七律长征翻译:七律.长征的译文

1.七律.长征的译文

《七律·长征》是毛泽东所作的一首七言律诗，红军不怕远征的艰难险阻;把历经千山万水的艰难困苦看做是平平常常的事；五岭山脉那样高低起伏，可在红军眼里不过像翻腾着的细小波浪；乌蒙山那样高大雄伟，可在红军看来，不过像脚下滚动的泥丸。金沙江两岸悬崖峭壁，湍急的流水拍击着两岸高耸入云的山崖，给人以温暖的感受；大渡河上的泸定桥横跨东西两岸，更让红军欣喜的是千里岷山，红军翻过了岷山，五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。中国工农红军为粉碎国民党反动派的围剿，也为了北上抗日，从江西瑞金出发，开始了举世闻名的二万五千里长征。红军战士击溃了敌军无数次围追堵截，翻过连绵起伏的五岭，突破了乌江天险，四渡赤水，越过乌蒙山，飞夺泸定桥，爬雪山，最后翻过岷山，于1936年10月到达陕北，是人类史上一个伟大的事件。《七律·长征》这首诗形象地概括了红军长征的战斗历程，热情洋溢地赞扬了中国工农红军不畏艰险，英勇顽强的革命英雄主义和革命乐观主义精神。全诗就展开了两条思维线，远征难“这样就构成了强烈的对比反衬“熔铸了全诗浩大的物理空间和壮阔的心理空间”奠定了全诗雄浑博大的基调“颔联、颈联四句分别从山和水两方面写红军对困难的战胜”万水。诗人按照红军长征的路线“选取了四个具有典型意义的地理名称”它们都是著名的天险“高度地概括了红军长征途中的”

2.《七律长征》的译文

红军不怕远征的艰难险阻;把历经千山万水的艰难困苦看做是平平常常的事；五岭山脉那样高低起伏，可在红军眼里不过像翻腾着的细小波浪；乌蒙山那样高大雄伟，可在红军看来，不过像脚下滚动的泥丸；金沙江两岸悬崖峭壁，由于红军在度过这里时没有费一兵一卒，所以让人感到温暖；大渡河上的泸定桥横跨东西两岸。

3.七律长征译文

红军不怕万里长征路上的一切艰难困苦，把千山万水都看得极为平常。绵延不断的五岭，在红军看来只不过是微波细浪在起伏，而气势雄伟的乌蒙山，在红军眼里也不过是一颗泥丸。金沙江浊浪滔天，拍击着高耸入云的峭壁悬崖，晃动着凌空高悬的根根铁索，更加令人喜悦的是踏上千里积雪的岷山，红军翻越过去以后个个笑逐颜开。《七律·长征》为毛泽东1935年10月所作，五岭逶迤腾细浪，金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。红军不怕远征难“首联开门见山赞美了红军不怕困难。勇敢顽强的革命精神”这是全篇的中心思想，也是全诗的艺术基调，它对红军蔑视困难的革命精神作了突出和强调，表现了红军在刀剑丛中从容不迫。无往不胜的铁军风貌，颔联、颈联四句分别从山和水两方面写红军对困难的战胜，五岭逶迤腾细浪”乌蒙磅礴走泥丸。一联是写山“这也是写红军万里远征”勇敢无畏的革命精神，也是毛主席常用的豪气拟物的手法“诗人充分地表现了红军的顽强豪迈、不怕艰难险阻的英雄气概，金沙浪拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。也是写红军对水的征服。红军渡过金沙江和大渡河在长征史上有着重要的意义“

4.七律·长征白话文翻译

翻译为：红军不怕万里长征路上的一切艰难困苦，把千山万水都看得极为平常。绵延不断的五岭，在红军看来只不过是微波细浪在起伏，而气势雄伟的乌蒙山，在红军眼里也不过是一颗泥丸。金沙江浊浪滔天，拍击着高耸入云的峭壁悬崖，热气腾腾。大渡河险桥横架，晃动着凌空高悬的根根铁索，寒意阵阵。更加令人喜悦的是踏上千里积雪的岷山，红军翻越过去以后个个笑逐颜开。《七律·长征》为毛泽东1935年10月所作，全诗为：红军不怕远征难，万水千山只等闲。五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。扩展资料文学赏析：“红军不怕远征难，万水千山只等闲。”首联开门见山赞美了红军不怕困难，勇敢顽强的革命精神，这是全篇的中心思想，也是全诗的艺术基调。它对红军蔑视困难的革命精神作了突出和强调，表现了红军在刀剑丛中从容不迫，应付自如，无往不胜的铁军风貌。颔联、颈联四句分别从山和水两方面写红军对困难的战胜，它是承上文“千山”和“万水”而来。“五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。”一联是写山，却将其戏称为“泥丸”这也是写红军万里远征，勇敢无畏的革命精神，也是毛主席常用的豪气拟物的手法。通过两组极大于极小的对立关系，诗人充分地表现了红军的顽强豪迈、不怕艰难险阻的英雄气概。“金沙浪拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。”一联是写水，也是写红军对水的征服。红军渡过金沙江和大渡河在长征史上有着重要的意义。如果说巧渡金沙江是红军战略战术最富有智慧、最成功的一次战斗，那么强渡大渡河则是红军表现最勇敢、最顽强的一次战斗。“更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。”是对首联的回应。开端言“不怕”，结尾压“更喜”，强化了主题，升华了诗旨。“尽开颜”写三军的欢笑，这是最后胜利即将到来的欢笑，以此作结，遂使全诗的乐观主义精神得到了进一步的兀现。这首诗形象地概括了红军长征的战斗历程，热情洋溢地赞扬了中国工农红军不畏艰险，英勇顽强的革命英雄主义和革命乐观主义精神。参考资料来源：百度百科-七律·长征

