巍山彝族刺绣在文化创意产品设计中的应用

赵大航

关键词：巍山彝族刺绣;文化创意产品设计;应用

当下市场上的巍山彝族刺绣文化创意产品多数则以纹样复刻、布样更新、现代布类产品纹样点缀为设计转化方式。因此本文将从刺绣内容、传统工艺、纹样组合形式的方向上，以传统节日习俗的布扎产品为载体进行研究，进一步研究巍山彝族刺绣在当代文化创意产品设计中应用的可能性，以现代文化创意产品应用设计、审美、承载方式的角度探索传统刺绣文化。

1 巍山彝族刺绣概述

距今1300 多年前兴盛的南诏国土地上孕育出的多元独特的南诏土主文化，影响着如今巍山彝族各方面的文化表现[1]。目前因传统婚嫁习俗的保留，部分巍山彝族支系依旧保持着刺绣的加工技艺，以东山的啄木郎为代表的支系保留得最传统与纯正。巍山彝族刺绣具有以下几个明显特征：

1.1 寓意性

巍山彝族刺绣的寓意性[2]，最具代表的如：蜘蛛，传说曾织网保护过彝族祖先逃避战乱;除此之外还有代表先祖的老虎、老鹰、喜鹊、燕子、龙凤等;自然崇拜的茶花、梅花、马缨花、牡丹花、日月星云、火纹水纹等。丰富的民族文化贯穿于刺绣图案中，是文化表达、文化认同的一种体现[3]。

1.2 自创性

巍山彝族服饰与绣片上的图案都是彝族妇女自行设计和绣制的，其中蕴藏了她们对生活的理解与经验的表达，保留传统元素的同时又蕴含了创新的一面，从传统绣片上能惊喜地发现，每一个绣片独具自身的个性与特殊性的同时，又保留着观感上的统一性[4]。

1.3 工艺性

传统的刺绣不止于图案图示的单调表达，不同的视觉纹理与触觉感受离不开精湛的工艺贯穿，巍山彝族刺绣先用纸张绘制图案案底，再巧妙利用了平针法、堆针法、穿针法三种针法的结合，自然地穿插过渡形成多样的视觉效果，而三种针法带来的不同肌理感丰富了单绣片的多样性的同时也给刺绣整体带来了和谐的韵律感。

2 巍山彝族刺绣在文化创意产品设计中的应用意义

2.1 传承巍山彝族刺绣文化

巍山彝族刺绣的文化内核，是巍山传统文化具象表现与先民精神生活的缩影，巍山彝族刺绣在文化创意产品设计中的应用，不仅是对于传统工艺的延续，更是一种对彝族先民精神文化生活的表达方式的传承。在对刺绣的纹样、肌理、色彩、图腾的延续与创作中，对树立文化自信，营造文化生态，打造地域文化品牌有着积极的影响。

2.2 推动当地经济发展

随着大理巍山在前期取得脱贫工作的成果后，巍山本地的市场转向文化旅游产业的开发。对于文化创意产品设计而言，例如竹编、刺绣、扎染等传统手工艺有了新的需求并且重新回到市场，当地手艺人可以继续靠手工艺获得收入，地方经济也能够得到更积极地发展，从而形成一个良好的正向循环的闭环。

3 巍山彝族刺绣在文化创意产品设计中的应用方法

巍山彝族的刺绣由其出色的外观表现、精美的工艺细节、丰富的文化寓意、饱满的精神价值而闻名，基于其文化产品的设计则需要从它的工艺、文化内容、智慧内核等不同的角度去剖析与萃取、转化与利用。

3.1 元素拆解

元素拆解顾名思义就是将现有的巍山彝族刺绣元素进行解析，做出元素拆解与分类为设计的第一步，从刺绣中的图案图腾、颜色搭配、肌理表现、背景寓意、使用场景剖析，进行图形图案、配色方案、组合方式、立意筛选、款式条件等方面的分析与整合。

