触目的修竹美箭，皮克斯动画电影《心灵奇旅》刷的冒出来了。
《心灵奇旅》的情节和气氛，很让我想起一些20世纪40年代的片子，比如《生活多美好》和《天堂可以等待》。同样是温情脉脉叠加一点奇幻元素，老电影们的讲述手法似乎更加舒展和潇洒。《心灵奇旅》也许是受到音乐元素的影响，致力于维持欢乐跳跃的节奏感，效果不错，连贯流畅，轻盈圆转。许多细节童趣洋溢，从人生第一口比萨饼到偶然飘落在手掌心的树种子，从丢在地铁乐手琴盒里的半块贝果到高定外套里黏嗒嗒的棒棒糖，都让人不由在心里悄悄跟着唱起《音乐之声》里玛利亚著名的哄孩子之歌：“玫瑰的雨滴，小猫的胡须，温暖的羊毛手套，这些都是我最爱的东西……当我觉得悲伤时，想起这些就好多了。”《心灵奇旅》温柔的地方，就有这么甜美欢畅。
而《心灵奇旅》欠缺的地方，不得不说是情感。故事本身没有什么毛病，但是人物的情绪缺乏感染力。无论是小灵魂“22”对人世的胆怯和向往，还是男主人公对音乐的执着和沉醉，都表现得太就事论事，没能真切戳中观众的情绪。至于影片颇受争议的鸡汤主旨，我倒没有什么意见，毕竟过去的一年里，全世界人民多少都像赵本山说的，“这个时候的人最需要安慰”。
电影的魅力往往就在于打开新世界的大门，像我一介资深老别扭鬼、聚会深恐症患者，当年观赏细田守《夏日大作战》二十几口子人其乐融融大家庭的时候，不也是轻松愉悦喜气洋洋的。就《心灵奇旅》来说，相对于主旨本身，我对呈现主旨的方法倒是有点介意。我挺喜欢日常温馨，但是不太喜欢孜孜地劝告别人安于日常温馨（动画电影往往是容易偏向說教的，不要因为我们自己已经不是小孩子就忘了这一点）。我更乐意看到你温馨你的，我别扭我的——“不一样，能咋的，各人自说各人的”。
其实择开“日常温馨”这部分不谈，我是讨厌一切的“孜孜劝告”。劝告这种行为本身意味着缺乏打动他人的手段和能力，而“动人”，才是足以令一切文艺作品下巴高扬谁都不服的地方。不得不想起前人珠玉，比如《天堂可以等待》，叙事优雅从容，塑造起男主人公三心二意又一往情深、油嘴滑舌又魅力十足的“渣男”形象，令观众感到他可信可爱，进而才会认同这样的人生竟然也并非一场全然浪费;比如《生活多美好》，尽管故事线一味真善美到几近虚假，但是对男主人公生命失而复得狂喜的成功演绎，将影片陡然拉上高潮，观众仿佛觉得自己也可以忽略生活中那些恼人的痛痒，也想冲到街上去拥抱亲吻每个路人。电影应该如此激荡人的情感，而《心灵奇旅》的最终观感，倒更接近上了一堂教学特别华美的思想课，还多少找到一种鲁迅在中学语文里讥刺过的“负有指导青年责任的前辈”的感觉。
我生也早，打小看周星驰电影长大，对“美女也需要衬托”梗烂熟于胸。《心灵奇旅》甜甜暖暖，挺好看的，对于为疫情忧心了一年的人们来说，舒缓和放松来得也恰是时候。但如果不是经历了这“常常在家”的一年，这部在岁尾年头横空出世的作品，也许不会赢得如此好评。
