古体诗押韵古体诗押韵：古体诗押韵较宽。
可转韵，或邻韵通押；可押平声韵，也可押仄声韵。
仄声韵中，要区别上、去、入声，不同声调一般不相押，只有上声韵和去声韵偶然可以相押。
古体诗除了押韵之外不受任何格律的束缚，这是一种半自由体的诗。
现在把古体诗的韵、平仄、对仗等，并在一起叙述。
中文名古体诗押韵应用题材古诗题特点读起来自然种类数量4诗词原文古体诗⑴（一）古体诗的韵古体诗既可以押平声韵，又可以押仄声韵。
在仄声韵当中，还要区别上声韵、去声韵、入声韵。
一般地说，不同声调是不可以押韵的。
我们在讲律诗的韵的时候，已经把平声30韵交代过了，现在再把上声29韵、去声30韵、入声17韵开列在下面：上声29韵：一董 二肿 三讲 四纸 五尾 六语七麌 八荠 九蟹 十贿 十一轸 十二吻十三阮 十四旱 十五潸 十六铣 十七篠 十八巧十九皓 二十哿 二十一马 二十二养 二十三梗 二十四迥二十五有 二十六寝 二十七感 二十八俭 二十九豏①去声30韵：一送 二宋 三绛 四寘 五未 六御七遇 八霁 九泰 十卦 十一队 十二震十三问 十四愿 十五翰 十六谏 十七霰 十八啸十九效 二十号 二十一箇 二十二禡 二十三漾 二十四敬二十五径 二十六宥 二十七沁 二十八勘 二十九艳 三十陷②入声17韵：一屋 二沃 三觉 四质 五物 六月七曷 八黠 九屑 十药 十一陌 十二锡十三职 十四缉 十五合 十六叶 十七洽古体诗用韵，比律诗用韵稍宽，一韵独用固然可以，两个以上的韵通用也行。
但是，所谓通用也不是随便乱来的，必须是邻韵才能通用。
依一般情况看来，平上去三声各可分为十五类，如下表：第一类：平声东冬；上声董肿；去声送宋。
第二类：平声江阳；上声讲养；去声绛漾。
第三类：平声支微齐；上声尾荠；去声实未霁。
第四类：平声鱼虞；上声语麌；去声御遇。
第五类：平声佳灰；上声蟹贿，去声泰卦队。
第六类：平声真文及元半；上声轸吻及阮半；去声震问及愿半③。
第七类④：平声寒删先及元半；上声旱潸铣及阮半；去声翰谏霰及愿半。
第八类：平声萧肴豪；上声篠巧皓；去声啸效号。
第九类：平声歌；上声哿；去声箇。
第十类：平声麻；上声马；去声禡。
第十一类：平声庚青；上声梗迥；去声敬径。
第十二类：平声蒸⑤。
第十三类：平声尤；上声有；去声宥。
第十四类：平声侵；上声寝；去声沁。
第十五类：平声覃盐咸；上声感俭豏；去声勘艳陷。
入声可分为八类：第一类：屋沃。
第二类：觉药。
第三类：质物及月半。
第四类⑥：曷黠屑及月半。
第五类：陌锡。
第六类：职。
第七类：缉。
第八类：合叶洽。
注意：在归并为若干大类以后，仍旧有七个韵是独用的。
这七个韵是：歌 麻 蒸 尤 侵 职 缉⑦现在试举一些例子为证：古风五十九首（录二）[唐]李白其十四胡关饶风沙，萧索竟终古。
木落秋草黄，登高望戎虏。
荒城△ △空大漠，边邑无遗堵。
白骨横千霜，嵯峨蔽榛莽⑧。
借问谁侵陵？△ △天骄毒威武。
赫怒我圣皇，劳师事鼙鼓。
阳和变杀气，发卒骚中△ △土。
三十六万人，哀哀泪如雨。
且悲就行役，安得营农圃？不见△ △ △征戍儿，岂知关山苦？李牧今不在，边人饲豺虎。
△ △（全篇麌韵独用。
）其十九西上莲花山，迢迢见明星。
素手把芙蓉，虚步蹑太清。
霓裳△ △曳广带，飘拂升天行。
邀我登云台，高揖卫叔卿。
