mrgadava石雕博物馆
设计:贾坤建筑设计事务所
2002年，四川成都
△贾坤建筑设计事务所
该博物馆位于四川省成都市郫县。主体位于河滩和竹林之间最大的一块空地上。小路串联起各个区域，沿途逐渐设置，穿过空附近的茨竹森林，通向荷花池上的入口。采用了博物馆展厅围绕中庭的布局，利用建筑砌块之间的空隙来组织光线、展品和景物。
针对局部施工工艺较低，工后变化随机性大的特点，建筑师采用了“框架结构、清水混凝土、页岩砖复合墙体”的特殊工艺，以复合墙体内层的砖作为内模，保证混凝土浇筑的垂直度，同时成为“软衬”，以应对工后开槽变化。主体部分清水混凝土外墙整体采用凸凹窄条模板。一是为了形成清晰的质感，增加外墙的质感和可读性；同时，粗糙细小的网格可以掩盖铸造工艺不熟可能造成的缺陷。建筑师希望找到一种在当地真实自然，能够真正接近当代建筑审美理想的方法。[1]
△贾坤建筑设计事务所
宁波博物馆
设计:业余建筑工作室
2008年，浙江省宁波市
△业余建筑工作室
宁波博物馆位于浙江省宁波市鄞州区，占地60亩，总建筑面积30000平方米。建筑内外由竹模板混凝土和20多种回收的旧砖瓦包裹，如一个在人造与自然之间有生命的瑰丽而节俭的东西。作为山的物理属性，这是它唯一想表达的东西。在开裂的建筑上部，隐藏着一个开放的平台，通过四个形状各异的裂缝，向城市和远处的稻田和群山许愿。[2]
设计“不是对传统建筑的模仿，而是来自材料本身，从而获得一种全新的建筑意图。”比如用竹模板浇筑的混凝土墙面，给僵硬的混凝土注入了自然的意向和感觉。
据说博物馆使用的材料都是当地拆迁的“废料”，而这也是王澍设计博物馆的初衷。正如他所说，“博物馆是过去和时间的载体。”
△图片来源:官网，宁波博物馆
△宁波本地瓦墙实践业余建筑工作室
泰山桃花峪游客中心
设计:中国建筑设计研究院地方设计研究中心
2010年，山东省泰安市
△张广元
桃花峪游客中心位于通往泰山的公路旁，南侧是菜市溪汇流形成的水库。设计一条长长的坡道，立体地组织游客上下山的流线，可以互相交流，互不干扰，将湖水引入建筑。建筑形态充分呼应地貌特征，如菜市溪的石头棱角分明，混凝土更多的是模拟石头的质感。当人们走在“石头”之间时，可以看到泰山的壮丽景象，建筑与自然景观融为一体。[3]
倾斜的外形和外露的清水混凝土都给施工带来挑战。施工上有很多缺陷，但设计上也有方案。浇注完成后，通过人工切割斧头来修复缺陷，切割斧头产生的粗糙纹理表面与浇注良好的光滑表面形成对比，产生有趣的效果。
根据建筑师在现场拍下的掉框后的照片，显示出需要修整的位置，在电脑上调整出随机的云纹图案，然后将修改后的立面图发给施工队。现场线条分帧布局，手工切割，巨大的混凝土壁画迅速跃出，呈现出独特的视觉效果。它随着光线和视角的变化而变化，使图案效果更加自然。这种处理方法也是受泰山石的启发，成为地域特色的隐喻。[4]
△张广元
乔官
设计:很有建筑感。
2012年，四川省大邑县安仁镇
△曹杨
桥梁博物馆是四川安仁剑川博物馆聚落规划建设中的博物馆之一，也将作为聚落中的桥梁。桥梁被视为城市公共空室的一部分，是街道的延续，而博物馆既是桥梁的组成元素，也是两岸城市肌理的连接。所以，从战略上来说，博物馆桥是两个独立建筑的相加，形成一个整体，它具有两个特质:一个是稳定的博物馆，一个是拱形的薄拱桥。
在设计过程中，建筑师不断反思古典主义的原则。例如，博物馆盒子没有典型古典建筑的基座，而是支撑在一根倾斜的柱子上。更明显的是，混凝土表面的粗糙质感颠覆了古典主义的优雅。由于当时技术不熟练，整个混凝土结构质感粗糙。博物馆以其“粗犷古典主义”的特点和充满历史沧桑的外观，引导参观者追问历史的意义。建筑师认为，高精尖的技术不是表现混凝土质感的唯一方式，其他形式也可以传达混凝土之美。[5]
△曹杨
海滨图书馆
设计:直奔建筑事务所。
2015年河北省秦皇岛市
△夏至
该图书馆位于中国渤海湾沿岸的一个度假社区。设计思路是探索空之间的边界、身体的活动、光氛围的变化、空气体的循环以及海洋风光的共存。图书馆东侧面朝大海，春夏秋三季为社区居民服务，免费对外开放。
设计从轮廓开始。图书馆由主阅览室空、冥想室空、活动室和小水吧休息室空组成。建筑师根据空的不同功能需求，设定空与大海的具体关系，定义光和风进入空的方式。其中，阅览室空内部以“看台”的形式，让读者从任何位置都能看到大海。
