王克昕
摘 要：从1949到1966年这17年间，新的意识形态出现，从封建社会转变成为社会主义国家，意识形态方面发生了剧烈的变革，在艺术领域自然也受到了影响，文艺改革自然也要跟上变化，这17年间有两次变化，其中一次最具有革命性的转型，是在1942年毛主席在座谈会上的讲话，影响了美术史的形态，让它迅速地走向了社会主义与现实主义。花鸟画在这种社会大的文艺政策变革之下也有了相应的进行变革，或最大限度地适应了变革。
关键词：新中国;花鸟画;改变
1 中国花鸟画的萌芽
中国文化博大精深，绘画的历史更是源远流长，其中，最有民族特色的就是中国的花鸟画，而它也是我国绘画史中非常重要的一部分。花鸟画的主要描写的对象就是花草虫鱼等等自然界中的动物和植物，少有山水在其中。中国的花鸟画有很多不同的类型，比如从技法上面来讲，分为三种主要类型：工笔花鸟、写意花鸟和兼工带写。花鸟画的起源，花鸟画的文化，与春秋战国时期的哲学思想有很大联系，战国时期诸子百家思想百花齐放，从中就可以看出中国人在对自然界中所有有生命的生物所体现出来的独特的审美观念。通过对思想感情的抒发体现了时代的精神，反映了社会生活，在绘画中表现出非常鲜明的特点。
从秦晋时期开始，花鸟画走入了它的萌芽阶段，既可以说是一部画史，也可以说它是一部讲述中国文人的实录。诸子百家的影响存在于社会的各方面，各种各样独树一帜的文人风格就是从那个时候诞生的，奠定了后来才出现的魏晋之后的，美学理论，在中间又经历秦汉时期的孕育，在魏晋时期才有了萌芽。
2 中国花鸟画现状
2.1 当代画家所面对的两大任务就是体现时代和延续传统
延续和继承传统的绘画的精髓，不是拘泥于传统的样式;体现时代是把当代的审美意识和观念都融汇在创作当中，而不是只去表现当代的生活的题材。很多优秀的画家都是在传统审美的意识中融入自己独特的认识和见解，让它在艺术形式和意志上有新的突破。
2.2 优秀的画家在探索和创新的同时，又秉持延续着自古以来的优秀传统
无论艺术的形式是怎样的，呈现在观众面前的时候，必定是经历了无数次的探索和创新。画家们在更新自己的观念，同时又展现了自己的个性，自己独特的见解，对生活的感慨，融入创众中去。在继承和吸收中传统的艺术形态中，保持和继续发扬绘画语言，这样才令其在创作中呈现出多重风格的语言，丰富地呈现民族特色，又不抹去精神格局。
3 新中国花鸟画诞生缘起与其特征
新中国成立后，百废待兴，经济改变，上层建筑改变。那么属于上层建筑的艺术也不得不去发生了变化。各行各业都在毛泽东思想的主导下改变。新中国时期的艺术不是自然诞生或萌芽的，而是由于政治的走向和引领所发生的改变，这些变化在画家们的亲身经历与体验下，有意识的或者无意识的通过他们的绘画作品表现出来。这些影响所改变的不仅仅是花鸟画一个方面，所有的艺术形态都有所改变。
在新中国成立以后，花鸟画家们的话中体现出了不仅仅是对于自己祖国的大好河山，甚至于一草一木的热爱，更深深的表现了浓厚的爱国主义情怀，对于一切大自然富有生命的东西，融入自己的感情至于自己的创作中去。那时起，艺术家们满足的不仅仅是民众的精神需要，更是激发了民族自豪感与热烈的爱国情怀。
4 新中国时期花鸟画的百家争鸣
郭味蕖在新中国成立后不久，他的使命感，他的创作之心，让他坚持不懈在花鸟画上不断地摸索，探寻，并且取得了很多很多杰出成就。他看中的是传统，去体验民间生活丰富经历，并且从中提取营养。后来结合自己多年教育经验提出了三结合：花鸟鱼山水结合、工笔写意结合与泼墨重彩的结合。三结合主张在中国花鸟画的历史上有无比重大的意义，他的品格，他的水墨作品，他抒发感情表达意志的方式最终形成他的独树一帜的风格，建立了新中国花鸟画的视觉审美范畴。
吴茀之他秉持了文人画的笔墨的技巧，把强烈的生活的气息融入自己画作中，使得传统的花鸟画注入了新的生机。20世纪40年代吴茀之开始了他三十多年的教学和研究。在国画的教学和革新方面有自己独特的认知。他不主张去用西画明暗块面作为国画的造型的训练，而去强调中国的笔和线的造型。这些举动都出自他对民族文化价值的理解和热爱。
陈秋草先生在才加了背景召开的第一届全国文学艺术工作者代表大会之后说，这是他毕生最大的光荣和幸福。1953年陈秋草连续出席了二届、三界的全国文代会，又担任了全国美协二、三界上海分会常务理事兼副秘书长。陈秋草先生对美术事业无比深情和严肃，一往情深。
齐白石先生1952年仅仅用了三天的时间为北京亚太地区的和平大会创作了丈二巨幅画作——《白话与和平鸽》，同年多次创作了题目为《和平胜利》《和平万岁》的作品。齐白石先生的成就与影响不仅于此，他的牡丹系列，蝦蟹系列闻名于世，他的蛙声十里出山泉，他的白石诗草等等，无一不影响后代画家的创作与激发灵感。齐白石先生主张艺术的妙，在于似与不似之间，他的大写意国画风格达到了现代花鸟画的最高峰。
其他画家如殷培华、潘天寿、来楚生、姚耕耘等等也都为了中国的花鸟画做出的杰出贡献，他们的创作既受到了当时中国画改变的影响，同时也是影响了他们之后前赴后继的中国花鸟画画家们，总而言之，他们在中国传统的花鸟画转向现代花鸟画的漫长岁月中，起到了引领作用，他们对于花鸟画新面貌作出的贡献与成就是不可忽视的，没有他们，就不会有今天这么色彩纷呈的中国花鸟画。
参考文献：
[1] 王伯敏.中国绘画室[M].上海人民美术出版社，1983.
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[4] 郭若虚.图画见闻志[M].人民美术出版社，1964.