恍恍与之去，△ △驾鹤凌紫冥。
俯视洛阳川，茫茫走胡兵。
流血涂野草，豺狼尽冠△ △缨。
△（“清”、“行”、“卿”、“兵”、“缨”庚韵；“星”、“冥”，青韵。
）伤 宅[唐]白居易谁家起甲第，朱门大道边？丰屋中栉比，高墙外回环。
累累△ △六七堂，栋宇相连延。
一堂费百万，郁郁有青烟。
洞房温且清，△ △寒暑不能干。
高堂虚且迥，坐卧见南山。
绕廊紫藤架，夹砌红药△ △栏。
攀枝摘樱桃，带花移牡丹。
主人此中坐，十载为大官。
厨有△ △ △腐败肉，库有朽贯线。
谁能将我语，问尔骨肉间：岂无穷贱者？△ △忍不救饥寒？如何奉一身，直欲保千年？不见马家宅，今作奉诚△ △园？△（“边”、“延”、“烟”、“钱”、“年”，先韵；“园”，元韵；“干”、“栏”、“丹”、“官”、“寒”，寒韵；“环”、“山”、“间”，删韵。
）醉 歌[宋]陆游读书三万卷，仕宦皆束阁；学剑四十年，虏血未染锷。
不得△ △为长虹，万丈扫寥廓；又不为疾风，六月送飞雹。
战马死槽枥，△ △公卿守和约。
穷边指淮淝，异域视京雒。
于乎此何心？有酒吾忍△ △酌？平生为衣食，敛版靴两脚。
尽虽了是非，口不给唯诺。
如今△ △ △老且病，鬓秃牙齿落。
仰天少吐气，饿死实差乐！壮心埋不朽，△ △千载犹可作！△（“雹”，觉韵；其余的韵脚都是药韵。
）赏析从上面这此例子可以看出，古体诗虽然可以通韵，但是诗人们不一定每次都用通韵。
例如李白古风第十四首就以麌韵独用，不杂语韵字。
特别要注意的是：上声和去声有时可以通韵，但是平仄不能通韵，入声字更不能与其他各声通韵。
就拿“雹”字来说，它也是入声，并且是觉韵字。
觉药是邻韵，本来可以跟药韵相通的。
古体诗的用韵，是因时代而不同的。
实际语音起了变化，押韵也就不那么严格。
中晚唐用韵已经稍宽，到了宋代以后，古风的用韵就更宽了。
（二）柏梁体有一种七言古诗是每句押韵的，称为柏梁体。
据说汉武帝筑柏梁台，与群臣联句赋诗，句句用韵，所以这种诗称为柏梁体。
其实鲍照以前的七言诗（如曹丕的《燕歌行》）都是句句用韵的，古代并非另有一种隔句用韵的七言诗。
等到南北朝以后，七言诗变为隔句用韵了。
句句用韵的七言诗才变了特殊的诗体。
下面是柏梁体的一个例子：饮中八仙歌[唐]杜甫知章骑马似乘船，眼花落井水底眠。
汝阳三斗始朝天，道逢△ △ △麴车口流涎，恨不移封向酒泉。
左相日兴费万钱，饮如长鲸吸百△ △ △川，衔杯乐圣称避贤。
宗之潇洒美少年，举觞白眼望青天，蛟如△ △ △ △玉树临风前。
苏晋长斋绣佛前，醉中往往爱逃禅。
李白一斗诗百△ △ △篇，长安市上酒家眠，天子呼来不上船，自称臣是酒中仙。
张旭△ △ △ △三杯草圣传，脱帽露顶王公前，挥毫落纸如云烟。
焦遂五斗方卓△ △ △然，高谈雄辩惊四筵。
△ △也有一些七言古诗，基本上是柏梁体，但是稍有变通。
例如：丽人行[唐]杜甫三月天日天气新，长安水边多丽人。
态浓意远淑且真，肌理△ △ △细腻骨肉匀。
绣罗衣裳照暮春，蹙金孔雀银麒麟。
头上何所有？△ △ △翠微 叶垂鬓唇。
背后何所见？珠压腰 稳称身。
就中云暮椒房△ △亲，赐名大国虢与泰。
紫驼之峰出翠釜，水精之盘行素鳞。
犀箸△ △ △厌饫久未下，銮刀缕切空纷纶。
黄门飞鞍不动尘，御厨络绎送八△ △珍。