3.2 寓意嫁接

寓意嫁接，则是在第一步元素拆解整合的基础上明晰了方案的走向后跳脱出本身外形的框架，从刺绣的人文角度进行切入，其刺绣在图案与颜色的背后所蕴含的传统寓意与崇拜，以及作用于小孩、青年、中年、老年人群时的不同含义，提炼传统刺绣的精神内核嫁接于目标产品之中。

3.3 工艺转化

工艺转化步骤，则是对传统巍山彝族刺绣的工艺进行提炼，对其针法运用、布匹的缝合效果、颜色的杂糅表现、表内肌理的制造等通过数理转化、平面构造、空间生成等维度，进行规律性与技巧性的归纳总结。面对不同种类的产品设计时则可基于目标对象的表面肌理、组合方式、空间效果、构造模式等方式对巍山彝族刺绣工艺进行分析、提炼、转化，从而达成跨产品的工艺转化应用。

3.4 系统重构

系统重构，则尊重了巍山彝族刺绣文化的统一性。一件完整的巍山彝族刺绣产品，对于其花纹表现、纹理触感、功能使用、作用场景、内心感受由表到里都可以借助刺绣进行表现。在进行文化产品设计时，通过对刺绣的应用、嫁接、转化，让使用者与文化创意产品之间建立起一个基于视觉引导、心理暗示、氛围营造、使用体验的交互系统，将巍山彝族刺绣的文化内容与艺术表现方式转化并运用于文化产品之中。

4 巍山彝族刺绣在布扎文化创意产品设计中的应用实践

传统的布扎产品最常出现于端午节日，按习俗会制作种类多样、带有祈福寓意的布扎给小孩保佑平安顺遂[5]。传统布扎产品目前的设计要点体现在，布扎本体的编制方式、布扎装饰物的内容、布扎主体的组合方式，布扎产品的佩戴样式，可以利用巍山彝族刺绣多样性、寓意性、人文性、工艺性，从布扎类装饰产品的样式、佩戴方式、编制手法、人文寓意上寻求结合点与突破点，进行提炼与设计。

以“南诏福运”系列体验式布扎产品为例。从彝族刺绣中的祈福类属性的文化内容中找到切入点。

首先，对于产品本身的使用场景与定位进行设计。巍山彝族刺绣中，适用于节庆的服飾通过配色与绣样来渲染节日氛围，同时也通过服饰作为文化表达的媒介载体。因此产品定位为适用于本地彝族孩童及游客参与体验的巍山彝族本地的“祭祖节”或者正月十五的“秋千节”等祈福类节庆活动的布扎产品。

其次，对于产品本体与配件的设计可以基于传统刺绣内容进行提炼转化。如将巍山彝族节庆服饰的配色与图样元素进行内容拆解提炼，绳体材料上选用红绿黑、蓝黄白两套，传达出崇拜自然的配色;对于燕子、蜘蛛、马缨花图案元素可转化为勇敢、守护、勤劳等具有象征意义的布扎配件样式。

最后，对于体验式布扎文化创意产品的定位，在本体与配件的组合上，基于巍山彝族刺绣的工艺进行了创新尝试。现有的布扎产品主体的编制方式为三种固定编制样式，再完成本体基础上缝制配饰。而巍山彝族刺绣的平针法、堆针法、回针法，在布扎主体与配饰的组合方式上可以发现转化空间，以布扎基底主体为“布”，配饰为“线”，而三种针法的组合方式可以达到主体与配饰组合后，成品呈现出不同的视觉与触觉效果。

“南诏福运”系列体验式布扎产品，比较全面地对巍山彝族刺绣文化进行了设计转化。

5 总结

巍山彝族刺绣以布匹为画，针线为笔，记录着非凡工艺的同时，也将巍山彝族的精神世界缝进了日常的生活之中。随着机绣的发展，标准化的影响，多姿多彩的巍山彝族刺绣文化也在时代的演变背景下显得更加珍贵。

目前，市面上基于传统文化内容的文化创意产品层出不穷，设计上则更注重于形态纹样复刻，作为设计师面对传统文化时，需更加注重文化的内涵性，结合现代产品设计的同时可以融入传统文化中的智慧，增加产品实用性与标志性的同时兼顾传统文化的传承与传统技艺的沿习，这才是对传统文化最有价值与意义的设计转化。