虚与实相对。
汉字书法，每一单字中对笔画的处理皆有轻重缓急，同理，通篇之中对每个区位部分的处理亦然，比如王铎的“涨墨之法”，此翁之意不在墨，仍在用笔的虚实。
对单字点画的处理的轻重缓急上，重为实、轻为虚，急为虚缓为实，其意就在一个“取其变而造其势”。
故此，书法之中，无字不有虚实，篆隶楷草行各书体皆有虚笔。
行楷的虚笔亦同此理，行楷或者行书线条形貌的一大特点，不仅有行笔态势上的笔断意连，还有形貌上有迹的牵丝。
牵丝多系轻急之笔，因此，也泛属于虚笔。
行楷虚实的书写，重在循意取势的技巧。
通过用笔提按以及行笔节奏的变化，区分笔画线条的重与轻、缓与疾。
书写虚笔时，提笔上抬，以减少按笔的力量；指紧而腕松，使线条尽取灵活轻巧；邻笔写邻字之间，因循运笔的惯性，使提笔从有及无、由无到有，使驭笔经行的力量，自然在纸面体现痕迹。
浅谈。
插图为抱庸硬笔习作。
运笔中的提按顿搓不经意的牵丝联接，有首尾顾盼的神彩。
前提是不故意，不做作。
通篇章法的疏密得当，不故作玄虚，自然流露，方能得画龙点睛之势。
