诗写情意出，上下有规律，字对韵意齐，上下字咬紧，上句下句联，如同对对联，字对句对齐，诗就算写完，转换字对音，无情字对反，天上地下对，生死要考虑，尽量写实景，别乱添花花，不同写散文，越花章越好。
格律诗的粘对，主要讲的是格律诗的平仄规则。
涉及到3个词，分别是：相替、相对和相粘。
格律诗的四个基本规则格律诗又叫近体诗，在南北朝就出现了，但是那个时候还没有明确的叫法和名称。
直到初唐时期，由宋之问等人，规范了格律诗，并开始推广，格律诗真正快速发展是从杜甫开始，安史之乱之后，中唐开始风靡于世。
格律诗不同于古风，它有更严格的要求，通常把格律诗的要求，称之为格律诗的四个基本规则：1、平仄规则：平仄规则来源于马蹄韵，平平仄仄两两交替，使得句子读来抑扬顿挫、琅琅上口，更能表达出诗句的情感。
2、押韵规则：格律诗首句可押可不押韵，但偶数句必须押韵，而且需要一韵到底。
中间不能换韵。
3、粘连规则；格律诗的粘连，其实就是对平仄的要求，格律诗要求同句二、四、六位置的字平仄相替；一联之中二、四、六位置的字平仄相对；两联之间，上联的末句与下联的上句二、四、六位置的字平仄相粘；4、对仗：律诗分四联八句，其中中间两联，也就是颔联和颈联必须对仗。
格律诗的粘连了解了格律诗的四个基本要求，再来说格律诗的粘连，就会比较易懂。
格律诗的平仄，主要有几个要求：一、相替；二、相对；三、相粘。
这就是我们经常说的粘连。
这三个相分别指的是什么呢？1、相替：同句之内平仄相替，就是同句的二、四、六位置的字平仄要相对（相反）；比如，第二个是平，那么第四个字就应是仄，第六个字则是平。
相互交替相对；2、相对：同一联之内的两句，二、四、六位置的字平仄要相反；比如；上句二、四、六位置是平、仄、平，那么下句二、四、六位置则应该仄、平、仄；3、相粘：两联之间平仄要相同，两联之间平仄相同，是什么意思呢？就是每一联的尾句要和下一联的首句在二、四、六位置的字平仄要相同。
那绝句举例，上联的末句也就是第二句，二、四、六位置，如果是平、仄、平，那么在下联的首句，也就是绝句的第三句二、四、六位置也必须是平、仄、平；关于格律诗的三相，只针对与五言的二、四位置，七言的二、四、六位置。
一、三、五位置则可以不论，这便是常说的，一三五不论，二四六分明。
以一首诗为实例详细解释下，粘连的关系。
王之涣的《登鹳雀楼》白日依山尽，同句二、四字平仄相反，是相替，“日”对“山”日仄声，山平声。
黄河入海流。
一联之内的两句二、四字平仄相反，“日”和“河”，“山”和“海”平仄都相反。
这就是相对。
欲穷千里目，上一联的尾句，是“黄河入海流”，本联的首句式“欲穷千里目”上联尾句与本联首句二、四字位置平仄相同。
“河”跟“穷”都是平声，相同。
“海”和“里”都是仄声平仄相同。
这就是相粘。
更上一层楼。
“上”仄，“层”平，同句相替，“上”仄跟“河”平，相反，“层”平和“里”仄相反，这是相对。
七言与五言相同规则（加了两个字，要在第六字上也遵守同样规则），律诗与绝句也规则相同。
结语格律诗的粘连规则，看起来复杂，其实也很好掌握，只要掌握了“三个相”的要求，格律诗的粘连便难不到你。
还有一个比较死的办法，比较适合初学者，就是死记格律诗的四个基本句式，把四个基本句式记住，自己创作时，根据就基本句式的平仄来填诗句，写完再用“三个相”检查一下，避免出错，多练习几首，便能熟练掌握了。
