袁晞玥
很早以前我就认定时代在不断进步，但这并不是因为经济学和社会学的分析，只是因为我觉得人们的审美在不断进步。《唐朝仕女图》中那如同墨团一般高点在额头的眉毛一直使我无法接受古人的审美。所以对于莫高窟之行，我也是兴致一般。
莫高窟的石路上残存着细碎的黄色树叶，那黄土一般的颜色浸染了石道，细细密密的像是要拼出一种奇异的图案，远处的天空也被秃枝缤纷地割裂。大大小小的佛教建筑从我眼前掠过，却没有能让我驻足细观的。
直至飞天臂弯中的轻纱拂过我的面颊，我才恍然意识到自己已经失敬注视了她们许久。不同于纤弱无骨的现代审美，翩跹而舞的她们是体态丰腴的，丰腴却不显得沉重。她们身姿婀娜，将自己动人的曲线展现出来。流畅的墨线饱满而又毫无保留地勾勒出了飞天们平挑的眼角、微启的丹唇以及饱满的指腹，经过润色后的她们确有常人难达的美丽，眼波流转间，不经意便将我的心弦勾住，随着轻纱飘动，飞仙早已离去，而我还在原地。
敦煌的飞天壁画是中华民族不朽的瑰宝。当我直面飞天时，历史的霜尘便浮在空中。飞天繁复的手势与多样的手位，无一不昭示着中华文化中某一玄妙的部分。近距离观察壁画，壁画上的漆皮微微翘起，脸上的漆块也有了丝丝裂痕，板块断裂又被修复师接起，色彩在时光的冲刷下渐渐黯淡，即使看见了这么多，飞天心中的悲伤我却不能看见。飞天壁画不断被遗忘的历史，我看不见；工匠中锋行笔勾勒飞天身姿時的憧憬，我也看不见。那么多历史的痕迹，换来的也许是不断受损的莫高窟，也许是越来越接近黄土颜色的飞天？我不明白，却想明白。
地上破碎的树叶和被树枝割分的天空，在我眼中都变了模样，兴许是我以为他们便是飞天随历史漂泊时落下的美丽的同伴？
