李艳青
摘 要：风格学是由美术学与社会教育学两部分组成的，属于中西方美术史中的一门新兴分支学科。随着我国社会经济与教育体制的不断发展与完善，风格学的基础内容在不断扩大，相应研究范围与研究对象都随之扩展。要想建立风格学发展体系还需要与社会学、美术学以及美术史之间的互动，当前风格学研究中还存在一定问题。基于此，本文从多个角度就中西方美术史中的风格学发展进行深入分析，有助于预测和解释人们的社会行为。
关键词：西方美术史;中国美术史;风格学;发展
0 引言
风格学是一门交叉学科，在改革开放以来，风格学建设与发展取得显著成绩，但是风格学在我国发展比较晚，相应理论研究与实践研究还不够成熟，对于它的研究存在许多争议与问题。风格学研究的任务就是风格学和美术史的互动关系以及其特征，帮助人们建立良好的人际关系。所以，有必要对风格学发展现状进行研究，以此促进風格学的有效发展。
1 西方美术史研究中的风格学
西方美术史的风格学与中国美术史的风格学不同，西方美术史是在理论与实践基础之上，以消极悲观的研究模式为主进行探究，西方美术史的风格学以唤起人类的积极正能量品质为核心，重新诠释了风格学。温克尔曼开开设了西方美术史的风格学，同时也加强了西方美术史风格学与历史学之间的关系。在改革开放之后提出了西方美术史发展进程的全程化与科学化，为风格学的发展加入了新鲜活力与生命力，西方美术史的风格学正在被人们所认同与接受。
抽象化是西方美术史风格学研究的一个重要特点，对于西方美术史的风格学研究，当前主要包括对风格学存在的必要性研究、风格学内容的研究以及对风格学对象心里的研究，还包括对风格学工作者心里的研究。从这些内容上我们可以看出西方美术史风格学的涵盖面非常广、涉及多方面的专业知识与多种学科。从人的思想意识以及心理的内在联系入手，论证西方美术史与历史学之间的关系以及存在的科学性与合理性。西方美术史的风格学不仅在于绘画领域，重要的还涉及雕塑、建筑以及设计领域，比如，中国画的艺术表现之一就是“计白当黑”，园林景观在设计中故意留出空白，以虚空传递丰盈，从而实现景为人所用的需求，给观者以余味无穷的深远意境，中国画的章法和现代园林景观设计的风格相吻合，将中国画元素妙地应用到园林景观设计中，从而给人们营造一个立体的感觉，引起人们多个感官的共鸣。此外，在西方美术史研究过程中，有很多艺术家采用风格学方法，他们的研究进一步促进了风格学的发展与完善。
2 中国美术史研究的风格学
我国对美术史的研究起步较晚，且研究方法还需要借鉴与学习西方国家的经验，当前，我国美术史的理论研究与实践研究还不够成熟，与西方先进国家还存在较大差异。一直以来，中国美术史研究在美术史画论、叙述等阶段无法突破，而对于风格学范式的假设问题的提出与发展是社会进步与人类思想意识不断提高的具体表现，是社会不断进步的内在要求，是人们对素养与文化提高的渴望。作为风格学中最重要的一种范式，社会事实范式的主要目的，通过对社会事实的多角度与深层次的理解，并对其加以预测和控制，包括社会制度、社区以及规模等，还需要综合分析社会人类学的发展进程与特征。滕固是主要西方风格学研究美术史中国美术史的第一人，提出根据风格学划分历史时期，虽然风格学理论范式的假设问题提出与发展时间比较短，但是却得到了国内外学术界的着重关注，并得到快速发展。
风格学理论具有丰富的思想内容，包含着社会生产与社会生活的方方面面，随着我国社会的快速发展，风格学理论的内涵不断被扩大，对我国和谐社会主义的建设具有深远的现实意义。虽然风格学对中国美术史研究具有重大的贡献，但是也存在一定的局限性与弊端，从新的角度出发来研究美术史，给中国美术史带来了新的问题。比如，中国画的留白是中国美学所追求的艺术境界，空白处对比着墨处，突出主题，表达作品的中心思想与情感。在园林景观方案设计通过虚与实塑造景观空间，所谓的园林景观空间指的是园林结构所体现出来的内部空间和外部空间，运用各种中国画的主要元素和形式形成符合人们需求与品味的一个整体性空间。但是中国美术史研究存在一个弊端就是忽视社会文化背景的研究，忽视中国美术民族特色与中国民族情感探析，导致无法深入分析中国美术史发展进程。中国美术史的风格学作为一门新兴的边缘学科，其起步比较晚，相应理论研究与实践研究还处于发展的初级阶段，相应制度建立与应用还不够完善，其中主要是理论构建还不够完善，国内外对美术史风格学的研究对象与范畴存在较大争议。
3 结语
本文从不同的角度与层面就中西方美术史中的风格学发展进行深入分析。当然，还需要相关学者对美术史中的风格学进一步探究。
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