李清照的词在宋词中独树—帜，称易安体。
《武陵春》是她的代表作之—。
全词为:风住尘香花巳尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休，欲语泪先流。
闻道双溪春尚好，也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
此词大致作于宋高宗绍兴四年，词人时巳过天命之年。
春日睹景思人，触景生情，写下这篇千古名作。
.首句写眼前之见。
风停了，满地是被风吹落的花瓣，连尘土也因之散发出香气。
此句—语双关，既是眼前实景描写，更是词人艰难处境的写照。
第二句说日头巳高，自己却懒于梳洗，—句寻常的语言尽显词人内心的百无聊赖和巨大哀伤。
笫三句直抒胸臆，物是人非-夫死，国破，词人心中有千言万语，说不出口已是双泪频流。
下片的闻说，也拟，想借戏水泛舟来解脱，可是，转而—想，我这—身的愁，舴艋之舟能载得动吗?此为千古绝唱，以夸张的手法给无形的愁绪附以有实感的重量，却丝毫不见雕琢牵强，付与读者无比震撼力。
李清照的词早期多女儿声，写离别相思之情。
而后期作品则更多的是亡国之恸。
她的词风婉约，多釆用白描手法，语言清丽浅近，具有典雅，情致，协律诸特点。
独特的易安体被之后许多词家仿效，可见其吸引力。
历代以来把李清照列入宋+大词家，她是当之无愧的。
《武陵春》李清照风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
这首《武陵春》是作者中年孀居后所作，跟一般的闺情闺怨词所能比。
词作借暮春之景，写出了词人内心深处的苦闷和忧怨。
全词语言优美，意境深远，有言尽而意不尽之美。
这首词继承了传统的词的作法，采用了类似后来戏曲中的代言体，以第一人称的口吻，用深沉忧郁的旋律，塑造了一个孤苦凄凉、流荡无依的才女形象。
整首词简炼含蓄，足见作者语言才华之功力。
其中“风住尘香花已尽”一句已达至境：既点出此前风吹雨打、落红成阵的情景，又绘出现今雨过天晴，落花已化为尘土的韵味；既写出了作者雨天不能外出的苦闷，又写出了她惜春自伤的感慨之情，可谓是意味无穷。
这首词由表及里，从内到外，步步深入，层层展开，上半阕侧重于外形，下半阕则偏重于内心。
“日晚倦梳头”、“欲语泪先流”是描摹人物的外部动作和神态。
这里所写的“日晚倦梳头”，是另外一种心境。
这时的她，因金人南下，几经丧乱，自己只身流落金华，眼前所见的是一年一度的春景，睹物思人，物是人非，不禁悲从中来，感到万事皆休，无穷落寞。
因此，她日高方起，懒于梳理“欲语泪先流”写得鲜明而又深刻。
这里写“泪”，先以“欲语”做为铺垫，然后让泪夺眶而出，简单五个字，看似平易，用意却无比精深，把那种难以控制的满腹忧愁一下子倾泻出来，感人肺腑，动人心弦。
词的下半阕着重挖掘内心感情，她首先连用了“闻说”、“也拟”、“只恐”三组虚字，作为起伏转折的契机，一波三折，感人至深。
第一句“闻说双溪春尚好”陡然一扬，词人刚刚还流泪，可是一听说金华郊外的双溪春光明媚，游人如织，她这个平日喜爱游览的人遂起出游之兴，“也拟泛轻舟”了。
“春尚好”、“泛轻舟”措词轻松，节奏明快，恰到好处地表现了词人一刹那间的喜悦心情。
而“泛轻舟”之前的“也拟”二字，更显得婉曲低回。
说明词人出游之兴是一时兴起，并不十分强烈。
“轻舟”一词为下文的愁重作了很好的铺垫和烘托，至“只恐”以下两句，则是铺足之后来一个猛烈的跌宕，使感情显得更加深沉。
这里，上半阕的“日晚倦梳头”、“欲语泪先流”的原因，也得到了深刻的揭示。
这首词艺术上的突出特点是巧妙地运用了多种修辞手法，特别是比喻。
诗词中用比喻是常见的现象，然而要用得新颖，却非常不易。
好的比喻往往将精神化为物质，将抽象的感情化为具体的形象，饶有新意，各具特色。
这首词里，李清照说：“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
”同样是用夸张比喻形容“愁”，但她自著新辞，而且用得非常自然妥帖，不着痕迹。
我们说它自然妥帖，是因为它承上句“轻舟”而来，而“轻舟”又是承“双溪”而来寓情于景，浑然天成，构成了完整的意境。
