在本期杂志的专题报道《黑白世界的光辉》中，三位走遍天下的摄影家向我们展示了黑白摄影的特有魅力。在他们之中，既有常常探索严寒与荒凉之地的风光摄影师;也有游走在全球自然保护区之间，追踪美洲豹、棕熊、白犀牛和川金丝猴的野生动物摄影师;还有借鉴了人类学的田野调查方式，喜欢到拍摄对象家里“混饭吃”的人文摄影师。虽然拍摄的题材各异，但三位创作者都偏好在作品中剥除色彩，只借助黑白世界沉静而纯粹的光辉，呈现出自然风光、野生动物与人间社会的动人之处。
早在两千多年前，孔子就向门生宣讲过“绘事后素”的道理。摈除了色彩和外在装饰的“素”是事物的实质与基底，因此在认知上、审美上与道德实践中都有无可置疑的优先地位。中国的视觉美学传统始终强调这种基底之美，或许正是因此，西方评论者才会从我们的作者段岳衡老師的黑白风光摄影中辨认出“中国文化的元素”。
而从另一个角度看，黑白照片又把拍摄对象带到了人们熟知的色彩世界之外，明暗和线条在这里展现出近乎极致的表现力。所以不妨说，黑白摄影诉诸的是“强度的修辞学”;观看者借此脱离了平日的认知语境，以非同寻常的强度感受着事物基底的力量。对于旅行爱好者来讲，这种冲击当然是大家乐见而珍视的——说到底，我们之所以远行探索，不正是为了在全新的视野中感知和体验生活的本来面貌吗？
近期新冠肺炎疫情的肆虐给本期杂志的制作出版带来了不小波折。和全国各地的亿万同胞一样，我们的团队始终在危难时期的重负下坚守和前行。我们愿借此一角，谨祝杂志的广大读者与业界同仁平安珍摄，亦冀望大家从这段经历中汲取不寻常的力量。
