在南昌
腾王阁在哪里《滕王阁序》好在哪里？《滕王阁序》是古代骈体文中的精品，熔对偶、声韵、用典、辞藻于一炉，句式整散结合，势如流水。
尤其是摹写景物，手法灵活多变，状难写之景如在眼前，具有很强的艺术感染力。
（一）美在色彩缤纷文章泼墨如水，极写景物的色彩缤纷。
“飞阁流丹”中的“丹”，“层峦耸翠”中的“翠”，“青雀黄龙之舳”中的“青”和“黄”。
尤其是“潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫”两句，着力表现水光山色的变幻之美。
积水退尽，寒潭清明，碧绿如蓝；山峦暮霭，折射夕阳，呈现紫色。
上句着色淡雅，下句设色浓重，在浓淡对比中写尽九月之景。
（二）美在远近变化《滕王阁序》写景不仅各尽其美，且有层次的远近变化。
“鹤汀凫渚”写滕王阁周围之景，是近景。
“山原旷其盈视”写山峦、川流、湖泊是中景。
“云销雨霁”写水天浩渺，是远景。
（三）美在浑然一体“层峦耸翠，上出重霄；飞阁流丹，下临无地”，危阁高耸，俯仰生姿，相映成趣。
“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”更是千古绝唱，蓝天碧水，天水相接，上下浑然，相映曾辉，羡煞画师!（四）美在虚实相映作者登高而赋 ，目接八方，思骋千载，实写眼前之景，虚思千古之情。
借听觉联想“渔舟唱晚”，“彭蠡之滨”的鱼歌和“衡阳之浦”的雁声，使读者对景物有具体的感受，激发出读者的共鸣。
当年的滕王阁早已不复存在，今天的《滕王阁序》依旧脍炙人口!
个人认为可以从两大方面考虑。
第一，内容上，一是做到景与情的有机融合。
开头三段先写宴会高雅而宏大的气势，“豫章故郡，洪都新府”、“星分翼轸，地接衡庐”“襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越”。
次写地理位置和周围环境，“潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫“、“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”。
然后，作者的笔由远及近，由外而内，由俯瞰到仰视，写滕王阁四周的美好景色，“披绣闼，俯雕甍”、“层台耸翠，上出重霄；飞阁流舟，下临无地”、“桂殿兰宫”、“披绣闼，俯雕甍”、“”阎闾扑地”“舸舰弥津”。
于是作者“遥岑甫畅，逸兴遗飞”，引起无数感慨。
有不齐”的“时运”，有“多舛”的“命途”，抒发自己内心深处的郁闷和不平，倾吐自己“有怀投笔”、“请缨”报国的情怀和勇往直前的决心。
“老当益壮，宁移白首之心？穷且益坚，不坠青云之志”、“北海虽赊，扶摇可接；东隅已逝，桑榆非晚”都是我们现在读来非常励志的名言。
二是运用典故抒发感情。
如“邺水朱华，光照临川之笔”，又如“孟尝高洁，空余报国之志”典出于《后汉书》。
孟尝，字伯周，东汉人，曾任合浦太守，为官清正贤能，兴利除弊，政绩卓著，受到人民爱戴。
后隐居。
汉桓帝时，尚书杨乔多次举荐，称他“清行出俗，能于绝群”， 但始终没被起用。
诗人以此表达自己报国无门的苦楚。
又如“钟期既遇，奏流水以何惭？”这里运用“高山流水”的典故，把自己比作俞伯牙，阎都督比作钟子期，表示既然遇到阎都督这样的知音，所以敢作此序了。
如此等等，有人统计全文运用了四十多个典故，有的明用，有的暗用；有的正用，有的反用，恰到好处地抒发了自己的感慨，激起代代的共鸣。
二，形式上，拓宽了骈体文的写作内容，做到形式与内容的完美结合。
1）句式错落，节奏分明全文以骈体文的四六句为主，但又不拘泥于这种固定格式，又杂以六四句。
七字句，六字句，四字句，三字句，二字句，乃至一字句，这些句式，根据表意的需要而交错运用，使节奏分明，内容起承转合。
2）骈俪藻饰，辞采华美全篇采用对偶句，不但字面相对，而且音韵大体相对。
如“天高地迥，觉宇宙之无穷；兴尽悲来，识盈虚之有数。
”“屈贾谊于长沙，非无圣主；窜梁鸿于海曲，岂乏明时？”“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”等，一句中平仄交替，上下句之间又平仄相对。
如此讲求音律，又不影响意义表达，写出来的句子抑扬顿挫，富于乐感，富于诗意。
3）语言精练，成为成语有人统计，《滕王阁序》中作为成语留下来的有四十多个。
如“高朋满座”“萍水相逢”“人杰地灵”“盛筵难再”“水天一色”“物换星移”“钟鸣鼎食”“东隅已逝，桑榆非晚”“老当益壮”“投笔从戎”，等等，都是耳熟能详的成语。
总之，《滕王阁序》是骈体文中的典范，将内容和形成有机结合，将景与情自然融合，前半部写景，景中有情；后半部写情，情中有景。
《滕王阁序》是二十六岁的王勃的绝唱，也是中国骈文中的无以超越的绝唱！
