1、童话故事是指儿童文学的一种体裁，童话中丰富的想象和夸张可以活跃你的思维；那生动的形象、美妙的故事可以帮你认识社会、理解人生，引导你做一个通达事理、明辨是非的人。
2、“童话故事”一词在《现代汉语词典》中的解释是“儿童文学的一种体裁，通过丰富的想象、幻想和夸张来编写适合于儿童欣赏的故事”。
“童话故事”一词在《辞海》中的基本解释是“儿童文学的一种,经过想象、幻想和夸张来塑造艺术形象，反映生活，增进儿童性格的成长”。
3、童话故事的主旨是教人勇敢、热情、善良、乐观、慈爱，反对卑鄙、怯懦、邪恶、虚伪。
有关动物的童话故事有哪些为什么有的人说云天明的三个童话是《三体Ⅲ》最精彩的地方？看到这个题目，我想起某位网友对大刘作品特点的描述：刚开始看大刘的《镜子》，以为是反腐小说；刚开始看《乡村教师》，以为是现实文学；刚开始看《赡养人类》，以为是黑帮题材；刚开始看《山》，以为是运动类小说；刚开始看《中国太阳》，以为是北漂都市小说；刚开始看《超新星纪元》，以为是儿童文学；刚开始看《球状闪电》，以为是恐怖灵异；看到最后，原来都是科幻小说……真是总结得太到位。
刚开始看《三体》，何尝不是有一种历史小说的感觉？古今中外，纵横捭阖，大刘笔下总是信手拈来。
他的科幻，从来都不是空中楼阁，而是嵌入现实，还嵌得很深。
我不能说云天明的那三个童话是《三体3》的精华，实际上从文学角度来看，我还觉得这三个童话显得太刻意太突兀，在行云流水的行文中横插一杠子，显得很生硬，把叙述的节奏都打乱了。
要不是这三个故事太精彩，而且就内容而言属于书中不可或缺的关键部分，我还会认为这三个童话有喧宾夺主之嫌呢。
反正，精华算不上，顶多是给人以惊艳之感罢了。
然而，这份惊艳，已经足够奠定这三个童话的地位。
这三个童话到底出彩在什么地方呢？个人认为主要体现在三个方面：1.抛开童话携带的情报不提，单看三个童话本身，就已经是完整而出色的文学作品了。
这一点，可以直接引用书中相关情节来证明。
地球人类知道这三个童话实际上是重要的情报，于是专门成立了情报解读委员会来研究它们。
当程心把三个童话一字不落地背出来以后，首先发言的是自认为在解读工作中最没有话语权的文学组的委员，一名儿童文学作家。
他对解读工作持悲观态度，因为情报是隐藏在三个童话中的，也就是以文学作品的面貌为掩护。
而“模糊性和多义性恰恰是文学作品语境的特点”。
为了安全，这三个故事中所携带的情报信息一定隐藏得很深，这就“更增加了信息的多义性和不确定性”。
所以，解读的结果应该是会有很多，但哪个都不确定——不能确定的结果，显然是无意义的。
发表完意见之后，这位作家说：“最后说句题外话：以童话作家的身份向云天明表示敬意。
如果仅仅作为童话，这个故事很不错。
”这就相当于从文学专业角度对这三个童话进行了肯定。
从这位作家的意见看出，云天明这三个童话应该是充分表现出了“文学作品语境的特点”，虽然会导致情报藏得太深解读不出来，但表面的文学面貌却更显专业而出色。
这三个故事的具体内容这里就不说了，《三体》读者都很了解的。
每个故事都独立成篇，但连起来又是一个大的完整的故事，确实很精彩。
事实上，我就给我学龄前的孩子讲过这三个童话，她也觉得好听。
所以，别的不说，光是想想在《三体》这样鸿篇巨著的科幻小说里，忽然穿插进来三个精彩的童话故事，是不是有作者额外赠送彩蛋的感觉？诚意满满，分量十足啊！2.童话中嵌套情报的方式非常巧妙，全部解读后让人有大彻大悟之感。
这三个童话实际上是和人类命运生死攸关的重大情报，光是这个性质设定就让人激动无比。
有谁会想到把情报藏在童话故事中呢？这更让人对“如何实现”充满了期待。
根据书中情节，事实如那位儿童文学作家所言，最后情报解读委员会还是没能解读出全部的情报信息。
但是相当大部分的信息还是解读出来了，首先得归功于情报解读委员会找到了云天明隐藏信息的密码：双层隐喻和二维隐喻。
书中有解释，尽管看起来仍然晦涩难懂：双层隐喻：故事中的隐喻不是直接指向情报信息，而是指向另一个更简单的事物，而这个事物则以较易解读的方式隐喻情报信息。
……二维隐喻：这种模式是用于解决文字语言所产生的信息不确定性的问题。
在一个双层隐喻完成后，附加一个单层隐喻，用来固定双层隐喻的含义。
……如果把故事看做一个二维平面，双层隐喻只为真实含义提供了一个坐标，附加的单层隐喻则相当于第二个坐标，把含义在平面上的位置固定下来，所以这个单层隐喻又被称为含义坐标。
含义坐标单独拿出来看是没有意义的，但与双层隐喻结合，就解决了文学语言含义模糊的问题。
大概可以理解为，双层隐喻就是从故事中的A联想到B，而B又可以联想到C，那个C才是真正的情报。
而二维隐喻呢，就是不止一个双层隐喻。
比如除了从A层层联想推导到C，故事中还有另外一个元素D也会让人联想到C，这样通过A和D的“殊途同归”，人们就可以确定真正隐藏的信息是C。
好复杂的亚子！实际上云天明的故事里，不仅有双层隐喻，也有单层隐喻。
不仅有二维隐喻，也有三维隐喻。
反正就是多层隐喻和多维隐喻，诚如那位儿童文学作家而言，在保证了情报隐藏够深的同时，也增加了解读的复杂性和困难度。