箫鼓哀吟感鬼神，宾从杂遝实要津。
后来鞍马何逡巡，当轩△ △ △ △下马入锦茵。
杨花雪落覆白苹，青鸟飞去衔红巾。
炙手可热势绝△ △ △伦，慎莫近前丞相嗔。
△ △━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━①麌，读yǔ；荠，读jì；潸，读shǎn；铣，读xiǎn；篠，读xiǎo；哿，读gě；豏，读xiàn。
②寘，读zhì；霰，读xiàn；禡，读mà；沁，读qìn。
③这里所说的元半、阮半、愿半及下面所说的月半，具体的字可参看《诗韵举要》。
④第六类和第七类也可以通用。
⑤蒸韵上去声字少，归入迥径两韵。
⑥第三类和第四类也可以通用。
⑦不举上去声韵，因为在这七个韵当中，除尤韵的上声有韵外，其余声韵是罕见的。
⑧莽，读mǔ。
请看古体诗⑵古体诗⑵（三）换 韵律诗是一韵到底的。
古体诗固然可以一韵到底①，但也可以换韵，而且可以换几次韵。
换韵的方式是多种多样的：可以每两句一换韵，四句一换韵，六句一换韵，也可以多到十几句才换韵；可以连用两个平声韵，连用两个仄声韵，也可以平仄韵交替。
现在举几个例子：石壕吏[唐]杜甫暮投石壕村，有吏夜捉人。
老翁逾墙走，老妇出门看②。
吏△1 △1 △1呼一何怒！妇啼一何苦！听妇前致词，三男邺城戍。
一男附书至，△2 △2 △2 △3二男新战死。
存都且偷生，死者长已矣！室中更无人，惟有乳下△3 △3 △4孙。
有孙母未去，出入无完裙。
老妪力虽衰，请从吏夜归。
急应△4 △4 △5 △5河阳役，犹得备晨炊。
夜久语声绝，如闻泣幽咽。
天明登前途，△5 △6 △6独与老翁别。
△6（“村”，元韵；“人”，真韵；“看”，寒韵。
真元寒通韵。
“怒”、“戍”，遇韵；“苦”，麌韵。
麌遇上去通韵。
“人”，真韵；“孙”，元韵；“裙”，文韵。
真文元通韵。
“衰”、“炊”，支韵；“归”，微韵。
支微通韵。
“绝”、“咽”、“别”，屑韵。
）白雪歌[唐]岑参北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。
忽如一夜春风来，千树△1 △1 △2万树梨花开。
散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。
将军角弓不得△2 △3 △3控，都护铁衣冷难着。
瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。
中军△3 △4 △4置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。
纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不△5 △5 △6翻。
轮台东门送君去，去时雪满天山路。
山回路转不见君，雪上△6 △7 △7空留马行处。
△7（“折”、“雪”，屑韵。
“来”、“开”，灰韵。
“幕”、“薄”、“着”，药韵。
“冰”、“凝”，蒸韵。
“客”，陌韵；“笛”，锡韵。
陌锡通韵。
“门”、“翻”，元韵。
“去”、“处”，御韵；“路”，遇韵。
御遇通韵。
）注意：换韵的第一句，一般总是押韵的。
近体诗首句往往押韵，古体诗在这一点可能是受了近体诗的影响。
