郑嘉豪
关于关中民艺的内容，一开始就抱着极大的兴趣去学习和考察。之前更多时候都是在博物馆或者是一些纪念品商铺看到这些民间手工艺作品（产品）。只觉得有趣，但从未深入去了解它们的制作工艺与流程，此次考察确实让我受益匪浅，以下就此次考察的内容以及感受写下一些自己的感受和理解。
一、传统手工艺的生存现状
随着现代化、全球化浪潮的逐步高涨，丰富多彩的传统手工艺正在迅速消失，越来越多的学院与社会的有识之士都在呼吁保护传统手工艺，艺术的界定不是多元化而应该是层次的纵深化，要强调这一些，当下我们就必须具备有追根溯源的能力与系统的学习能力。就目前实际情况来说，由于观念、体制以及历史背景的原因，传统手工艺相当的一段时间内都处于放任自流的状态，直到最近的数十年时间，有关单位以及各高校才有这个基础与意识去进行传统手工艺的考察、保护与研究。但由于长期没有行政主管部门的归属，导致传统手工艺的“生存环境”异常恶劣。此次在华县、大荔以及韩城考察皮影与面花时，深刻体会到在市场经济迅猛发展的社会现实中，这两门传统手工艺处境总结来说呈现以下的特征：
（一）在社会发展中，皮影与面花的功能由实用性转为装饰性
皮影行当有一句老话“世界皮影看中国，中国皮影看陕西，陕西皮影看华州”华州皮影是最早的皮影发源地之一，也是目前在国内制作最为讲究、精美的皮影。在华州皮影艺术博物馆我们了解到，现在的华州皮影都是以装饰用为主，真正演出的皮影都还是之前的老皮影，现在的皮影产品都是通过之前的名气推出来的，相当于是皮影的衍生品。相对于面花，皮影更容易被大众所接受。相比之下，面花的市场就更为严峻一些，由于面花自身的不便于携带与保质时间，都只能进行短距离与短时间的运输。而且之前食用面花的习惯也有改变，更多的是将其作为装饰在节日或者婚丧嫁娶中作为装饰来进行摆放。虽然有更多的人正在接受这类手工艺品的装饰性，但其艺术价值有待我们去深入挖掘与宣传，这也是我们应该去做的。
二、高校学生介入传统手工艺的好处
中国手工艺有万年以上的不间断历史，经过古代、近代、现代三个时段的发展演变，正面临着蜕变和再生的考验。蜕变并不意味着消亡，而是以新的方式再生。然而，蜕变过程毕竟是脱胎换骨的改造。这一事实是残酷的。但适者生存的原则不仅适用于自然界，也适用于文化产业。我们都清楚地看到，20世纪的一百年间、传统手工艺从鼎盛期日渐下滑，到世纪末，已衰退到历史的低点。而同样在这一百年间，我们对传统手工艺的历史沿革、发展规律、文化内涵的整理和研究却日渐兴隆，到世纪末已达到史无前例的高峰。这一反差耐人寻味，但并不奇怪，它們都是伴随着社会的发展和进步而发生的。前者与社会的转型和变革紧密相联，是已发生的客观事实，不是理论问题。后者是在知识水平和认识水平大幅度提升的基础上，对历史的总结和对未来趋势的预测，有理论和实践如何结合的问题。本文拟从近代以来传统手工艺潜在的蜕变因素、工业社会与传统手工艺的冲突来分析21世纪传统手工艺的前途。结论正确与否，还有待实践的检验。
从九十年代艺术院校开始开设传统工艺课程以来，各样的考察都在进行，但是回过头会发现，考察过的地方，考察过的工艺依旧还是面临着之前的问题。症结何在，未进行深入了解不能妄下判断，但可以肯定的是，问题一直未被解决。除了少数自然生存的品种外，还要从文化生态学的高度人为地保护最优秀的品种和大师级人物，使之不失传。这一点现在很多地区，国家政府部门都正在做，还有一种是传统的技艺和现代风格的结合，即用现代审美意识对传统手工艺进行再创造，使之与现代生活环境相适应，如面花，它在造型、颜色方面的变化都与现代派以及现代派之后的艺术有千丝万缕的联系。一种是将风格从技艺中分离出来，使之与现代材料和工艺结合。只有风格的移植，没有技艺的传承，形成似古非古的现代样式。上述这些点中，后两种都以风格和技艺的分离为特点，从中我们不难看出传统手工艺“蜕变——再生“的规律。传统手工艺的思想内涵很丰富，难以一言蔽之。
三、结语
纵观考察整个过程，眼中所见之景，所见之物，与之我们所考察的面花与皮影都完美的契合。环境塑造了手工艺的形状，手工艺赋予了环境的文化符号。但随着经济发展，文化更迭，使其受到了巨大的冲击，面临着后继无人，市场低迷等状况。但依旧不可否认的在历史发展中，这一些传统手工艺都给中国赋予了独一无二的文化内涵。其中优秀的创作方式，创作元素，都是我们在进行作品创造中值得借鉴的。这些传统手工艺曾经哺育了我们的父辈祖辈，现在又以一种被考察、被研究的姿态为我们所借鉴。我们可以集自身的长处，为这些传统手工艺注入新的血液，以一种更加开放更加包容的态度去对待我们所考察的内容。站在自身的专业角度出发，已经有很多优秀的当代艺术家为我们做出了示范，如吕胜中、邬建安等艺术家带有强烈的中国传统文化的作品已经被世界所认可，并且为世界所喜欢。这也可以让我们在创作与传统文化有关的作品中有更加强烈的使命感与责任感。其实这一点系里（公共艺术系）在系主任的带领下始终在做关于当代手工艺的探索，从教学理念与教学模式上就对与传统手工艺进行学习借鉴，再辅以现代化的创作手法与创作新思路。沿着这样的创作思路出发，再来反观考察的面花与皮影，其实在创作上与我们做作品都是殊途同归的，甚至有一些比我们要高明许多，比如说在大荔观看皮影表演时，演出者利用灯光投射两个皮影生动的演示了“灵魂出窍”的过程，这一点，虽然演出者不做说明，但在场的我们都能够心领神会其中的奥义，没有电影中的特效，也没有字幕的说明，但就能够生动传达所要表达的意思。这样的转化方式，也是给我们的创作中提供了一个“方法论”的指导，如何去运用，就需要我们自己的研习与领悟。此次考察，收获不仅仅是看到和整理了相关资料。更多的是感受到我们作为艺术类学生身上所肩负的责任感与历史使命。
