周星驰的电影《功夫》是“周式电影”的灵魂的终结。
不得不说周星驰拍过了很多的好电影，以后现代主义视角解构经典文学故事的《大话西游》；深刻探讨表演与戏剧、喜剧与悲剧界限的《喜剧之王》；以周氏风格颠覆戏谑经典的《唐伯虎点秋香》、《武状元苏乞儿》、《九品芝麻官》等等。但是到了《功夫》，周星驰对于“小人物”的探讨虽然延续了《喜剧之王》的视角深度，但是相对来说凭借“全民皆武”的设定，使得整个故事中的活灵活现的“小人物”们更加地生动立体一些。
包租婆、包租公、裁缝、露屁哥、理发师、妖艳姐……《功夫》中有层出不穷的小人物，他们虽然没地位没势力，但往往各自为政，通通甘心蜗居于这片破烂街坊里，可以说，相对于《喜剧之王》过于讲究表演的探讨，《功夫》的人情味更加的浓。
而到了“梦想”的层面，《功夫》也比《喜剧之王》更加立体些，虽然没什么本事和能耐，连智商都低到被路边的骗子骗了钱，买了所谓的“绝世秘籍”，但是周星驰饰演的阿e799bee5baa6e78988e69d8331333366303237星仍旧有着自己的功夫武侠梦，相对于设定有些bug的《少林足球》，《功夫》的观赏性和情感性、甚至人情味明显更高更浓。
但是我仍旧说，在《功夫》之后，标签周星驰的电影的灵魂已经渐渐丧失了，他不再稳稳当当地去解构经典，也不再以各种各样的视角将镜头对准小人物，商业化怪诞化的《西游伏妖篇》、过于追求形而上和视觉刺激的《西游降魔篇》、完全打造成“动画片”的《长江七号》……这些都远远不是原来的周星驰。