四古体诗的平仄古体诗的平仄没有任何规定。
既然唐代以前的诗在平仄上没有明确规则，那么，唐宋以后所谓古风在平仄上也应该完全自由的。
但是，有些诗人在写古体诗的时候，着意避免律句，于是无形中造成一种风气，要让古体诗尽可能和律诗的形式区别开来，区别得越明显越好，以为这样才显得风格高古。
具体的做法是尽可能多用拗句，不但用律诗所容许的那一两种拗句，而且用一切可能的拗句。
我们可以从两方面看拗句：⑴从三字看，常见的拗句有下列的四种三字尾：⒈平平平。
这种句式叫做三平调，是古体诗中最明显的特点。
⒉平仄平。
⒊仄仄仄。
⒋仄平仄。
⑵从全句的平仄看，拗句的平仄不是交替的，而是相因的。
或者是第二、第四字都仄，或者是第二、第四字都平。
如果是七字句，还有第四、第六字都仄或都平。
试拿岑参《白雪歌》开始的八句来看，合乎第一种情况的有三句，即“胡天八月即飞雪”，“忽如一夜春风来”，“狐裘不暖锦衾薄”，合乎第二种情··· · · · · ·况（同时也合乎第一种情况）的有五句，即“北风卷地--------------------------------------------------------------------------------千树万树· · ·梨花开”，“散入珠帘湿罗幕”，“将军角弓不得控”，“都护铁衣冷难着”。
· · · · ·· · ·现在再举一个例子：岁晏行[唐]杜甫岁云暮矣多北风，萧湘洞庭白雪中。
渔父天寒网罟冻，莫徭· ·· ·射雁鸣桑弓。
去年米贵阙军食，今年米贱大伤农。
高马达官厌酒· · ·肉，此辈杼轴茅茨空。
楚人重鱼不重鸟，汝休枉杀南飞鸿。
况闻· · · ·处处鬻男女，割慈忍爱还租庸。
往日用钱捉私铸，今许铅锡和青· · · · ·铜。
刻泥为之最易得，好恶不合长相蒙。
万国城头吹画角，此曲· · · · · · ·哀怨何时终？在一首诗中，只有两个律句（“今年米贱大伤农”，“万国城头吹画角”），其余都是拗句，而且在九个平脚的句子当中就有七句是三平调。
可见不是偶然的。
当然，不拘粘对也是古体诗的特点之一，这时不详细讨论了。
五古体诗的对仗古体诗的对仗是极端自由的。
一般不讲究对仗；如果有些地方用了对仗，也只是修辞上的需要，而不是格律上的要求。
象杜甫《岁晏行》这样一首相当长的诗，全篇没有用一处对仗；岑参《白雪歌》只用了一个对仗，即“将军角弓不得控，都护铁衣冷难着”，也还只是一种宽对。
并且要注意：古体诗的对仗和近体诗的对仗有下列的两点不同：⑴在近体诗中，同字不相对；古体诗则同字可以相对。
如杜甫《石壕吏》：“老翁逾墙走，老妇出门看。
”⑵在近体诗中，对仗要求平仄相对；古体诗则不要求平仄相对。
如白居易《伤宅》：“攀枝摘樱桃，带花移牡丹。
”又如岑参《白雪歌》：“将军角弓不得控，都护铁衣冷难着③。
”古体诗人们在近体诗中对伏求其工，在古体诗中对仗求其拙。
在他们看来，拙和高古是有关系的。
其实并不必着意求拙，只须纯任自然，不受任何束缚就好了。
（六）长短句（杂言诗）我们在前面讲过，古体诗有杂言的一体。
杂言，也就是长短句，从三言到十一言，可以随意变化。
不过，篇中多数句子还是七言，所以杂言算是七言古诗。
杂言诗由于句子的长短不受拘束，首先就给人一种奔放排 的感觉。
