杨帅
摘要：明代家具的造型及其比例尺度十分精准，具有简、厚、精、雅的特点，在中国的家具设计史上有举足轻重的地位，达到了很高的水平。明代圈椅是明代座椅中十分典型的一类座椅， 本次研究主要通过分析圈椅的造型特点，及其尺度比例等来分析其中蕴含的文化内涵和礼仪思想。
关键词：明代圈椅;人机工程;文化内涵
中图分类号： TB472文献标识码： A
文章编码： 1672-7053（201 8）05-0042-02
明代家具在世界家具设计史上具有十分突出的地位，也是中国设计史上的一个代表风格，明代家具讲究细节的设计，多用榫卯结构而少用或不用胶和钉。明代家具的造型及其比例尺度十分精准，具有简、厚、精、雅的特点，素雅质朴，在中国的家具设计史上有举足轻重的地位，达到了很高的水平。
圈椅是明代家具座椅中的主要椅型，中国传统文化的深厚底蕴在圈椅设计中得到了完美的体现，圈椅设计所表现出的审美情趣也十分高雅，在世界各国的家具设计发展史中，只有中国拥有优美的圈型椅的设计，特点也+分突出。然而其形制并不是完全符合现代的人体工程学，这其中很重要的原因是当时文化和礼仪的要求。
本篇论文主要选取明代座椅中的圈椅为代表，来研究这一类座椅的人机工程设计原则及其包含的文化内涵。
1 圈椅的定义及特点
圈椅是中华民族家具设计史上独具特色的椅子样式之-，圈型椅背连着扶手从高到低一顺而下。圈椅的得名在于“圈”上，其造型特点是座椅后背的搭脑与前面的扶手相联并形成一条流畅的圆形曲线，前低后高，在前面的扶手处的末端以外挑的形式结束，这样的构成形式满足了人的.上臂、肘部以及前臂的休息功能，椅背的挡板呈“S”型构造，起到了支撑整个“圈”的作用。
在材料方面，明代圈椅采用的事珍贵的硬木，比如紫檀木、黄花梨木、鸡翅木等。这类木材坚硬致密而富于弹性，色泽沉穆幽雅，纹理生动瑰丽。明代圈椅很少髹漆，通过打磨、擦蜡等工艺，表现出木质材料的绚烂文理和柔和的光泽，使自然的质地、色泽、纹理更加清晰剔透，光润细腻。
在结构方面，明代圈椅的连接均采用严密精确的榫卯结构，从家具表面甚至看不出接合的痕迹。虽然造型简练，但由于榫卯结合的非常巧妙，结构却结实有力，经久耐用，使圈椅表面圆润光滑，整体感很强。明代圈椅的结构部件与装饰部件融为- -体，不仅增加了结构的美观性，也符合设计者对结构美的追求。
在外观装饰方面，明代圈椅大多抛弃了多余的装饰，表现为真与美的统一。明代圈椅具有清秀雅致的长处，造型装饰简练大方，并且明代圈椅的雕刻装饰恰如其分的寓于造型之中。
圈椅中“圈”的概念，实质上是传统文化中关于“圆融”的处世哲学，以及“宰相肚里能撑船”的包容性格，这种圆融的处世态度在圈椅中得到了较好的表达。
2 圈椅人机工程分析
2.1 圈椅的尺度设计分析
大多数圈椅的椅座宽度在580mm左右，座椅深度440mmI左右，座椅椅背高度480mm左右，圈椅整体高度为1000mm左右。如图1所示。从俯视的角度来看圈椅，圈椅的扶手弯头的圆弧与椅圈的大圆弧形成了外切，形成的曲线造型十分优美。座面的矩形长款的尺度比例正好符合黄金分割比，而座面矩形的短边长度等于椅圈的半径。
从椅子的正面看，椅子腿向外倾斜，两边的椅腿内形成梯形空间，结构更稳定。这些合理的几何美学比例赋予椅子稳定大方的整体造型，以及平衡稳定的视觉美感。2.2圈椅的舒适度分析
一般椅子舒适性的影响因素从以下几个方面进行考虑：首先是椅子表面的高度，宽度和深度;其次是椅子椅面的倾斜角度，靠背高度和倾斜角度;还有扶手的高度和面积。这些影响因素与人体的基本尺度有着十分密切的关系。
椅子的座位高度是检查椅子舒适性的重要因素。座位太高或太低都会导致坐着的人腰部疲劳。由于古代人坐姿都是正襟危坐，很多圈椅的座高一般在480mm以上，而现阶段我国规定的座椅椅面高度在400mm-440mm，这个高度对于现代人来说是无法接受的。
椅子的坐面宽度必须控制在适当的范围，如果坐面太窄，则使用者身体两侧的肌肉会同时受到不同程度的挤压。如果坐面太宽，使用者的手臂会不自觉地向两侧扩展，使用者的背阔肌和肩膀三角肌的肌腱会相应拉伸，并且坐的时间长会非常疲劳。座面的宽度除了考虑臀部的宽度外，还需要针对衣服的尺寸应进行调整。
国家给出的单人座寬标准为370-420mm，而圈椅的坐宽为580mm，这对于现代人来说，圈椅的坐宽不是最适的座椅宽度。考虑到古代人服饰较为宽大，不排除圈椅坐宽设计是适当放宽以适应衣袖的放置。
圈椅的座深尺寸也是稍微偏大的，古代的座椅不只是圈椅，一般座深尺寸都较大。因此，从座椅的座高、座宽、座深来说，明圏椅的尺寸整体偏大。
