田汉改编的《西厢记》, 不仅完整地反映了《西厢记》这一古典巨著的全貌, 而且站在新的历史高度, 着重塑造了崔莺莺这个封建社会叛逆者的形象, 使得这个戏的反封建主题更加突出、鲜明。
田汉的这个剧本在保留原著中优美诗句的基础上, 又根据京剧的特点加以改造, 写出了许多熠熠夺目、深刻生动的精彩唱词, 这就为我设计、演唱崔莺莺的唱腔提供了很好的文学基础。
这段《赖婚》一场中的反西皮唱腔是崔莺莺在崔夫人设酒悔婚，满腔喜悦受到意想不到的打击的情况下唱的, 我采用了反西皮的〔散板〕、〔二六板〕、〔摇板〕的板式处理了这段唱。
反西皮唱腔在传统戏中是不多见的, 象这样的十八句的大段反西皮更是少有。
反西皮旋律“调底”、“调面”的起伏幅度大, 这不仅可以表现出莺莺的幽怨悲愤,也能较形象地刻划出莺莺因母亲悔婚所产生的惊诧情绪。
虽然传统戏中反西皮曲谱的现成素材少, 这却促使我去设计一些新的东西, 以丰富反西皮声腔的曲调。
这段唱演唱的难度较大, 首先是它的音域宽, 低音低到“7”。
如“软瘫瘫”的行腔;高音高到“5”, 如第四句的“恰好似”以及最后一句“变南柯”的行腔, 上下相差十二度。
高时最忌声嘶力竭, 低时切勿声断气泄,要紧的是忧郁悲愤的情绪要贯串始终。
另外, 还应注意唱腔的含蓄, 尽管崔莺莺内心充满着要与张珙结合的幸福憧憬, 但她毕竟是相国之女, 旧礼教的束缚使她不可能向崔夫人据理力争, 〔二六板〕唱出了她的一腔哀怨, 这里面有对张珙的怜悯之情, 有对母亲不守信约的怨忿不满, 也有对悔婚后前景的种种忧虑, 思前想后, 悲痛欲绝, 以至愤然掷杯,掩面而下。
在“兄妹虚名误了我,月底西厢变南柯!”这句唱腔里,我使用了地方戏中的同音反复的变奏形式代替了原来的传统过门, 我觉得这有助于情绪的连贯和步步紧迫，象一具绷紧了的弓弦, 引出了“变南柯”的高亢激昂的拖腔, 至“柯”字时嘎然止住,形成了这场戏中掷杯的高潮。
田汉改编的《西厢记》, 不仅完整地反映了《西厢记》这一古典巨著的全貌, 而且站在新的历史高度, 着重塑造了崔莺莺这个封建社会叛逆者的形象, 使得这个戏的反封建主题更加突出、鲜明。
田汉的这个剧本在保留原著中优美诗句的基础上, 又根据京剧的特点加以改造, 写出了许多熠熠夺目、深刻生动的精彩唱词, 这就为我设计、演唱崔莺莺的唱腔提供了很好的文学基础。
这段《赖婚》一场中的反西皮唱腔是崔莺莺在崔夫人设酒悔婚，满腔喜悦受到意想不到的打击的情况下唱的, 我采用了反西皮的〔散板〕、〔二六板〕、〔摇板〕的板式处理了这段唱。
反西皮唱腔在传统戏中是不多见的, 象这样的十八句的大段反西皮更是少有。
反西皮旋律“调底”、“调面”的起伏幅度大, 这不仅可以表现出莺莺的幽怨悲愤,也能较形象地刻划出莺莺因母亲悔婚所产生的惊诧情绪。
虽然传统戏中反西皮曲谱的现成素材少, 这却促使我去设计一些新的东西, 以丰富反西皮声腔的曲调。
这段唱演唱的难度较大, 首先是它的音域宽, 低音低到“7”。
如“软瘫瘫”的行腔;高音高到“5”, 如第四句的“恰好似”以及最后一句“变南柯”的行腔, 上下相差十二度。
高时最忌声嘶力竭, 低时切勿声断气泄,要紧的是忧郁悲愤的情绪要贯串始终。
另外, 还应注意唱腔的含蓄, 尽管崔莺莺内心充满着要与张珙结合的幸福憧憬, 但她毕竟是相国之女, 旧礼教的束缚使她不可能向崔夫人据理力争, 〔二六板〕唱出了她的一腔哀怨, 这里面有对张珙的怜悯之情, 有对母亲不守信约的怨忿不满, 也有对悔婚后前景的种种忧虑, 思前想后, 悲痛欲绝, 以至愤然掷杯,掩面而下。
在“兄妹虚名误了我,月底西厢变南柯!”这句唱腔里,我使用了地方戏中的同音反复的变奏形式代替了原来的传统过门, 我觉得这有助于情绪的连贯和步步紧迫，象一具绷紧了的弓弦, 引出了“变南柯”的高亢激昂的拖腔, 至“柯”字时嘎然止住,形成了这场戏中掷杯的高潮。
