人们曾直接或间接地进入过令人神往的境界：茫茫的雪山、浩渺的海洋，岩崖起伏、黄沙奔腾，前不见古人后不见来者的幽谷、千里江山万里浮云的太古……是云层？是流泉？亦是，亦不是。
从何处来？往何处去？不知，那是一种境界、一种气氛，令人向往。小小的自我要求向宇宙扩展开去，人啊，总想在宇宙中驰骋，征服宇宙，获得最大的自由，所以人人欣赏“气魄”“气势磅礴”……
正是由于这种追求与联想，穿过三峡的时候，我们感受到的三峡比真实的三峡拔高得多了。后者不过点燃了艺术的火花。画家画三峡的多了，但大都远远不能满足人们感情的容量，因为作者太胆小，太拘泥于具象。
《长江三峡》
“千里江陵一日还”，诗人比画家更敢于运用抽象手法。抽象的绘画手法是综合的，亦具象，亦抽象，它努力引领读者进入那令人神往的境界。
途中所遇大都是似與不似之间的雪山、海洋、岩崖、黄沙、幽谷、云层、流泉……但更主要的是，通过画面的茫茫、浩浩、起伏以及奔腾等气氛，使读者在感情中获得“气势磅礴”的满足。
（六月的雨摘自新世界出版社《短笛无腔》一书，吴冠中图）
