张华
从“汉风专刊”设立，到发表在此专刊上的评论文章结集出版为《文化与全球化》，我都始终在表达一个对中国文化“走出去”的基本看法：文化“走出去”，文学当先行。
这个看法并非一个“文学爱好者”的主观臆断——热爱文学，就认为文学之一切都是优秀的，优先的;也不是对一些文学现象的简单总结——比如莫言一获奖，世界各国的目光都投向了中国。之所以有这样一个基本看法或基本判断，除了有一定的现实依据之外——以往登载在本栏目上的评论多有列举，也还是有其一定学理基础的，而这个学理上的基础或逻辑，又是由文学的基本特征所决定的。
所谓文学的基本特征，也就是在同屬于人文社会科学的大类别中，文学区别以其他学科如哲学、伦理学、宗教学、法学、社会学、经济学等的基本特征。总体说来，文学具有形象性、典型性、情感性等特征，有些文学类别还具有明显的虚构性特征，这些也构成我们通常所说的文学的审美特性。在文学对外传播和“走出去”过程中，形象性带来的生动性可以避免刻板教条的“说教”，便于人与人之间的良好沟通;典型性即代表性，好的文学作品可以实现“以一斑而窥全豹”的功能，便于异域读者通过文学作品了解中国文化的整体状况;情感性，还是那句话：国之交在于民相亲，民相亲在于心相通，文学的情感性显然是实现“心相通”功能的最重要、最便捷、最有效的途径。人与人之间，民族与民族之间，国与国之间友好交往的前提和根本，一定是建立在情感联系基础之上的。与此同时，虚构需要卓越的想象力，刘慈欣的科幻作品就表现出这样的想象力，当然，其它学科也需要人的想象力，但文学作品中所表现出的卓越的想象力特征，常常成为可以促进其它学科增长和发展的巨大动力。
实际上，“中国文化‘走出去”这句话本身，就是一种运用文学语言的形象表述，而“讲好中国故事”，则更表明了文学在“走出去”过程中的独特功能与作用。
