描写春天的诗歌十分多。
古今中外都有描述的春天的。
比如杨燮的竹枝词，写成都踏青的：春罗衫子凤头鞋，借踏青名以遣怀。
惹得菜花裙脚满，阴将绣帕背人揩。
写春天的诗句，不只是简单的写景色，而是将人情世故也包括在里面，这就需要高超的诗歌艺术水准。
尤其是在烂熟的词句里，寻找出独特的意象，非常出彩，就需要有非常人的思维不可。
这就涉及到诗歌艺术了。
就个人的喜好而言，当下写春天最出名的是第一届鲁迅文学奖得主张新泉老师的两句短诗：桃花才骨朵人心已乱开此诗虽然短小，内容十分丰富，当桃花盛开的时候，人心都已浮动，想着走进桃花里，欣赏春天之美。
这样的情感，就像春天的风一样，让人觉得生活是那么的滋润。
诗词曲中的咏春江南好，风景旧曾谙。
日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。
能不忆江南？唐代-白居易《忆江南》词。
作者为啥对江南这么牵挂，因为他早年曾经游江南，后来又出任过杭州刺史，苏州刺史，且与当时的名嫒歌姬交往甚笃。
朝廷命官，衣食无忧，才华横溢，花天酒地的生活。
乐天”能不忆江南“？新妆宜面下朱楼，深锁春光一院愁。
行到中庭数花朵，蜻蜓飞上玉搔头。
唐代-刘禹锡《春词》。
搽勻脂粉着新妆，宫中何处有春光？苦闷无聊数花朵，蜻蜓飞落当花桩。
“三千宠爱在一身“的帝王们哪能顾得上众多的宫女。
这与民间说的“活守寡“有什么两样呢？诗家清景在新春，绿柳才黄半未勻。
若待上林花似锦，出门俱是看花人。
唐代-杨巨源《城东早春》。
作者盛赞京城长安的郊外游人如织。
上林在今西安市西面。
城东早春，柳树芽新。
城西上林，赏花踏青。
杨柳阴阴细雨晴，残花落尽见流莺。
春风一夜吹乡梦，又逐春风到洛城。
唐代-武元衡《春兴》。
诗赞雨后春日乡梦。
细雨初晴，欢歌流莺。
春夜好梦，家乡洛城。
去年今日比门中，人面桃花相映红。
人面不知何处去，桃花依旧笑春风。
唐代-崔护《题都城南庄》这首诗是“单相思“。
唐德宗贞元初年，崔护科举落第，想在长安附近寻找个安身之处以便来年再应考。
清明的一天崔护去城南踏青，途中口渴就到一户开满桃花的农家小院讨水喝。
出来一位姑娘，端一碗水给了他。
就在这一瞬间崔护发现姑娘美貌极了，颜面灼灼欲燃与桃花互相映衬。
他产生了爱慕之情。
第二年的同一天，他寻着旧路又来到这户农家院前，桃花依旧绚丽大门却紧锁着。
于是他在院门上写下此诗留给桃花姑娘。
独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。
春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。
唐代-韦应物《滁州西涧》。
作者描绘了一幅暮雨洒郊野，渡口孤舟闲的山水田园画图。
黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。
留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。
唐代-杜甫《江畔独步寻花》。
诗人笔下的春景有动有景，视、听结合，句句入画，抒发了诗人的喜悦之情。
迟日江山丽，春风花草香。
泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。
——杜甫《绝句》。
春光融融，花草芳香。
呢喃筑巢，沙滩鸳鸯。
波渺渺，柳依依。
孤村芳草远，斜日杏花飞。
江南春尽离肠断，蘋满汀洲人未归。
宋代-寇准《江南春》。
写女子怀人之情。
留春不住，费尽莺儿语。
满地残红宫锦污，昨夜南园风雨。
小怜初上琵琶，晓来思绕天涯。
不肯画堂朱户，春风自在扬花。
宋代-王安国《清平乐-留春不住》。
这首词作者采用的是“卷帘法“写的。
该这样解读：昨夜南园风雨，满地残红宫锦污。
费尽莺儿语，留春不住。
残花酝酿蜂儿蜜，细雨调和燕子泥。
绿窗春睡觉来迟，谁唤起，窗外晓莺啼。
元代-胡祇遹《阳春曲-春景》曲子写了蜂酿蜜，燕衔泥，细雨微，晓莺啼。
一幅春光明媚的画图。
子规啼，不如归，道是春归人不归。
几日添憔悴，虚飘飘柳絮飞。
一春鱼雁无消息，则又见双燕斗衔泥。
元代-关汉卿《大德歌-春）。
曲子写闺中少妇盼郎归。
“春归人未归”，惆怅人憔悴。
春山暖日和风，阑干楼阁帘栊。
杨柳秋千院中，啼莺舞燕，小桥流水飞红。
元代-白朴《天净沙-春》。
由静景到动景。
莺歌燕舞，水流花飞，春意浓浓。
在此小集咏春诗词曲子十余首，共阅同赏。
