演讲稿写作的思维方式相当独特，在构思和写作时就提前进入了“场景”。既要在内容选择、语言选择、布局上有临场感，又要对未来的场景氛围和效果有预感。也就是说，要写好演讲稿，就要突破一般文章写作的思维定势，从寻找情景的感觉入手，以此作为思考和写作的尺度，从而达到对应。
1.适合现场表达的演讲语言是经过精心锤炼和构建的口语，是日常用语。其词汇、句式、语气都带有浓厚的口语色彩，通俗流畅，行云流水，无雕琢痕迹，公文形式化，诗意跳跃编辑。所以非常适合自由口语表达。语言也为说话者提供了足够的空间来使用语音手段，如语气、停顿和语调，以及肢体语言，如感情和手势。总之，演讲语言要能“说”和“做”，以利于现场表达。在起草演讲稿时，要摆脱其他文体的负面影响，以语言体裁的抒情性作为适合临场表达的尺度。请看秋瑾的著名演讲《给两亿女同胞的警告》:
陈后主提出了缠足的例子。如果我们感到羞耻，我们应该挑出！否则，他绑我的腿吗？我不会不管吗？男人怕我们有知识有学问，爬到他们头上，不许我们读书。我们不跟他说一声，回答一句吗？放弃责任的总是我们的女人。当我们看到一个男人什么都做的时候，我们很乐意为了快乐而偷懒。男人说我没用，我没用；说不，只要我舒服，我就不做奴隶。恐怕撑不了多久。听说男人喜欢小脚，我就匆匆忙忙的把小脚扎起来，让男人看出来喜欢，这样就可以白吃一顿了。
这段话不仅是精妙的句子组合，更是平实的口语。既有让人警醒的连珠炮式的反问，也有冷静分析的简明陈述；既有散句，也有顶针式排比，整体上有一些散句，不拘一格；不仅有多变的语气和声音，也有任意的句子；短句为主，长短不一，就像松散的文字，却充满了节奏感；它不仅是一个逻辑论证，也是一个流动的叙述；它不仅是战略层面的精彩陈述，也是一家之言；既有愤怒的提问，也有幽默的话语。光是看书，就感觉说话人的声音、表情、态度都呼之欲出。这样的话无疑适合“说”和“做”两方面的现场表达。
第二，在撰写适合临场控制的演讲稿的思维阶段，要考虑到对听众的临场控制。要适当预设或埋伏一系列能引发观众想象力、情感、意志、体验等的精彩点。，从而以轻松的方式控制现场，控制观众，鼓励观众参与，更好地进行现场交流。在写作过程中，要围绕演讲的目的和内容，在开头、过渡、展开、结尾等环节有意识地运用控制技巧。比如在写作中，设置悬念吸引人的注意力，用得势的手法引导情绪的爆发点，形成搅动人心的漩涡。还可以点缀“八卦”来调节心理，活跃气氛，把隔膜变成亲密，把批评变成欣赏，及时喷上醒酒剂，防止精神疲劳。其实控制措施远不止这些。另外，写演讲稿的时候，要对千变万化的“场景”有所准备，必要的话，想象一下可能会发生什么。鲁迅的演讲《文学与政治误入歧途》中有这样一段话:
北京有一批人骂新作家说:“你们不应该把社会上的穷人和人力车夫当素材。你作诗作小说，要用才子佳人的素材，要美，要雅。为什么不躲在象牙塔里？”但是现在他们都去南方了，因为北京的象牙塔已经倒了，没有人给他们饭吃，他们只好逃跑。......作为生活的作家，平时是很危险的。说到革命，他们死了，他们流落街头，因为他们觉得自己比普通人更敏捷。他们看到的，想到的，一般人并不清楚。他们的处境往往很差，所以能看到其他的艰辛。
作者一方面成功表达了演讲内容，另一方面兼顾了现场掌控。北京的“学人”里有一句话:“你为什么不躲在象牙塔里？”作者的引语自然引起了听众的观望，看演讲者会如何回答。但是，只用了一个“但是”字，就转到了他们逃到南方去吃一顿不“美”不“雅”的事实上。他们的话被他们的行动驳倒了，机智诙谐，让人忍俊不禁。然后，他们用它来对比生活的作家们的艰难处境，并含蓄地赞美它。如果说这是一个默默无闻的情感热点，那么眼前的冷嘲热讽就是一个有力的陪衬和铺垫。这个演讲看似漫不经心，但材料的选择和组合，先讲什么，后讲什么，怎么讲，都是经过深思熟虑的，目的是为了更好地控制和驾驭听众。昨天，我们和亿万电视观众一起，看到了世界奇迹之一——中国长城。当我走在城墙上时，我想到了为建造城墙所做的牺牲；我想到了在漫长的历史中始终保持独立的中国人民的决心。我想到这个事实，就是长城告诉我们，中国有伟大的历史，创造这个世界奇迹的人也有伟大的未来。
美国总统尼克松在在座的中国官员面前，热情赞扬了中国人引以为豪的长城，赢得了好感，淡化了两国政府原则分歧造成的阴影。演讲还把重点放在了“长城”上，说了几段话，让“拆除我们之间的墙”这个艰难的话题显得轻松了。敏感的观众意识使演讲者选择了自然、恰当、巧妙的角度“长城”。
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