侯美玲
20世纪50年代，李霖灿在台北故宫博物院研究中国古代美术。这年夏天，确认《溪山行旅图》作者一事再次被提上博物院工作日程。相传《溪山行旅图》为宋代绘画大师范宽之作，但画作上没有名款，作者是谁一直是个谜。
李霖灿决定用笨辦法试一试。他将复制的《溪山行旅图》分成几百个大小相等的小格，然后用放大镜在真迹对应地方查找，石隙、树缝、崖边是排查的重点。每查完一个小格，李霖灿就在复制图上画上一个对号。几天后，标记对号的地方已经超过半幅画作，但没有发现蛛丝马迹。
同事见状，打趣说：“你的笨办法不行吧！《溪山行旅图》是国宝，一千年来被无数人临摹、观赏，如果有范宽的名款，早就被人发现了，何必等到现在呢？”
李霖灿手握放大镜说：“别小看笨办法，《溪山行旅图》丛林茂盛，古代没有放大镜，如果名字藏在其中，仅凭肉眼很难发现。现在有放大镜，再用笨办法一寸一寸查过去，一定能找到答案。”
这天，天气晴朗，李霖灿正在对画作的右下角逐一查看。在一队驮马行旅者身后的阔叶树荫中，隐隐约约夹杂着两个字。李霖灿屏住呼吸，用放大镜仔细观察，“范宽”二字跃然纸上。用笨办法，李霖灿揭开了一千年来艺术史上的谜团。
倘若没有其他办法，笨办法也许是最有效的方法。
（推荐者：潘光贤）
（本栏插图：陆小弟）
