李汉超
诗人敕勒川发表于《扬子江诗刊》2009年第1期的诗歌《手掌心的草原》，让读者感受到他对草原的无限深情——
多少年了，我悄悄地把草原攥在掌心
我跟着它绿，跟着它黄，我跟着它
从左手辽阔到右手
多少年了，我像一棵草一样保持沉默
多少年了，我像一匹马一样停不下脚步
多少年了，我把月光汇聚成内心的河流
多少年了，我仍紧紧攥着
这童年的草原，仿佛攥着
不可言说的命运——
没有人相信，这无边的草原
太过单薄，一松手
就会被时光吹散
敕勒川，原名王建军，1967年出生，作品散见于《诗刊》《人民文学》《扬子江诗刊》《星星诗刊》《诗歌月刊》《北京文学》《草原》《诗选刊》《诗潮》等全国各大报刊，诗作入选《中国诗歌精选》《中国年度诗歌》《中国诗歌年选》《中国最佳诗歌》等多种年选诗选，多次獲得《人民文学》等全国诗歌大赛奖，出版诗集《风提着一朵花走了》《纸上的大风》等多部。现居内蒙古呼和浩特市。
读完全诗，我们无不被作者湿润而沧桑的情绪所打动，而这种情绪饱含着对草原的无限热爱之情。全诗四小节十二行，每小节三行。诗的第一节，“多少年了，我悄悄地把草原攥在掌心/我跟着它绿，跟着它黄，我跟着它/从左手辽阔到右手”，这是诗的总起，总领全诗，开启下文。“多少年了”，表明时间长久，一个“攥”字，足见热爱草原的力度和深度，“我跟着它……”三个分句，表明“我”与草原同呼吸，共命运。诗的第二节，三个“多少年了”，用三个比喻构成排比，用草原的物象“草”“马”“月光”寄托作者内心的情感体验：沉默，奔忙，但月光在心中流淌。其实，“我”也是草原的一个事物，与草原融为一体。诗的第三节，“多少年了，我仍紧紧攥着/这童年的草原，仿佛攥着/不可言说的命运——”，行文向纵深推进，表明作者从小便与草原同在，自己的命运与草原紧密相连，不可分割。这命运为何“不可言说”呢？一个破折号引出诗的第四节，“没有人相信，这无边的草原/太过单薄，一松手/就会被时光吹散”。被作者一直攥在掌心的无边无际的辽阔草原，如今草稀人疏，“单薄”得很，好像一松手就会骤然在时间里消散一样。是土壤贫瘠，还是过度放牧？作者没有言说，留给读者去想。而这种感觉，是“没有人相信”的，只有“我”信，那么“我”就只好永不松手，永远把它攥在掌心。这是从反面来表达“我”热爱草原是无条件的，无论单薄还是茂盛，草原都是“我”热爱的草原。
海德格尔说：“诗人，让语言说出自己。”敕勒川的诗正是如此。在动感的诗歌语言背后，我们能读出诗人那颗赤诚火热的心。全诗语言的质感强，张力大，比如“我跟着它从左手辽阔到右手”，十分精彩，且诗意盎然；比如“我把月光汇聚成内心的河流”，情感充沛，内涵丰富。热爱，是源于对故土的依恋，对生活的崇敬，歌颂，也是对自我的发现与赞美。敕勒川善于在富有情感的诗歌语言中，用闪烁思性和诗性的光芒来照耀或慰藉读者，总是给人以温厚、温良、温馨的审美愉悦。美与善的结合或统一，是人生的最高境界，也是诗歌的最高境界，读敕勒川的诗歌，我们总能感觉到生活是那么美好，诗歌是那么美好。
诗人敕勒川对诗歌有着自己的追求，他说：“真情真爱是最好的技巧，老实朴素是最大的技巧。在心灵宁静的写作中，力求达到自然、人、诗歌三而合一的境界。”从他近年来大量的创作实践来看，他的这种诗歌追求是实现了的，其诗歌境界堪称物我相融，浑然天成。敕勒川的诗歌被读者普遍接受和广泛认同，诗人苏美晴对此评价说：“敕勒川的审美情趣与中国千百年既定的审美趋向是一致的，他传承了中国千百年来的美德，因此更容易打动我们，并引起欢呼和共鸣。”我想，继承传统并发扬光大，应该是一条健康的为诗之道。
[作者通联：湖北应城市教育局]
