雒青之
马青山的书法艺术出于手而实根于心。率意而为之，有感而为之，有情而泄之。天真淳朴为里，闲适散淡为表，将自己的思想情感和对美的追求寄寓在“字”的这一特殊对象之中。马青山以年轻诗人呈现于文坛，现又是某著名文学期刊的主编。他以文学与书艺有机融合，处处体现着通过书法表达文化的含义，但这是业余学辅。书法是综合艺术，其核心要素便是文学。在书法史熠熠闪光的书法作品均有文学的支撑。马青山在追求书法艺术的实践中，临摹古代名家碑帖总是注重研究古典文化，从中博采众长，取精用宏。寻觅属于自己的艺术参照和艺术美学，将古典书法的精髓注入到自己的创作思路中，有效地提升自己的作品内在技术含量和艺术品质。马青山身处文艺机关，做人谦和低调，做事认真严谨，从不张扬。但面对书法创作，他的笔锋中闪烁着无穷无尽的艺术才思，以敏锐的审美眼光积极探索，形成了取法正道、气息高古、自成气象的个人风格。
马青山书法作品无论横竖与尺幅大小，都通过圆润的线条、柔静的运笔、淡雅的分布，营造出轻盈而富有光泽的字面美感;雅气、静气、诗韵、意蕴，生命、生机、动感、动势。其作品的深度和卓尔不群的美学理念的创作有书卷气。
学养深厚的马青山从来不回避书法技法特征，他认为掌握合乎法度的书法技法恰恰是追求美和完美的艺术通道。因此，他很讲究书艺的技法和章法。他的作品中所写的内容与章法有着互动和谐的内在联系，将词意与笔意凝集在一种自然意境中，字里行间才情跃然纸上，呈现出他修养有素的作品，笔墨、线条、字形、字势、结构都在自己的掌控和通融中，在他丰富多彩的行书作品中展现了精神的高贵和气质的峥嵘。
长期以来，“书法”与“写字”的边界模糊，有很多“伪书法”混淆在书法艺术中招摇过市，一些欠欣赏书法艺术的人以为只要字写得好看，只要能拿起毛笔写字，就是书法，就成為书法家。不需要太高的技术门槛，极大地降低了书法的技术和文化含量，严重破坏了书法之为书法的审美价值。在当下书法艺术蓬勃发展之时，我们需要反思如何让书法艺术更纯粹，还书法界一方净土。
马青山的书法重线、重形之中趋于笔意的超拔，我在他众多的创作中看到不落俗套，感悟与个性融合形成了宽展、流畅、灵动的特征书风。并注重从古典书法的精神维度上提炼自己的行书意象，在优雅、清新、自然、朴素的行书创作中镶嵌美与爱的踪迹，坚守心灵之美、精神之贵。他的创作中起笔、落笔、连笔、横笔、捺笔、勾笔都有自己的心得用意。
文化是书法的基本品格，文化是书法的意义和价值。马青山的艺术才情与他的人生修养和宽广的文化知识相连，保证了他创作的哲理意味，每件作品都显示出他的性情与书写技巧的风格，具有独特的审美趣味，给人以一种力的鼓舞和美的享受，显示出作者的才华和灵气。他在创作中力避怪诞和轻浮，让自己的艺术情感和谐地体现在自己的创作中。他的作品情到笔到，笔触恣肆，没有甜软无力之嫌。他注重风骨和情感移入，贯注了他主观的精神内涵。常常在自我否定中求发展，严格审视自己的书艺轨迹，锤炼字外功夫。纵向追踪古贤，横向耐住寂寞苦苦临池不辍，力求从创新中梳理出一条适合自身性情和艺术理念的创作之路。马青山始终在寻觅将书法的思想性、审美性、艺术性和情感性联动在一起的笔法和墨法，以中锋和侧锋的变化实现字迹灵动、含蓄耐看的艺术，拓展出具有时代感的当代书法艺术。
马青山认为艺术必须在艺术家心灵上落户，他对书法艺术寄托了内心的太多心绪和太多情愫，他懂得创作上水平，作品有品位，不是靠灵光一闪、灵机一动，要靠作品说话，在不断否定自我和审视自我中发展，要有一种战栗的心转化为艺术成果的向往和冲动。一切艺术的价值取决于创造和创新。马青山的文学才情和艺术才情与他的人生修养和人生底蕴熔为一炉，相信他在书法创作的路上会创作出更好的作品。
