孙过庭《书谱》“初学分布，但求平正。
既知平正，务追险绝”,基本适合行楷的如何联结、搭配和组合的结构问题。
行书“非真非草”的特点,决定了它的结构既要有楷书的平稳，另一方面又要吸取草书连笔、带笔。
使字形千姿百态,富有变化。
可以说,行楷书把楷书和草书有机地融为一体,形成了它独特的组字规律。
明确这一点,就不会被行楷结体忽正忽欹,忽疏忽密,忽纵忽横等复杂变化搞得不知所措。
一 长短纵横，参差错落行楷笔画结体的组合，最忌长短相等，要有长有短，有扁有纵。
有收有放，错落有致，可以避免单调。
笔画伸缩主要服从于章法，也要受约于字形,如王羲之《孔侍中帖》"憂"字，"月"字形偏长者为纵势之字,可增其长而不可增其阔, 应当横收竖放。
"七，" 字形偏短者为横势之字,可增其阔,不可增其长, 所以横放竖收。
菱形的字,中间部分可以伸展,如“"侍”字中横画伸。
初学者常常惯性，把往笔划放纵伸长的写，收不住,而忽视了笔画缩短的一面,放纵有余,含蓄不足。
其实一个字中只宜有主笔，或一二笔伸展,如下面“晞”字中间一竖主笔伸,其余笔画缩。
如果伸展笔画多了,字形容易松散。
行书中的横，竖、撤、捺等笔画常常可以缩代伸, 戛然而止,笔虽止而意未尽,不仅使字形凝重,精神内敛,也使运笔简洁。
姜夔《续书谱》曰:“横画不欲太长,长则转换迟。
” 也说明行楷横画缩短，就可以使行笔自然流利。
二 动中求正，欹侧相宜行楷书的结体组合，贵在动中求稳，既不要写得过于规整，也不能过于失去重心，像大草书一般，过于开张欹斜。
一般来说，行楷的动态变化，主要从欹侧，伸缩，粗细，向背的对比变化，来实现的。
如"草"字，重心偏左，看似斜实则正，如果"十"下面与上面的"草字头"如楷书对齐，就过于呆板，失去灵动性。
字形本来正的,点画有所偏斜,字才显得飞动。
如“雨”字，如果写得方正,就显平板。
字形本身斜的,点画俯仰照应,互相支持,字才显得稳。
三，连绵牵丝，笔势连贯行楷的字与字，点画之间的关系，不像楷书独立存在，而是通过牵丝萦带的牵连，增强上下左右的呼应。
既有“实连”也有“意连” 。
在萦带中，行书点画之间有时会有纤细的墨痕相 易 连,这就是牵丝。
如下图《寒食帖》"花泥"不少初学者，对行书中的牵丝特别喜欢,常常刻意摹 仿,甚至写完之后还去添描,这样添加的牵 丝,既不自然,又软而无力,往往弄巧成拙。
宋·姜夔《续书谱》曰:“是点画处皆重，非点画处,偶相引带,其用笔皆轻。
”“非点画处”就是指牵丝,强调牵丝要细,“用笔皆轻”,因为牵丝在字中起着修饰、陪衬点画的作用,与点画相比,它是次要的。
如果把牵丝写得比点画还粗重,就容易犯点画不清,结体笨拙的毛病。
行楷的书写，介于楷书与行书之间，换言之就是比楷则的笔法那么严谨，具备行书的流动性。
赵孟頫的“帝师胆巴碑”楷书，具有行楷味道，赵翁写的楷则由晋法而演变，颇具情性表现。
俊美洒脱，流畅，笔画活泼。
若要学行楷，是不错的选择。
行楷，稍有牵丝映带之笔意，崇尚书写的字字连贯，行气具有流畅韵感。
古代书札不少使用行楷，练习时体验楷则八法，行书的流便，时间长了把楷则笔画写的不拘谨了，亦乃娴熟之际，便可以以行书笔意参进。
收获行楷之笔形。
亦或用楷则点画，取运笔为行书流便之意。
可表达自己的情性表现。
至于写好行楷，具备一定的八法之规，又有自己才情智慧的发挥。
方有整饬之间有跳动的笔画。
具体到结构上，笔画之间，可有映带笔。
字字呼应。
浑然一体.。
即有行书的连笔。
让字体有了鲜活生动的形貌。
一切交流，不如认真观摩行楷的书写。
同时读读写写行楷书帖。
大好基础。
自然而然把楷书写快了，形成行楷的雏形。
希望亲躬练习。
不可迷信所教。
自己践行临帖有望感悟。
有所提高自己的行楷之境。