最擅长杂言诗的诗人是李白，他在诗中兼用散文的语法，更加令人感觉到，这是跟一般五七言古诗完全不同的一种诗体。
现在试举他的一首杂言诗为例：蜀道难[唐]李白噫吁 ，危乎高哉！蜀道难难于上青天！蚕丛及鱼凫，开国何茫难！尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟。
西当太白有鸟道，可以横绝峨眉巅。
地崩山摧壮士死，然后天梯石栈相钩连。
上有六龙回日之高际，下有冲波逆折之回川。
黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀援④。
青泥何盘盘！百步九折萦岩峦。
扪参历井仰胁息，以手抚膺坐长叹⑤。
问君西游何时还？畏途巉岩不可攀。
但见悲鸟号古木，雄飞雌从绕林间。
又闻子规啼夜月，愁空山。
蜀道之难难天上青天，使人听此凋朱颜。
连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁。
飞湍瀑流争喧豗， 崖转石万壑雷。
其险也若此，嗟尔远道之人胡为乎来哉？剑阁峥嵘而崔嵬，一夫当关，万夫莫开。
所守或匪亲，化为狼与豺。
朝避猛虎，夕避长蛇；磨牙吮血，杀人如麻。
锦城虽云乐，不如早还家。
蜀道之难难于上青天，侧身西望长咨嗟。
（ 七）入律的古风讲到这里，古体诗和近体诗的分别非常明显了。
但是，并不是所有的古体诗都和近体诗迥然不同的。
上文说过，律诗产生以后，诗人们即使写古体诗，也不可能完全不受律诗的影响。
有些诗人在写古体诗时还注意粘对（只管第二字，不管第四字），另有一些诗人，不但不避律句，而且还喜欢用律句。
这种情况，在七言古风中更为突出。
我们试看初唐王勃所写的著名《滕王阁》诗：滕王阁[唐]王勃滕王高阁临江渚，佩玉鸣銮罢歌舞。
画栋朝飞南浦云，珠帘·暮卷西山雨。
闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。
阁中帝子今何· ·在？槛外长江空自流！这首诗平仄合律，粘对基本上合律⑥，简直是两首律绝连在一起，不过其中一首是仄韵绝句罢了。
注意：这种仄韵与平韵的交替，四句一换韵，到后来成为入律古风的典型。
高适、王维等人的七言古风，基本上依照这个格式的。
现在试举高适的一个例子：燕歌行[唐]高适汉家烟尘在东北，汉将辞家破残赋。
男儿本自重横行，天子· ·非常赐颜色。
金伐鼓下榆关，旌旆逶迤碣石间。
校尉羽书飞瀚· · ··海，单于猎火照狼山。
山川萧条极边土，胡骑凭陵杂风雨⑦。
战· · ·士军前半死生，美人帐下犹歌舞。
大漠穷秋塞草衰，孤城落日斗· ··兵稀。
身当恩遇常轻敌，力尽关山未解围。
铁衣远戍辛勤久，玉· · · ·应啼别离后⑧。
少妇城南欲断肠，征人蓟北空回首。
边风飘飘· ·那可度，绝域苍茫更何有？杀气三时作阵云，塞声一夜传刁斗。
·· · · ·相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋？君不见沙场争战苦，至今犹· · ·忆李将军⑨！·这一首古风有很多的律诗特点，主要表现在：⑴篇中各句基本上都是律句，或准律句。
即(仄)仄平平仄平仄。
⑵基本上依照粘对的规则，特别是出句和对句的平仄完全是对立的。
