京剧十三辙是哪十三辙

所谓"十三辙"就是十三个韵部.是北方戏曲唱词所用的韵部.是按照北京普通话的语音系统来分的.因此,这个以北京语音为标准音的"十三辙",就完全可以用作以普通话创造的现代诗歌,戏曲,曲艺的韵部. 1.十三辙韵母表(十三个韵母) 辙名 韵母 收音 麻沙(发花) a(啊)ia(呀)wa(挖) a 乜斜(叠雪) ie(耶)ue(ye)(约) e 梭波(歌波) o(喔)e(鹅)uo(窝) o.e 衣期(一七) i(衣)y(迂)-i(日知资等字母音)er(儿) i.y(YU) 姑苏 u(呜) u 怀来(怀开) ai(哀)uai(歪) ai 灰堆 ei(诶)ui(uei)(威) ei 遥迢(遥条) ao(熬)iao(腰) ao 由求(收求) ou(欧)iu(iou)(优) ou 言前(山天) an(安)ian(烟)uan(弯)yan(冤) an 人辰(根辰) en(恩)in(音)un(uen)yn(yun)(晕) en 江阳(江方) ang(昂)iang(央)uang(汪) ang 中东(东声) eng ing(英)weng(ueng)(翁)ong(翁,即轰的韵母)iong(雍) eng.ong 在这十三个韵部以外,还有所谓"小言前儿辙","小人辰儿辙",指的就是"言前辙"和"人辰辙"的儿化韵;"小人辰儿"还包括麻沙(发花)怀来两辙的儿化韵.例如"小言前儿":ar iar uar yar ;"小人辰儿":er ier uer yer.但这种"儿化"韵辙,用来表现某种小巧,快乐,愉快,活泼,亲切,轻松幽默等内容较切合,对于某种庄严,肃穆或紧张场面,用之就不甚恰当了 诗、词和曲一般都是要押韵的，诗词曲韵都和语言有直接的关系，因此诗韵、词韵和曲韵之间就有一定的联系。 诗韵最早形成，在唐朝就已经有了很详细的广韵。而后在宋词兴之后，才有了词韵。而戏曲的十三辙，则是在明清时代形成的。 古体格律诗，到清末使用的官韵，是通称的“平水韵部”。在民过以后就没有官韵了，而写旧体是的人仍依“平水韵”，但平水韵部里的许多字，和现在的语言已经脱节了。而且有许多的字和现在的语言根本不同了。因此我极力主张用汉语拼音为标准的新韵。只要依照汉语字典为准就可以了。 平水韵的上平声有十四个韵部，下平声有十五个韵部，总计平声韵部29个。我曾写过篇关于诗韵改革的文章，建议合并为十四个韵部，即： 一东 （dong），分解为d-i-eng 韵尾为eng。将冬、庚、青、蒸等韵尾为eng 这合并。 二江 （jiang ）,分解为j-i-ang。将阳韵合并。 三七 （qi ），将支、齐、灰（部分）和鱼韵合并。 四灰 （hei），平水韵的五微和十灰和的一部分。 五怀 （huai），平水韵十灰的一部分。 六屋 （wu），平水韵七虞的部分 七佳 （jia ），将九佳和六麻合并。 八真 （zhen），将真文侵和十三元的一部分合并。 九元 （yuan），将十三元的一部分和寒、删、先、覃、盐、咸韵合并。 十萧 （xiao ）将肴、豪韵合并。 十一歌 （ge），在平水韵的窝（uo）为入声字，与（e）韵合并。 十二尤 （you） 十三月 （xie ）平水韵里的入声字。 十四儿 （er），拼音的er 我这样将平水韵韵的一些韵部合并，合乎现代的语言，也和十三辙相对应，便于现代人的使用。 十三辙是戏曲界常用的押韵工具，和现代语言一致。十三辙和我合并的诗韵是对应的： 摇条（即十萧），花发（即七佳），人辰（即八真），由求（即十二尤），乜斜（即十三月），姑苏（即六屋），江阳（即二江），怀来（即五怀），中东（即一东），一七（即三七），言前（即九元），灰堆（即四灰），梭坡（即是十一歌） 其实在戏曲中是有儿（er）韵的，只是未列入十三辙而已。 我以为十三辙归纳得很好，对戏曲是很适用的。 关于词韵： 由于词韵已经将诗韵合并为平声和仄声各十四部，另列入声五部。其中的第十三部“侵韵”按现在的语言不必单列外，一般用韵较为宽松。填词，入声有其特殊的需要。我看单列出入声是必要的。 总之，我以为旧体诗是中国的特色，许多人喜欢旧体诗，特别是格律诗。诗韵改为今韵，有利于格律是的繁荣。 学习京剧的人，了解汉语拼音和诗韵（我说的是新的诗韵），是很有益处的。

俏佳人扭捏出房来,东西南北坐. 易学易记 摇条.发花.人辰.由求.乜斜.姑苏.江阳.怀来.中东.一七.言前.灰堆.波棱