婉约派诗人

婉约派的代表人物有柳永、张先、晏殊、晏几道、欧阳修、秦观、贺铸、周邦彦、李清照等。

以李清照、柳永、晏殊、欧阳修、秦观为例。

《声声慢·寻寻觅觅》宋代： 李清照寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。

乍暖还寒时候，最难将息。

三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积。

憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。

这次第，怎一个愁字了得！译文苦苦地寻寻觅觅，却只见冷冷清清，怎不让人凄惨悲戚。

乍暖还寒的时节，最难保养休息。

喝三杯两杯淡酒，怎么能抵得住早晨的寒风急袭？一行大雁从眼前飞过，更让人伤心，因为都是旧日的相识。

园中菊花堆积满地，都已经憔悴不堪，如今还有谁来采摘？冷清清地守着窗子，独自一个人怎么熬到天黑？梧桐叶上细雨淋漓，到黄昏时分，还是点点滴滴。

这般情景，怎么能用一个“愁”字了结！《雨霖铃·寒蝉凄切》宋代： 柳永寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

执手相看泪眼，竟无语凝噎。

念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

此去经年，应是良辰好景虚设。

便纵有千种风情，更与何人说？译文秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。

握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头 。

自古以来，多情的人总是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

这一去长年相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同虚设。

即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？《浣溪沙·一曲新词酒一杯》宋代： 晏殊一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。

夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。

小园香径独徘徊。

译文听一支新曲喝一杯美酒，还是去年的天气旧日的亭台，西落的夕阳何时才能回来？花儿总要凋落让人无可奈何，似曾相识的春燕又归来，独自在花香小径里徘徊。

《蝶恋花·庭院深深深几许》宋代： 欧阳修庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。

玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。

雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。

泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

译文庭院深深，不知有多深？杨柳依依，飞扬起片片烟雾，一重重帘幕不知有多少层。

豪华的车马停在贵族公子寻欢作乐的地方，登上高楼也望不见通向章台的大路。

风狂雨骤的暮春三月，再是重门将黄昏景色掩闭，也无法留住春意。

泪眼汪汪问落花可知道我的心意，落花默默不语，纷乱的，零零落落一点一点飞到秋千外。

《鹊桥仙·纤云弄巧》宋代： 秦观纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。

金风玉露一相逢，便胜却人间无数。

柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。

两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。

译文纤薄的云彩在天空中变幻多端，天上的流星传递着相思的愁怨，遥远无垠的银河今夜我悄悄渡过。

在秋风白露的七夕相会，就胜过尘世间那些长相厮守却貌合神离的夫妻。

缱绻的柔情像流水般绵绵不断，重逢的约会如梦影般缥缈虚幻，分别之时不忍去看那鹊桥路。

只要两情至死不渝，又何必贪求卿卿我我的朝欢暮乐呢。

宋词婉约派：柳永（约987一一约1054）原名三变，字景庄：后改今名，字耆卿：因排行第七，又称柳七，著名词人，作品在当时广泛流传于民间。

著有《乐章集）等。

《雨霖铃》柳永寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

执手相看泪眼，竟无语凝噎。

念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节 ！今宵酒醒何处？扬柳岸晓风残月。

此去经年，应是良辰好景虚设。

便纵有千种风情 ，更与何人说？，傍晚寒蝉叫声凄苦，急雨过后，在开封城外送别处，帐中设宴，我却无心饮酒。

正留恋不舍之际，画船上人来催出发。

拉着爱人的手，两人泪眼相望，悲伤得说不出话来。

想到我离开后，烟雾笼罩着一望无际的水面，你目送船逐渐远去，后来我便只能看到南方辽阔的天空与黄昏的雾霭了。

自古多情人总为离别感伤，何况又在一个万物凋落的秋季！今晚酒醒时，我全身在何处？应该在某一处停泊岸边，晨风吹来，月亮将落，杨柳飘拂。

这次离开之后，年复一年美好的时光、景物，对我都变成了摆设。

我就箅心中有爱，还能向何人诉说？写与爱人离别时的不舍、痛苦。

＂念去去千里烟波＂以下，都是对未来的想象。

李清照（1084一一约1151）宋代著名词人。

曾为夫妇二人妆集的《金石录》作序，有《漱玉词》《醉花阴》李清照。

薄雾浓云愁永昼 ，瑞脑消金兽。

佳节又重阳，玉枕纱窗，半夜凉初透。

东篱把酒黄昏后。

有暗香盈袖。

莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

天气阴沉沉的，浓云密布，雾气氤氳，香炉里的香气缭绕。

又至重阳佳节，所用的纱帐到了半夜感觉凉气袭人。

来至院中篱笆前，黄昏时候，迎风把酒，有花香飘来。

此时最销魂，西风吹来，卷起门帘人比菊花还要消瘦。

词作描写重阳佳节把酒赏菊的情景，抒发了对亲人的思念之情。

婉约词，中国古代词学流派之一，形成于晚唐。

这一类词修辞婉转、表现细腻。

在取材上，多写儿女之情、离别之情；在表现手法上，多用含蓄蕴藉的方法表现情绪。

所以婉约词的源头能追溯到晚唐的花间词派，代表人物有温庭筠、韦庄、冯延巳等下面我就简单列举下宋词婉约派的代表人物李煜李煜是婉约派四大旗帜之一，四旗中号“愁宗”。

他的词作分为两类：第一类为降宋之前所写的，主要为反映宫廷生活和男女情爱，题材较窄；第二类为降宋后，李煜因亡国的深痛，对往事的追忆，富以自身感情而作，意境凄凉悲壮，意境深远，为苏辛所谓的“豪放”派埋下了伏笔，后期的作品成就远远超过前期，可谓“神品”。