⑶基本上四句一换韵，每段都象一首平韵绝句或仄韵绝句：其中有一韵是八句的，象仄韵律诗。
⑷⑸韵部完全依照韵书，而且多数是工对。
⑹大量地运用对仗，而且多数是工对。
就古风入律不入律这一点看，高适、王维是一派（入律），后来白居易、陆游等人是属于这一派的；李白、杜甫是另一派（不入律），后来韩愈、苏轼是属于这另一派的。
白居易、元稹等人所提倡的“元和体”，实际上是把入律的古风加以灵活的运用罢了。
由上所述，我们可以看见，在古体诗的名义下，有各种不同的体裁，其中有些体裁相互之间显示着很大的差别。
杂言古体诗与入律的古风可以说是两个极端。
五言古诗与七言古诗也不相同：五古不入律的较多，七古入律的较多。
当然也有例外，象柏梁体就不可能是入律的古风。
从各种不同的角度去看各种“古风”，才不至于怀疑它们的格律是不可捉摸的
在唐诗中关于律诗和绝句有哪些押韵和平仄的讲究吗？一、先说绝句1、绝句的演变绝句就是四句的诗，从南北朝就存在了，如陶弘景《诏问山中何所有赋诗以答》：山中何所有，岭上多白云。
只可自怡悦，不堪持寄君。
这种绝句叫做古绝句，只需要押韵正确就可以了，进入唐朝以后，绝句分为古绝句和律绝句，古绝句属于古体诗，律绝句属于近体诗（格律诗） 。
2、律绝句的规则律绝句的必须遵守近体诗”黏连、押韵、平仄“的规则，绝句不要求必须对仗，对不对仗是诗人的自由。
近体诗有四种基本句式，按照黏连和相对的规则形成四种近体诗：仄起平收、仄起仄收、平起平收、平起仄收。
例如平起平收 首句押韵江风吹破小桃红，南国烟光细雨中。
春事不因人事改，早寒天气古行宫。
⊙平◎仄仄平平，◎仄平平◎仄平。
◎仄⊙平平仄仄，⊙平◎仄仄平平。
注:有时候平仄会用这种符号表示:〇表示平；◎表示仄可做平；●表示仄；⊙表示平可做仄。
关于律绝句的四种格式可以看看： 《老街诗词闲话30-四首藏头诗教会您四种绝句写作方法》3、古绝句的规则古绝句只要求押韵没问题即可，可以押仄韵（上去入），可以押平声韵。
平声韵可以放宽到邻韵（几乎相当于词韵）。
仄韵上去入不能混押，古体诗在入唐以后上、去通押几乎见不到了，比如《鹿柴》（唐）王维 ：空山不见人,但闻人语响.返景入深林,复照青苔上. 注：上，发音晌。
二、律诗律诗包括四句的律绝句、八句的五七言律、八句以上的排律。
律绝句上面讲过了，五七言律特指八句的五言或者七言的律诗，与律绝句的区别是多了四句，而且中间的两联（四句）必须对仗，例如黄庭坚《登快阁》：痴儿了却公家事，快阁东西倚晚晴。
落木千山天远大，澄江一道月分明。
对仗朱弦已为佳人绝，青眼聊因美酒横。
对仗万里归船弄长笛，此心吾与白鸥盟。
排律除了首位四句以外，中间无论多少，必须对仗，例如白居易的排律《代书诗一百韵寄微之》，100韵就是押100个韵脚，这首诗100句、1000个字，中间96句都是对仗的。
白居易《代书诗一百韵寄微之》”忆在贞元岁，初登典校司。
身名同日授，心事一言知。
....... 此处省略960字....不饮长如醉，加餐亦似饥。
狂吟一千字，因使寄微之。
结语唐朝初期处于过渡阶段，很多律诗并不是非常的严格，有通篇不对仗的，有半古半律的，有兴趣的可以看看《老街诗词诗词闲话81-藏在《唐诗三百首》里的12种奇怪的律诗》。
@老街味道
