三个A：写作观念的更新，不是指你要改变自己的风格去迎合别人，而是在你的写作风格上，不断注入新的知识和信息，用更先进的现代手法表达你的思想和感情。做A榜两年来，我最深的感触是，想要成为优秀的写作者必须要有开放的心态，不断更新自己的知识库。我没见过谁能靠小圈子的互相吹捧和利益交换成为真正的大师。时间是最好的审判者。
拓夫：要写好一首诗，我以为，必须要具备这几个“度”——一是深度。挖掘的深度，思想的深度。二是力度。既不能温吞水，又不能用力过猛，所谓过犹不及。三是硬度。质地，如玉石，有足够硬度。四是锐度。不痛不痒，不如不写。要让人读出痛感。筷子扎肉，和针扎是不一样的。五是温度。诗歌是情感的艺术。但情感又是最奢侈的东西，它不能像伪劣仿品，满大街都是。猛火炒肉，慢火炖汤。有岩浆喷发，也有静水深流。六是辨识度。个性，艺术最需要个性。相反，有人写了几十年，你把他名字隐去，剩下的文字就面目模糊了。
大朵：有评论家说广西诗歌比较朴实、纯净，其实是说我们的诗歌写作还比较传统。这和地域没有太大关系，而是与诗坛求变的欲望不很强烈有关。刘频曾经给我们忠告：诗歌写作要与时俱进，要不断地突破自己，必须“把自己打碎”。 盘妙彬告诫我们诗歌要写出自己独特的东西，不要写“大路货”。他们的诗歌非常独特，识别度高，值得我们学习。我过去沉溺于传统的那种美，后来被先锋诗歌贴近时代和现实的姿态所瓦解。我也开始尝试种种以前没有用过的“先锋写法”。变是创新，变是突破口，也是我创作不竭的内生动力！
李大嘴：也许我们不能以低劣的抒情诗来定位抒情诗的写法，反过来也不能用口水诗来定位口语诗。一个用锹，一个用铲子。我愿意这样看待它们，如果把它们比作武功，口语诗更注重内功，诗在言外。而抒情诗更注重外功，诗在言内。有人说，抒情诗是传统的写作手法，口语诗是现代的写作手法。我完全不同意。其实《诗经》《唐诗三百首》绝大多数的作品都是口语诗的写作方式，少部分属于抒情诗的写作方式。抒情诗的写作，在我看来，难度更大，一不小心，可能滑入语言的泥潭；而口语诗，同样有口水化的危险。支撑它们的，是更深的情感与内涵以及天才的表现力。
申海光：如果先把自己局限在某个方框里，或者某个方向上，那么他的创造性先天就萎靡了。就像把个红薯种在瓶子里，它就只能长成瓶子的样子。那还要菜地干什么？世界还有什么意义？其实，诗歌在一定的标准之下，殊途同归。用锄头翻地，还是用铲子翻地，有什么错对之分呢？如何放下利益，兼容并包，是我们作为一个俗世诗人所要处理的现实问题。
周统宽：在一个开放性的世界里，我们更应该开放心胸，接纳更多对我们有益的东西。我所说的先锋，它不停留在技术层面，它是思想层面上的东西。就好像现在，智能手机已相当普及的今天，你生产出来的BB机再好，也没有人买你的账了。
黄仁锡：诗的确跟有形有样的东西无异，看得见，摸得着，简单至极。简单的诗，首先它的内容真。其次，它的语言也真。为什么有的人说的话是诗，有的人说的话还是话，用诗人彭先春的话来说：这区别是智慧。人生有限，我不可能再像年轻人那样任意挥霍时间了，所以我想，能够简单的事决不复杂着做，能够简单表述的话决不复杂着说。读简单的好诗，是我的最爱。写简单的好诗，是我一生的追求。
蒋彩云：写诗不是我生活的全部，但也让我的生活变得更加有趣。我希望能成为一个有趣的诗人。每个人都喜欢被肯定，我希望能得到更多中肯的建议，哪怕是很严厉的批评。当然，我希望可以给年轻人更多一些空间，少一些吹捧、打压，多一些包容。我不能代替90后说些什么，我只是明白自己现在还年轻，以后的路很长。
刚子：口语诗 的发祥地西安及伊沙所倡导的诗歌方向，我没有资格说三道四，这些自有后世评说，正如我们现在去看白居易的“鄙俚”。同样，徐志摩、闻一多、臧克家、田间、艾青、席慕容、余光中、舒婷、北岛、顾城、海子、汪国真、余秀华等，他们既有的诗风和历史，无法绕开、抹去。“他大舅、他二舅，都是他舅；高桌子、低板凳，都是木头。”不论你用什么形式风格，关键是“质”永远都不会改变。
小石子： 詩与时代的步伐、民生、背景、世俗等息息相关。 从2015至2017，我参加两届“广西AAA排行榜”活动，受益匪浅。一是让我在“传统诗歌”与“现代诗歌”碰撞的火花中看到时代的强音，二是，“陈旧诗观”与“创新诗意”的冲突中看到诗歌发展的新台阶。时代在日新月异地变化，诗歌也应当不断地创出新意。
阿广：我不太喜欢把传统的诗歌和口语诗看成两个完全对立的事物。语言的发展有自己的规律，诗歌的发展也有自己的规律，这些规律是由一个社会的整体发展状况决定的，不是凭哪一个人凭空创造的。
洪小薇：一直以来，我活在封闭的生活圈子里。此次有幸参加金城诗会，我将改变思想和诗风，写一些顺应潮流的作品。都说诗歌是喜新厌旧的艺术。诗歌就是一段深刻的有想象力创造力的话的分行，从角度，用语，意象上创新才能吸引读者。
甘谷列：AAA诗歌排行榜在一定程度上推动了广西诗歌的发展。诗歌有很多种写法，有很多种风格，三个A推崇的这一种口语诗（或者口语短诗）的写法（也是国内诗歌中的一种风行的诗潮），要求要有爆发力，要有张力，要有出彩之处，要有出人意料的亮点，要有言外之意，或者突然抖出一个包袱，让你感觉意外而又自然，也是诗歌艺术中的一种很好的表达方式。不管什么样的写法、风格，重要的是把诗写好，写好才是最重要的。
责任编辑 侯建军
