原创"诗家天子王江宁""七绝圣手"，就是对"边塞诗人"王昌龄的美誉。
盛唐时，王昌龄就同李白齐名，有人评价，在"七绝"诗创作上，超过李白！王昌龄"诗"描写细腻而清新，意境独特，朗朗上口，大多数诗歌都被長安，洛阳歌女们呤唱传颂。
他与高适、王之涣齐名。
有集六卷，今编诗四卷。
史称王龙标，存诗一百七十余首，作品有《王昌龄集》。
其诗以七绝见长，尤以登第之前赴西北边塞所作"边塞诗"最著名。
有“诗家夫子王江宁”之誉。
王昌龄的诗词以写“边塞诗"闻名於唐代诗峰，在历史上占重要地位。
但是，他也写七言闺怨诗。
这首诗是其中罕见的七言体，共一组，由几首组成，这是其中之一，也是最为著名七言:《采莲曲二首·其一》 王昌龄 荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。
乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。
此诗创吟背景，是继"初唐四杰"和陈子昂新文化风气。
一反齐粱权贵阶层绮靡文风。
拒绝死搬"韵律"，滥用古典，闭门造诗，填诗风气。
用贴近大自然的清新格调，平易的语言，生动的词句，具有万千想象力的白描手法，创吟出来的阳春白雪，下里巴人共赏的好诗歌！王大诗人与王维有过一段交往，喜欢"一诗一画"，用语自然平易的白描景界。
全诗贯穿两个字，"看"和"闻"。
看，贴近自然的线条勾勒，如，天工巧裁碧绿荷莲嫩色，芙蓉般粉红色的莲荷花跃然纸上画中;连天的绿荷莲丛，采莲姑娘的脸肤，身影，衣服时隐时混在碧绿中。
让人想象万千。
闻，当听见飘来的歌声后。
全诗才点出有年轻姑娘划小船在莲荷叶池塘中。
让读诗人在优美的画面里去想象是村姑？是闺秀？是才女？是仙姑乃或仙女？所以，大诗人做一首无生癖字，无堆彻形容词(诗中动词生动)，无典故的平易诗，却能流传几千年，产生无边想象，真是值得我们这批拾古绮靡牙慧，背一点什么"平水韵"，似懂非懂的古韵平仄，闭门造诗，不今不古的人们好好学习，借鉴！
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《采莲曲二首·其一》王昌龄荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。
乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。
这是一首描写采莲姑娘的歌。
诗的开头两句从梁元帝《采莲曲》“莲花乱脸色，荷叶杂衣香”化出，又匠心独运，用动词“裁”和“开”直接将莲娃和莲花融为一体。
荷叶青翠，罗裙碧绿，用一“裁”字挽合。
罗裙本来是巧手裁成，那亭亭荷盖，却也似乎是造化精心裁就。
贺知章《咏柳》“不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀”，“裁”字在这里又得到了妙用。
这里，罗裙向荷叶借到了鲜活的颜色，荷叶向罗裙借得了生动的风韵。
芙蓉如何向脸而开？“开”字用得奇，也用得切。
采莲姑娘的粉红色的笑靥不正像两朵芙蓉在双颊绽开吗?这里，人有了芙蓉那样明艳的容颜，花有了人那甜蜜的情思。
人面芙蓉，罗裙荷叶，相映生辉。
三句以“乱入池中”承上，“乱”，混入，杂入。
女貌似花容，荷叶如罗裙，本已人、花难辨，莲舟更入藕花深处，人与花已融而如一，看而不见。
在焦灼的企望中，菱歌乍起，柳暗花明，始觉人在塘中。
这首诗写采莲姑娘之美，注意到了审美的艺术距离。
诗人始终把莲娃置于水乡的本色风光——荷花荷叶之中，既和谐，又适度朦胧。
若隐若显，似幻似真。
这种蕴藉、空灵之美更容易燃起人们的企慕、期待之心，召唤人们去热烈地追求。
这首诗虽然只有四句，但尺幅兴波，层折起伏。
由隐约能见，到“看”而“不见”，由目见到耳闻，到心有所觉，看、闻、觉分别诉之于目、耳、心，其情也逐渐走向纵深。
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