在施工过程中，最大的挑战是木纹混凝土的浇筑。木纹的构思来源于风在沙地上留下的痕迹、脚印、车辙……一种被时间凝固的淡淡诗意。建筑师希望在图书馆资料上留下建造过程的痕迹。木纹的质感也让原本坚硬的混凝土有了一些温暖。[6]
△苏生亮
△夏至
台州当代美术馆
设计:大社建筑设计事务所
2015年浙江省台州市
△田芳芳
泰州当代美术馆坐落于沙门粮库文创区，在泰州有着独特的历史背景。美术馆试图用现浇混凝土的粗糙和平行管拱空的细腻来营造空的新艺术氛围。管拱结构很好的结合了展厅的灯光设计，沟通了空室内的建筑内外。
很多浇筑错误或者不准确甚至极其粗放的施工都发生在施工过程中，这样的时刻只有建筑师自己才能看到。因为项目资金，这一刻持续了很久，所以被更多人看到了。
于是，即使是在这样一个还是工地的建筑里，还没有成为美术馆的美术馆举办了两场艺术展和一场热闹的圣诞晚会。新婚夫妇喜欢这个地方，逃学学生游荡的地方。空废墟所赋予的人体自由，使其中的任何物体都成为艺术的一部分[7]
△田芳芳
穆美术馆
设计:美国OLI建筑设计事务所
2015年浙江省嘉兴市乌镇
△沈中海
穆欣美术馆位于穆欣的故乡乌镇。穿过一座桥，人们被引入几个错落有致的混凝土盒子里。楼、桥、草、水组成了一幅木心水墨画，这就是江南水乡的木心世界。
建筑采用木纹清水混凝土。混凝土是一种很古老很实在的材料，不用装修就可以浇筑。它坚硬、坚实、柔软、细腻。建筑师认为这也是穆欣的品质，是适合穆欣美术馆的材料。建筑采用浅色木纹凹凸清水混凝土，试验了多种不同的配比。最后用的是普通水泥，加了钛白粉等调色材料。经过对样板墙的多次测试，最终达到了满意的色彩效果。远看，有一种浑然一体的豪放感；看，它有细密的木纹纹理。[8]
△沈中海
天津大学新校区综合体育馆
设计:李兴钢建筑工作室
天津，2015
△张广元
体育馆位于校园前区的北侧。主楼由室内运动中心和游泳池组成。其中的公共空被一座过街的大型缓拱形廊桥勾缝成一个整体，形成一个封闭的入口广场，沟通建筑的东西南北。
运动场空的屋顶和外墙采用了一系列直曲面、管拱和圆锥曲面的钢筋混凝土结构单元，为大跨度空房间和高侧窗带来了光亮。内部暴露出木模混凝土建筑肌理，外部形成安静多变的建筑轮廓，达到建筑结构、空房间与形式的统一。
外墙材料以清水混凝土饰面为主，结合具有天津大学老校区建筑特色的棕红色页岩砖拼贴饰面；房间内还采用了具有吸音功能的天然木丝板墙面，增加空之间的温暖和舒适。与通过表面处理获得的夸张肆意的建筑形象相比，这种设计中暴露的结构所产生的建筑美，以及由此产生的安静、简约、有节奏空的房间，呈现出的是一种更为永久的特征和诗意。[9]
△孙海军
阿雅亓航青少年营
设计:清华建筑设计院孟建工作室
2017年河北省秦皇岛市
△布雷
Aya Kai Hang营地位于Aya社区中部的带状沙丘上。一个连续的螺旋坡道从沙丘的一侧开始，围绕建筑的两个庭院上升，逐渐到达最高点，然后回落到沙丘的另一侧。坡道的顶部可以俯瞰大海，鸟瞰安纳亚，而下面是一个平坦的儿童游戏室空。到了尽头，坡道迅速下降，与地面的儿童游乐场相连。没有冬季夏令营时，坡道对当地居民开放。
这座建筑使用了两种主要材料:混凝土和木材。所有教学和公共活动使用混凝土，宿舍使用木材。
混凝土的选择在设计的早期就确定了。当一杆坡道成为建筑的主要定义，混凝土成为唯一可行的选择。虽然没有参数化加工、BIM等先进技术，但施工人员在过去的施工中已经发展出一套成熟的素混凝土施工方法。对于连续变化的大坡道曲面，模板工人不厌其烦地手工切割支撑，搅拌机严格均匀振捣，使得混凝土部分的施工效果超出预期。诚然，这种手工建造比机械预制更加精确和流畅，但它的简单和真诚是这座建筑最需要的品格。[10]
△布雷
龙门文化中心
设计:西线工作室
2017年贵州省三都县
△谢劲松
龙门文化中心位于贵州省南部，是三都县的门户和水族馆的标志。以“山”字的形状向水族馆的语言致敬。
青铜经常用在水族馆的祭坛上。受此启发，建筑师使用穿孔的青铜钢板来建造屋顶。这种模式使楼板变轻，与厚重的混凝土结构形成鲜明对比。透过阳光，一旦进入室内，就会产生一种戏剧性的效果。混凝土浇在松木模板里，很结实。松木是三都地区最常见的材料之一，当代的混凝土结构与当地传统的木结构相呼应。
龙门文化中心的地标性和独特的造型，向当地文化和传统建筑致敬。通过独特的材料和建筑形式以及一个神圣空房间的重建，唤起水族馆的文化记忆，将游客带入一段神奇的旅程。[11]
△谢劲松
