刘海涛
红墨的《梯子爱情》有个新颖的微型小说故事形态：由三篇闪小说组成了一个清节独特、内涵诗化的微型小说。每篇闪小说都有一个文学性很强、外在形态很不相同而内在审美意蕴又基本相同的核心细节。
《祖父》写祖父与菊子各自的家庭生活都很困难，但在队长和两妇女的机智“撮合”下，两人在“梯子”旁因失手有了身体接触，菊子就成了祖母。《父亲》写实诚的父亲赚不了钱，菜叶想爱父亲但又处在犹豫中，祖母巧妙地撤走了“梯子”，让父亲和菜叶在楼上相会而下不来，菜叶就成了母亲。《儿子》写大学毕业当了老师的儿子爱上了初中毕业但又不愿离开农村的香香，是学生阿望搬来“梯子”让儿子与香香爬上高高的枣树照相，结果香香就成了儿媳妇。
这三个故事内核，讲述的内容都不同，是三代男人各自是怎样找到自己的爱情的;而故事的物品核心細节（梯子）和故事的基本结局却大致相同。祖父、父亲、儿子都在自己的生活中遇上了“对眼的”“有感觉”的女人.但这些女人都因生活中有这样、那样的不足和困难.两入的结合都有阻碍而难以成功，而“生活之美”恰恰在于一个有成人之美的队长;一个是大方泼辣、干事利索的祖母;一个内心单纯而浑身沐浴着阳光的学生阿望——有他（她）们的“成全”和帮助，爱情的障碍被排除了——这就是这三个故事内核里共同的故事底蕴，都是作家自己深切地体验到并通过这种“提炼”和组合表达出来的文学创意。
三个故事内核里的核心物品细节都是一架“梯子”，供人“向上”的梯子是具体的、视觉感很强的物品，因为它的存在，每个男性主角的爱情生活能够发展并圆满。生活中的梯子是供人攀高，创造平时难以在地面上完成的工作;而这三篇闪小说的“梯子”，不仅仅是三个男主角劳动、生活的依傍，更重要的是，这架“梯子”在这三个爱情故事的独特情境中，成为了“帮助、成全”他们爱情的“法器”，爱情的凝结物、标志物和象征物。
于是，三篇闪小说的核心细节的“梯子”便被诗化了，利用“梯子”来“成全人的爱情之美”的人，他们作为普通人的善意和美德，就这样在朴素、自然的故事讲述中浮现了。
这样一个被“诗化”了的物品核心细节，作家红墨连续做了三次重复式的文学叙述。作者在“梯子”上的审美体验就是一种独特的、微型小说化了的“艺术发现”，但红墨机智地用“微型小说眼睛”捕捉到的，用微型小说思维方式提炼出来的“诗化细节”，被他并列地、重复地叙述了三次，实际上说，红墨在《梯子爱情》里提炼的“诗化细节”被他做了三次“文学放大”。祖父、父亲、儿子获得幸福美满的爱情的过程，都与“梯子”有关。于是三篇闪小说的三个故事内核经过这样的并列组合，完成了一篇有微型小说的人物群像和一个特征鲜明、内涵诗化的精品微型小说创作。单独阅读三篇中的某一篇，这种艺术感觉还不明显，但三篇组合起来看，它给读者的强烈的审美体验就会超越阅读其中任何一篇，这就是涉及到了人类的“爱情诗意”和人性的“成人之美”。这个被放大、被突出的审美意蕴来自于三个闪小说故事内核与诗化细节的组合结构及并列叙述，这实际上就是一种微型小说写法的创新探索。