代表作品有《虞美人》《浪淘沙》《乌夜啼》《相见欢》等词。

他继承了花间派词的传统，但又通过具体可感的个性形象，反映现实生活中具有一般意义的某种意境，将词的创作向前推进了一大步，扩大了词的表现领域。

晏殊晏殊，北宋前期婉约派词人之一。

婉约派四大旗帜之一，四旗中号“别恨”。

十四岁时就因才华洋溢而被朝廷赐为进士。

善于发掘人才，范仲淹、欧阳修均出其门下。

他生平著作相当丰富，主要作品有《珠玉词》。

晏殊在文学上有多方面的成就和贡献，是北宋文坛上地位很高的文人，而以词最为突出，有“宰相词人”之称。

他的词，吸收了南唐“花间派”和冯延巳的典雅流丽词风，开创北宋婉约词风，被称为“北宋倚声家之初祖”。

晏殊一生显贵，尤其善于写旖旎风光，欢愉情趣，但他的作品并不单纯如此，而孕育着深厚的悲戚之感。

他的词语言清丽，声调和谐，写景重其精神，赋于自然物以生命。

其“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”、“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”、“念兰堂红烛，心长焰短，向人垂泪”等佳句广为流传。

欧阳修欧阳修，与晏殊并称“晏欧”。

虽然也主要是走五代词人的老路，但新变的成分要多些。

尽管他作词是以余力而作， 固守着词传统的创作观念， 但作为开创风气的一代文宗，他对词作也有所革新。

这主要体现于两个方面：一是扩大了词的抒情功能，沿着李煜词所开辟的方向，进一步用词抒发自我的人生感受；二是改变了词的审美趣味，朝着通俗化的方向开拓，而与柳永词相互呼应。

晏几道北宋著名词人，历任颍昌府许田镇监、乾宁军通判、开封府判官等。

性孤傲，中年家境中落。

与其父晏殊合称“二晏”。

词风似父而造诣过之。

工于言情，其小令语言清丽，感情深挚，尤负盛名。

表达情感直率。

多写爱情生活，是婉约派的重要作家。

有《小山词》留世。

柳永中国北宋词人。

初名三变，字景庄，后改名永，婉约派四大旗帜之一，四旗中号“情长”。

整个唐五代时期，词的体式以小令为主，到了宋初，词人擅长和习用的仍是小令。

柳永大力创作慢词，从根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局，使慢词与小令两种体式平分秋色，齐头并进。

慢词篇幅体制的扩大，相应地扩充了词的内容涵量，也提高了词的表现能力。

在两宋词坛上，柳永是创用词调最多的词人。

他现存213首词，用了133种词调。

词至柳永，体制始备。

令、引、近、慢、单调、双调、三叠、四叠等长调短令，日益丰富。

形式体制的完备，为宋词的发展和后继者在内容上的开拓提供了前提条件。

柳永不仅从音乐体制上改变和发展了词的声腔体式，而且从创作方向上改变了词的审美内涵和审美趣味，即变“雅”为“俗”，着意运用通俗化的语言表现世俗化的市民生活情调。

周邦彦后人称为“词家之冠”、“词中老杜”，是“格律派”的开派宗师，在婉约派中长期被奉为“正宗”， 他发展了柳永以赋为词的铺叙手法，兼取秦词的柔婉、贺词的艳丽，综合形成自己善于勾勒，妙于剪裁，精巧工丽的典雅作风。

在两宋之交影响巨大。

秦观“苏门四学士”之一，他在柳永以赋法入词的基础上，加以精研和锤炼，使得慢词的创作走向成熟。

他用疏朗流畅的章法，连接精致典雅的词句，引导着宋词由天然之美向人工之美转化。

李调元称其为“宋代词人之冠”， 王士祯也评价说：“风流不见秦淮海，寂寞人间五百年。

”李清照中国宋代词人。

号易安居士，两宋之交杰出的女词人，婉约词的集大成者，人称婉约词的一代词宗。

婉约派四大旗帜之一，四旗中号“闺语”李清小小年纪便文采出众。

李清照对诗、词、散文、书法、绘画、音乐，无不通晓，而以词的成就为最高。

李清照早年生活优裕，工书能文，通晓音律。

金兵入据中原，清照举家南逃。

后明诚病故，孤独一身，各地漂泊，境遇极其悲苦。

李清照的词委婉、清新，感情真挚。

前期的词，主要描写少女、少妇的生活，多写闺情，流露了她对爱情生活的向往和别离相思的痛苦。

她后期的词，多悲叹身世，有时也流露出对中原的怀念，以表达她的爱国思想。

李清照的文学创作具有鲜明独特的艺术风格，居婉约派之首，对后世影响较大，在词坛中独树一帜，称为"易安体"。

贺铸北宋词人。

字方回，其词内容、风格较为丰富多样，兼有豪放、婉约二派之长，长于锤炼语言并善融化前人成句。

用韵特严，富有节奏感和音乐美。

部分描绘春花秋月之作，意境高旷，语言浓丽哀婉，近秦观、晏几道。

其爱国忧时之作，悲壮激昂，又近苏轼。

南宋爱国词人辛弃疾等对其词均有续作，足见其影响。

贺铸诗、词、文皆善。

但从实际成就看，他的诗词高于文，而词又高于诗。

其词刚柔兼济，风格多样，他善于融化中晚唐诗句入词。

他融化前人诗句的技巧，堪与周邦彦比美。

他的许多描写恋情的词，风格也是上承温、李等人，写得婉转多姿，饶有情致。