内容摘要：现代写作观提出了写作四要素的说法，即写作主体、写作客体、写作受体和写作载体。在当下信息时代的网络文学浪潮中，写作四要素的内涵和外延都在潜移默化中发生了改变。本文以此为观察点，分别从四要素出发，加以论述。
关键词：网络文学 写作四要素 写作受体
传统写作观认为写作过程中有两个主要角色：作者和读者，并强调作者的绝对主导作用，认为写作过程由作者发起，并相对独立地完成整个写作过程，最后通过各种渠道和读者见面，读者阅读完成，标志着整个写作过程的终结和圆满。
现代写作观提出了写作四要素：写作主体、写作客体、写作受体和写作载体，认为写作是一个由写作主体、写作客体、写作受体、写作载体四个要素综合作用所形成的系统活动。其中，写作主体是指进入写作状态的人，即传统意义的作者，在写作活动中居于主导地位;写作客体是指作家所要描绘的現实世界（物质世界和精神世界），泛指一切能够成为写作对象的人、事、景等客观对象，写作客体往往制约、引导着写作主体的主观能动性的发挥;写作受体，是指写作活动的接收对象，即传统意义上的读者;写作载体，有微观和宏观两重含义，从微观角度说写作载体是构成写作行为的、以语言文字有规律的排列传递信息的组织系统，通常由主题、材料、结构、语言这四个基本要素构成。而从宏观的角度来说，写作载体是指写作最终的呈现形式，从传统写作活动的纸质媒介，到当下的网络、广播、短信、博客等等，都可以成为写作载体。
21世纪以来，进入信息化时代之后，我们生活和工作的方方面面都在潜移默化地发生着改变，写作也不例外。当下，最热门、最具备典型性意义的写作，便是网络文学的写作。所谓网络文学，就是以网络为载体而发表的文学作品，其本身并没有一个明确的界限。应该注意的是，网络文学并不局限于所传播的一个媒介，更重要的则是这样的一个文学载体在网络传播之中，形成的一种写作特征和行为方式。网络文学作为一种新的样式，从现代写作的角度考量，写作的四要素和之前的传统文学样式既有联系又有区别。
一.写作主体
传统意思上的整个写作过程大概需要经历以下的流程：作者独立地完成整个创作过程，最后确定书稿之后，和出版社联系确定相关事宜，出版社将书稿印刷装裱后在书店等渠道进行出售，读者从书店等渠道买来书籍进行阅读，最终的阅读完成代表整个写作过程的完成。在这个过程中，作者的创作基本上是独立地、封闭的、很少被外界所干扰的。而能够被出版社青睐，最后结集成书的大多数是是已经有丰富的写作经验和创作实操，被业界和广大读者所认可的“作家”，所以他是有一定的门槛的，也因为有了这个所谓“家”的身份的制约，很多时候，作者除了自己对生活的“有感而发”之外，还不得不完成社会其他机构所交给的任务“受命而作”。
对比网络文学的写作主体，网络作家最明显的标签便是其草根化，他们的身上没有高大上的“xx家”的标签，更多的是普通的身份，因为对文学的热爱而自发地通过网络文学的这个渠道来进行创作，因此，他们多不会受到所谓的“受命而作”的干扰，能够更专一、更纯粹的进行文学创作。当然，这样的低门槛或者说无门槛的准入，也造成了网络文学写作主体水平高低差异大，同质化严重的现状。
二.写作客体
传统文学创作的写作客体包罗万象，既可以是客观存在的世间万物、社会各象，也可以是形而上的，抽象的情感和情绪等等，因为写作主体来自于不同的国家，不同的地域，有着不同的成长背景和文化积淀，这些投射于写作内容之上，便给我们展示了一个形形色色，异彩纷呈的文学世界。