普通座椅的座面设计都会稍微向后倾斜，椅背的后倾角度为3-5度。座椅靠背的高度不应高于肩胛骨的高度。明代圈椅的倾斜比较适合人们的背部，但由于座椅的宽度，需要增加较厚的垫子以达到舒适的效果，其本质是具有提神凝气的效果。
扶手也是同理，由于圈椅座宽较宽，两手同时握扶手时，背部肌肉张开，长时间撑在扶手会导致比较明显的背部肌肉疲劳，但从扶手面积来讲，设计较为合理。
圈椅的尺寸设计，对于现代人的使用来说，基本在适用的尺寸范围内，但并没有完全以最适宜的尺寸来进行设计，圈椅在现代日常生活中使用时，通常使用垫子和靠垫来调节座椅的高度并增加座椅的舒适度。
3 圈椅设计中的文化内涵
圈椅造型为上圆下方，外圆内方。这其实与中国传统文化中的乾坤之说，乾为天为圆，坤为地为方的思想不谋而合。外圆内方是中国传统文化倡导的一种道德品质，是指在为人处世上是委婉圆滑的，但内在却仍然有所坚持。
3.1 “天人合一”的思想，以人为本
明代座椅中基本不使用钉子，大部分采用手工榫卯结构，天然木质材料十分适用于制作榫卯结构，展现了自然的特色，体现了古人“物尽其用”的造物观点。圈椅的制作也十分尊重材料本身的特性，所用的木材十分考究，质地均匀、纹理美观。并且圈椅一般在座面与靠背的位置大面积突出材料的纹理，充分展现木材的天然纹理与色泽，它达到了人与物和谐共处，器物为使用者服务，人与自然和谐共处，人性与器具更加适应，这与“天人合一”的思想不谋而合。
3.2 圈椅具有教育意义，规范人的行为
在中国传统文化中关于行为举止的谚语有：“行如风，坐如钟，站如松。”这其中与坐的文化背景相适应的是：腰背挺直“坐如钟”的礼仪规范。“坐如钟”的威望是当时古代人被要求的行为规范，而这个标准的最佳体现就是，受到例如明代座椅等类似的器物的约束。
从座位的高度来看，明代座椅的高度是偏高得，如果进行倚靠，人的整体形态会非常不美观，不符合当时的礼仪规范。另一方面来讲，明代圈椅在当时的使用者大部分是古代的官员，古代官员在进行正式谈话时，必须保持十分严肃的身形，但是古代座椅的形制，无论是从座高、座宽、靠背高度等对于当时的使用者来说，尺寸也是偏大的，但由于礼仪等原因，圈椅必须具有约束坐姿这样的功能要求。
因为坐的规范和座椅的设计限制了人们的各种行为，所以坐在它上面，不能东倒西歪。上面描述了明代座椅的高度、座面宽度远远超过现代座椅，在气势上会有一种威严感。
4 圈椅设计应用及文化内涵的分析
4.1 国内外圈椅改良设计
1950年汉斯·瓦格纳设计了“中国椅”，造型上，搭脑改成了Y字型，但它仍然保留了天圆地方的气韵，并且巧妙地遵守了人机工程学的规则，而没有破坏它的结构。“中国椅”造型简化，在明代圈椅的基础上进一步优化包括线条的修整，腿部与连接件的粗细关系对比，都做到了合理的比例尺度。
然而，从座椅整体设计的语言来看，没有了那种“庄严感”，而这些恰恰是明代座椅的优势所在。“中国椅”的设计本质上是重视了明代圈椅的外观以及造型设计，完美的使用了明代座椅的“设计符号”，而忽视了明代座椅本身具备的教育意义。
中国当代涌现出一批新中式风格的家具设计师，如陈向京、宋微建、呂永中等，基于传统文化背景下的设计越来越被人们所认可，这是当今时代发展的必然，同时也是基于自身传统的发展与继承。
4.2 中国现代圈椅设计
我国现阶段设计师对于明代圈椅的改良设计，同汉斯·瓦格纳的设计一样，更多的是传承了圈椅的结构、外观、装饰等方面。对于规范坐姿的功能，现代座椅设计体现的较少。
5 结语
在对明代座椅尺寸分析的过程中，不难发现，明代座椅的形制及外观十分具有形式美，但对于现代使用者来说，并不是最适的使用尺寸。明代座椅具备了十分明显的教化意义，对于坐姿的要求十分明确，不允许使用者出现“东歪西倒”的坐姿，而现代人的生活习惯没有古代人礼仪的严谨，座椅整体设计更趋于开放。
因此，通过研究明代圈椅的尺度，可以给出以下几个设计原则：首先可以通过适当放大产品的尺寸，表面上扩大了使用空间，但本质是将使用者的使用范围限制在一定空间;对于人可以倚靠的产品设计，并不一定要将靠背设计成最贴合人体背部的形状，通过不舒适的靠背，将使用者的坐姿或者站姿进行规范;在产品的角度设计方面，适当的改变倾斜角，可以改变整个产品的“严肃感”，在90°角左右的设计更容易让使用者注意自己的言行举止，以此达到规范行为的作用。
参考文献
[1]刘瑜.明式座椅中礼仪特征分析与研究[D].南京林业大学硕士论文，2011，06.
[2]张天星.浅谈中国家具设计中的“新古典”[J].家具与室内装饰，2012，12.