难怪除了文学方面的专家，情报方面的专家也赞不绝口：“一个精妙的系统。
”一位PIA的情报专家赞叹道。
看看，这三个童话，作为纯粹的文学作品很出色，作为复杂的情报信息同样很出色。
题主说是书中的精华，不是没理由的。
3.在科幻小说中嵌入风格完全不同的童话故事，写法新奇，视角独特，出人意表。
这点前面也提到了，有谁想到在科幻小说紧张的氛围里，突出匀出笔墨去写一些风格完全不同的天真烂漫的童话？光是这样的设计就够出奇制胜吧。
反正除了《三体》，我还没见过这样传递情报的方式。
全世界——应该是地球和三体两个世界所有人都知道的童话，公开得不能再公开了，居然是关系人类命运的关键线索，太奇幻，作者太敢想了！所以，沉浸阅读的时候，读者会是怎样的心情？一边忧心如焚地担心通往死亡之路的人类如何化解，一边莫名其妙地被迫阅读三个突然跳出来的看似和正文毫不相干的童话——还必须耐着性子读，因为知道作者这样安排必有深意——读着读着发现还挺好看，可以暂时缓解一下紧张的心情——再读着读着发现是无法挖掘内里“深意”的天书啊，心情又紧张起来……这样的写法，可以把读者牢牢吸引住，足够高明和有创意。
参见之前的相关问答：《<三体>云天明的三个故事是什么意思？》以上是头条号“海阔天空诗酒花”的回答。
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云天明的三个童话实际上有三个层次：1.是个很美的童话2.向人类传达加密信息（加密手段极为高明）3.是对整个三体系列的简写2和3是部分重叠的，这里简单说下3无故事王国——太阳系人类赫尔辛根默斯肯——三体长帆告诉露珠公主除了无故事王国和赫尔辛根默斯肯、世上还有无数的岛和大陆——文明在宇宙中是普遍存在的饕餮鱼构成的封锁——黑域（光墓）把人画到画中——二维化空灵画师和针眼徒弟——都掌握二向箔的神级文明镇纸或熨斗——装载二向箔的容器空灵画师说才拉开一掌宽来不及画完——二维吞噬三维需要时间针眼徒弟将自己画入画中——主动降低为二维露珠公主——程心长帆出生于赫尔辛根默斯肯——既可以指在三体人中生活的云天明、从名字上看也暗示了银河系人类关一帆沙冰王子找来针眼帮忙、统治无故事王国——地球三体组织（叶文洁、伊文思）希望三体人降临地球为了救父亲被骗到墓岛、再也回不来的深水王子——“蓝色空间”、“万有引力”上的银河系人类将王国交给深水王子——将星环交给维德、将人类生存的希望交给“他们”（银河系人类）坐帆船去别的岛屿大陆——坐曲率飞船逃逸前往别的星系-------------------------------------------------------------------故事结局无故事王国再也无故事——太阳系人类灭亡只有两人离开、其他人再也无法离开——只有程心和艾AA逃出了《三体：死神永生》中，云天明的童话是个亮点。
童话故事中，无故事王国的深水王子能打败谋朝篡位的冰沙王子并免于被针眼画师封印到二维平面，是因为深水王子只符合中国画的透视规律，而不符合西洋画的透视原理。
那么中国画与西洋画的透视规律有何区别？西洋画派大都讲究的是写实，使用“焦点透视”（小编注：专攻“二向箔”画风的“疯子梵高”除外）。
作画的时候画家把自己固定在一个固定的点上，像拍照一样，镜头视野范围的物象如实地“照”下来，因为受空间的限制，视域以外的东西就不能被“照”进画中，从而着重体现了立体感和远近空间感，所以根据这种透视规律画出来的画风，必然是近大远小的——符合三维世界的普遍规律。
定点透视画风最强代表《圣母升天》图用科幻思维来推理：好比西洋画派的画家和中国画画家尽管肩并肩排成一排对同一个景色作画，那么西洋画家被局限于三维空间中，只能看到三维的透视规律下的景象，并如实画下来；而中国画的画家虽身在三维世界中却早已神游四维空间，即是只立足一个点却可以从不同角度运动观察同一个景色。
体现在最终的画作上就是不符合西洋画派的“定点透视”原理，空间自由度大得多——不然数米长卷《清明上河图》是怎么来的？岂止数米，照此章法，数百米长卷的超大作都可以完成。
山东农妇9年手绘400m长卷申报吉尼斯扯远了，言归正传：云天明的三个童话都是精心设计的，惜字如金，那么深水王子不符合透视原理的身高到底有什么暗示意义呢？在《死神永生》第三部《广播纪元7年，云天明的童话》里，专家一开始解读认为“深水王子不符合透视原理暗示着四维空间”，后来又解读为“某种信号不随距离衰减的信息发布系统”和“一个在任何参照系下都恒定的物理量”。
小编比较赞成第三种解读——即“一个物理常数”。
一个不随参照系变化而永远保持恒定的常数——那就是光速！不管外界的环境如何变化，深水王子的身高永远都是恒定常数，不会受距离增减的影响。
从远处看你觉得王子变成了巨人其实王子的身高一直没变，变的是周围景物，因为三维空间中的透视规律是“近大远小”，于是你的大脑欺骗你产生了“嗓子比山还高”的视觉错觉。
在爱因斯坦的广义相对论中，所有物理常数中真空中的光速是恒定不变的，光速在物理学中的作用就相当于一个基础标尺，不变的标准——当然，不迷信权威是科学进步的重要思想基础。
也许未来某一天相对论也会被彻底推翻，光速将不再恒定。
