古体诗即古风，是中国古诗中除了近体诗之外的所有格式的诗的统称。
而近体诗，是唐朝形成的格律体，是在古体诗的基础上形成的一种严格遵守平仄格律的诗体。
近体诗在格式上是高于古体诗的，因为有了音韵格律的规范化，彻底避免了发声基本错误。
一首近体诗，只要是合格的近体诗，必然没有音韵错误，是清新自然、抑扬顿挫、朗朗上口的。
这是一种规格产生后的强制提升。
古体诗则相对地不讲究平仄格律，但也只是相对的。
我们说古体诗不讲究平仄格律，一定有朋友会说，不对啊，我们平时念《静夜思》，一样的音韵通顺，味道十足啊，我们诗朗诵《蜀道难》，同样感觉不到发音的阻滞，感情的表达照样流畅，在背诵《将进酒》的时候，“黄河之水天上来”，大气苍茫，感情充沛，并没有任何的平仄音律问题啊？那么是不是近体诗的平仄格律完全多此一举？当然不是。
诗是韵文，是音律和意境完美的结合。
按照格律创作的近体诗，在音律上不需要考虑是否有问题，只是行文构思是否精巧，用词是否高雅优美，表意是否含蓄悠长，这些才是一首近体诗是不是好诗，会不会流传的根本原因。
而古体诗呢？我们今天能够看到古人的古体诗，都是经过千百年淘汰下来的作品，第一关就是是否适合口口相传。
古体诗虽然不符合唐时的平仄格律，但是往前面有“四声韵”啊，再往前面有“梵呗”，再往前面没有汉字音韵学的时候，古诗还处在汉乐府和诗经、楚辞阶段，完全依附于音乐而存在，不需要汉字本身音调的起伏。
就好像我们今天的流行歌词，唱起来的时候，你是否关注过那些汉字的音调？不需要，因为音乐性取代了汉字本身的音调起伏。
而古体诗作为脱离音乐而独立存在的吟诵体，如果不在音韵上下功夫，必然会在千百年间淘汰。
所以，古体诗不是不讲音韵，他只是不强求合平仄格律而已。
一首朗诵的诗歌，哪怕是现代诗，如果没有音调的起伏，从成型到死亡能超过几个小时？从作者到读者，能传播几个听众？古体诗也一样。
我们今天能听到的，都是符合汉字发音的，发自内心的好作品。
近体格律诗的平仄规定是在这些好的、自然的作品基础上提炼、归纳出来的一套用于简易创作近体诗的音韵系统。
所以，古体诗虽然不合平仄，但必定是符合汉字音调系统的。
不符合我们平时说话音调的诗，是反自然的，我们念到一首结结巴巴，音调没有起伏的作品，还有没有兴趣去看他的内容？古体诗的特点还是韵文，有节奏感，有韵脚。
但是押韵宽松，而且诗的长短不限，韵脚也可以随时转换，韵脚不像近体诗必须用平声，是可平可仄的。
不要求对仗，但是可以使用对偶，格式也宽松，不在乎平仄、词性相对。
下笔出典，古朴沉雄，语言简单清新，这是因为高古的语言系统不完善的缘故，长久下来反而形成了一套让人感觉古拙的意境。
其实这些特点，都是相对于后来近体诗、词牌这些更高级、更精致的文学形式而言的。
随后在格律成熟之后，长短不齐的古体诗句子基本上也会成为律句，因为合律是好听顺耳的最简单方式，这种句子合律，只是体式，押韵，对偶上只合古风的诗体，我们称之为“律古”。
随着社会和文化的不断进步，不断精细化以及诗词意象的不可逆转性变化，真正意义上的“古体诗”很难再现。
今人仿作，无论如何也摆脱不了工业社会的油腻之气。
至于那些堆砌古词，连自己都不知道自己写的什么所谓新时代“古风”，不过是一袭工业流水线下的汉服罢了。
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问题：古体诗有什么特点？.....前言古体诗是旧体诗的一种，旧体诗包括了近体诗和古体诗，近体诗是格律诗，古体诗是非格律诗或者说格律比较灵活的诗。
但是古体诗也有自己的一些特点，并不是随随便便写一首诗就是古体诗了。
一、古体与近体的区别在永明体以前，诗并不讲究格律，律诗被称为今体诗或近体诗，于是那些不合格律的诗就被称为古体诗。
另外在格律诗完全成熟以后，那些不合格律的诗也被称为古体诗，比如唐朝除了格律诗以外，诗人们也很热衷写古体诗，李白李贺的古体诗水准都高于自己的格律诗。