网络文学和传统文学一样，写作主体差异性很大，但在研究不同阶段的网络文学作品的时候却发现，相比较于传统文学的作品，网络文学的写作客体具有明显的同质化、趋同性的特点。比如穿越题材的鼻祖《步步惊心》出现之后，在接下来的时间段出现了铺天盖地的以穿越为卖点的网络小说，模式也是惊人的雷同，活在当下的古灵精怪的女主，因为某种因缘际会穿越到了古代，遇到了历史上有名的某男主，从而发生了一段贯穿古今的恋情……以及之后的修仙题材、玄幻题材等，都会出现内容的同质化和雷同化。
三.写作受体
因为客观条件的限制，在传统的写作模式下，写作主体（作者）独立完成创作，写作受体（读者）从相关渠道买回其作品完成阅读，两者几乎是各自分离、毫无交集的。当然，也会有部分热心的或狂热的写作受体（读者）会给写作主体（作者）写信，参加见面会、座谈会，但这部分幸运儿相比较于一部作品的广阔的受众面来说是凤毛麟角的。所以，传统的写作受体（读者）在整个写作过程几乎都是被动地接受写作主体（作者）想要传达给他（她）的内容，我们可以说，这种模式是写作主体（作者）的单向输出，缺少回馈和互动。
而在网络文学的舞台上，写作受体的角色却有了很大的变化。首先，从网络文学诞生的最初，它便多以连载的形式出现，因为写作主体的草根化、非专业化的身份决定，他们把文学创作当做一种爱好而非职业，所以这种创作多是在正常的工作和学习之余进行，很难保证按时按量地上传作品，更难一次性地以完结篇的形式出现，但也正是因为连载的形式，给了写作受体更多的参与的可能性，我们常常见到，一部我们持续在追的作品有了新的更新章节，忠实的粉丝都纷纷在下方评论区留言，发表自己的看法和见解。而没有所谓“XX家”光环、草根背景的写作主体，往往是很重视这些粉丝的反馈和留言了。就此，我们看到了一个与传统文学创作所不同的模式，相比较于传统的写作受体所看到的一个完整的作品而言，网络连载作品是未完成的、因此它也是开放性的，接下来的走向是有很多种的可能性的。所以，仍旧处于创作过程中的写作主体完全有可能在看了更新过程中粉丝的留言和建议，从而受到启发，从而影响了、甚至是改变了他（她）接下来的创作思路和走向。
从这个层面来看，网络文学中的写作受体，不再是单纯的、只能被动地接受写作主体的输出，他们可以更主动、积极地参与到创作过程中来，并且完全有可能影响或改变写作主体的创作走向。
四.写作载体
写作载体，有微观和宏观两重含义。
从微观层面来看，网络文学的谋篇布局、遣词造句和传统文学样式并没有明显的差异性，但因为写作主体的草根化背景及准入的低门槛，最终作品的质量也呈现出良莠不齐的现象，投射到写作载体上，语言粗糙，谋篇缺乏巧思，跟风明显而不见创意。
而从宏观的角度来说则差异明显，我们知道，传统写作活动的最终呈现媒介，纸质书籍几乎是唯一的主流形式。而到了信息时代的当下，除开纸质的传统形式，网络、广播、短信、博客等等，都可以成为写作载体，这些呈现形式，更符合当下的快消文化和人们的碎片化阅读的习惯。与此同时，传统的纸质形式因为其携带的不便利性、购买的低性价比等原因，在寫作呈现媒介的比例上来说，呈现出逐年萎缩的趋势。
综上所述，信息时代的汹涌浪潮，席卷了整个社会的方方面面，写作活动自然也不能幸免。从写作的四个要素来看，写作主体、写作客体、写作受体和写作载体，都潜移默化地在这场浪潮中发生着改变，以更好、更贴切地去满足快节奏社会下人们的阅读需要，而这种改变，也让之前只能被动接受作者传达讯息的读者有了更积极的能动性和参与度，获得更大的阅读乐趣。
参考文献
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基金项目：西华师范大学校级项目“网络文学写作中的全新受体角色”（416507）
（作者介绍：程磊，西华师范大学文学院讲师，研究方向：中国古代文学，写作学）
