这幅字真的不成！这种书法也是经过长时间练出来的，在笔墨上也很有些功夫，可是路数不对！这是典型的江湖书法。
这种书法也是下过功夫的，可惜的是不是刻苦的临帖功夫，而是学习江湖书法的功夫，再经过一些自悟的书法理解形成的！从墨色上与轻重对比上可以看出书者对于书法理论的理解也有一定的悟性，只是一种悟性是建立在入门就进去歧途的基础上。
用笔，用墨还是有所心得的，从现在开始临帖也不晚，不要再继续执迷，否则没有回头路了！
个人认为这是一幅典型的江湖体书法作品。
这幅租聘是一幅行书、隶书、草书相互掺杂的一幅作品，内容书写的是宋代苏东坡的词《念奴娇.赤壁怀古》，他有着江湖派书法典型的一些特征。
顺便就这幅作品谈谈江湖书法的5大特征。
1、“乱炖式”的字体组合江湖书法第一大特点就是一幅书法作品多种字体相互混杂，一会是行书一会是隶书，以表现书写者擅长多种书体、技法高超，这是很多江湖书家炫技的一种手段，但是大部分人都是把每一种书体分开书写，把多种书体写在一幅作品上就显得太低级了。
当然书法史上也有一些书法家，他们将多种书体写在一幅作品上，但都处理的非常和谐，如唐代书法家颜真卿的《裴将军诗》不会出现非常突兀的情况，像题主的这幅作品，明显让人感觉乱。
2、“一惊一乍式”的粗细大小变化整幅书法作品中的字体粗细、大小变化也非常突兀和夸张，这也是江湖体常见的特征，比如这幅作第一个字“大江东去”的“大”字就故意写的很大，大到一个字占了2行的空间，这明显是故意的夸张，以至于都突破了行书的规则，很少见到这样写行书的。
其余一惊一乍式的粗细大小变化也有很多，比如中间的“年”字，以及最后面的“月”字，书法作品中字体的大小和粗细变化都是渐进式的，有它的合理性，这种强拉眼球的突兀的变化是低级的，偶然用一下还可以接受，满屏都是这种实在受不了。
3、“颤颤巍巍式”的用笔这是江湖书法的第三大特点，通过这幅作品我们可以据2个例子，一个是笔画故意抖动，本来可以写的很顺畅，非要在中间拐几下，比如中间“年”字的那个长竖画，很明显就是故意颤抖了几下，第二个是最后一个字“月”，横折钩非要多拐几下。
所谓的花里胡哨的做作，就是明明可以很简洁地写出来的东西，非要把它复杂化，这种复杂化又处理的不是很合理，不合时宜，就容易让人感觉不自然，这是江湖书法的一大特点。
4、无处不在的印章当然，江湖书法作品还有很多特征，比如无处不在的、不分场合地点的印章，只是在这幅作品中没有体现出来，只是“月”字左上角那方印章比较多余，很多江湖书法作满屏的印章，用来模仿古代传世书法的收藏印章，人家的印章是后来欣赏者盖的收藏印，自己在自己的作品上提前盖上去不太好。
5、书法绘画相结合这种江湖写法，明显是把某一个字的造型夸张到极限，或者把书法和绘画相结合，违背了书法结构的规律，也不美观，比如把“长”字非要写的非常长，“小”字非要处理的非常小，“山”字写出山的形状，书法和绘画有着很大区别，没有必要故意去迎合象形。