二、古体诗的押韵古体诗风格自由，除了押韵以外不受格律的束缚，古体诗有句句押韵的，例如曹丕的《燕歌行》不换韵：秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜，群燕辞归鹄南翔。
念君客游思断肠，慊慊思归恋故乡，君何淹留寄他方？贱妾茕茕守空房，忧来思君不敢忘，不觉泪下沾衣裳。
援琴鸣弦发清商，短歌微吟不能长。
明月皎皎照我床，星汉西流夜未央。
牵牛织女遥相望，尔独何辜限河梁。
岑参句句押韵，但是几次换韵的古体诗《走马川行奉送出师西征 / 走马川行奉送封大夫出师西征》：君不见走马川行雪海边，平沙莽莽黄入天。
轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗，随风满地石乱走。
匈奴草黄马正肥，金山西见烟尘飞，汉家大将西出师。
将军金甲夜不脱，半夜军行戈相拨，风头如刀面如割。
马毛带雪汗气蒸，五花连钱旋作冰，幕中草檄砚水凝。
虏骑闻之应胆慑，料知短兵不敢接，车师西门伫献捷。
一般的古体诗，只要注意双数句押韵就可以了，但是不换韵的古体诗，要注意，要么通篇押平声，要么通篇押仄声，例如绝句只有四句，二四句押韵的绝句，一定不能一个平声韵一个是仄韵。
例如平水韵的静夜思：床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
仄声韵的寻隐者不遇 作者：魏野 (宋)寻真误入蓬莱岛，香风不动松花老。
采芝何处未归来，白云遍地无人扫。
三、古体诗的形式古体诗的形式多样，有四言、五言、七言、八言、九言，杂言等等，例如李白的蜀道难是杂言诗：噫吁嚱，危乎高哉！蜀道之难，难于上青天！蚕丛及鱼凫，开国何茫然！尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟。
西当太白有鸟道，可以横绝峨眉巅。
地崩山摧壮士死，然后天梯石栈相钩连。
上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川。
李贺的金铜仙人辞汉歌是七言的齐言诗茂陵刘郎秋风客，夜闻马嘶晓无迹。
画栏桂树悬秋香，三十六宫土花碧。
魏官牵车指千里，东关酸风射眸子。
空将汉月出宫门，忆君清泪如铅水。
衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。
携盘独出月荒凉，渭城已远波声小。
结语要注意不同诗体形式不一定是古体诗，例如乐府诗就有格律诗和古体诗，沈佺期的乐府诗《独不见》，就是标准的七律：卢家少妇郁金堂，海燕双栖玳瑁梁。
九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳。
白狼河北音书断，丹凤城南秋夜长。
谁谓含愁独不见，更教明月照流黄！王维的乐府诗《老将行》被认为是有点瑕疵的七言排律：少年十五二十时，步行夺得胡马骑。
射杀山中白额虎，肯数邺下黄须儿！一身转战三千里，一剑曾当百万师。
汉兵奋迅如霹雳，虏骑崩腾畏蒺藜。
卫青不败由天幸，李广无功缘数奇。
自从弃置便衰朽，世事蹉跎成白首。
昔时飞箭无全目，今日垂杨生左肘。
路旁时卖故侯瓜，门前学种先生柳。
苍茫古木连穷巷，寥落寒山对虚牖。
誓令疏勒出飞泉，不似颍川空使酒。
贺兰山下阵如云，羽檄交驰日夕闻。
节使三河募年少，诏书五道出将军。
试拂铁衣如雪色，聊持宝剑动星文。
愿得燕弓射大将，耻令越甲鸣吾君。
莫嫌旧日云中守，犹堪一战取功勋。
杜甫的《哀江头》就是古体诗了：少陵野老吞声哭，春日潜行曲江曲。
江头宫殿锁千门，细柳新蒲为谁绿？忆昔霓旌下南苑，苑中万物生颜色。
昭阳殿里第一人，同辇随君侍君侧。
辇前才人带弓箭，白马嚼啮黄金勒。
翻身向天仰射云，一笑正坠双飞翼。
明眸皓齿今何在？血污游魂归不得。
清渭东流剑阁深，去住彼此无消息。
人生有情泪沾臆，江水江花岂终极！黄昏胡骑尘满城，欲往城南望城北。
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