5.毛泽东《七律 。长征》全诗翻译

红军不怕万里长征路上的一切艰难困苦，绵延不断的五岭，在红军看来只不过是微波细浪在起伏，气势雄伟的乌蒙山，在红军眼里也不过是一颗泥丸。金沙江浊浪滔天，拍击着高耸入云的峭壁悬崖，晃动着凌空高悬的根根铁索，更加令人喜悦的是踏上千里积雪的岷山，红军翻越过去以后个个笑逐颜开。七律·长征【作者】毛泽东【朝代】现代红军不怕远征难，五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。这是一首记叙二万五千里长征这一震惊全球的历史事件的革命史诗。它不仅以精炼之笔高度地概括了红军夺关杀敌的战斗历程。

6.古诗长征的翻译

红军对长征路上的困难毫不畏惧,即使万条河、千座山也是等闲小事。崎岖的五岭山脉就像细细的波浪，磅礴的乌蒙山在红军看来就是脚下的泥丸。金沙江水惊淘拍岸，大渡桥横在空中铁索使人感到寒冷。更让人高兴的是岷山的雪一忘千里，三军走过以后都喜开颜。长征不是古诗！七律·长征》（一九三五年十月）：红军不怕远征难，五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。金沙水拍云崖暖，更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。我们在学校课本里便念过它。它把五十六字来概述长征这五千年历史里仅有的壮举。虽说长征实际是逃亡，我们不必眼皮子太浅，时时把势利、功利遮在眼前，像近视眼摘不掉眼镜似的。我们也无妨放纵一下自己，拿审美的眼光——那等于一副望远镜，因为审美总包含着距离——来照一照本来伧俗无光华的世事。也看得到它逃得那样悲壮卓绝，富于精神之美。我听说有位外国学者来中国讲学，先在黑板上画两条曲线，另一条大家便傻眼儿了。这便是长征的路线；他以为长征这件事里，最能显出中国的气格。我只庆幸自己不在当场，我也闹不清长征的路线，怕会愧死。在二十世纪中国人的耳朵里，国人讲话不过放屁，没人听的；洋人放屁超过讲话，大家赶着去闻。我虽然讲不出那位学者尊姓大名，可是提到他是洋人，大家总该对我的话洗耳恭听了。毛自己便极能把审美之眼来看待实际之物，一边还忍不住拿诗境来摄照事境；他竟觉得岷山在笑——我们当然不能做聋子，也该听到毛自己躲在岷山后边的窃笑。毛讲话尤其一言九鼎，更无妨再做一次”学点儿他的审美上的派头，这首诗题材重大。不能保证艺术的伟大，虽说它有可能辅佐出伟大的艺术，重大题材只是伟大艺术的。——那位做产妇的母亲“伟大的艺术需要母亲艰辛的孕育、痛苦的分娩”这是助产士不曾付出的。作为母亲的光荣、欣慰，助产士也就无权分享；我们更不能势利眼。因为产科医生的权位，便奉承婴儿漂亮，不用讲，同样不必因为母亲的名位而谄谀婴儿；这诗有个打眼的毛病，中间两联把四个地名齐头并列。军训时集合整队似的，耳朵灵光的人当听得见那四个地名报数时喊的，——这种摆法便太呆木了“骆宾王爱用数目字作对”古人对诗里用地名有许多讨论”譬如地名可不可以虚用，因为好些诗用起地名来跟实际的地理完全违背“不能拿方舆图来查对的”似乎明清人学唐诗的时候。有一派专爱把易于入诗的漂亮地名嵌得满版，不过我没有详细考察，的态度在诗里注山经水经，前人讲究地名中的一条，便是要求把地名用得使人不觉堆垛，一首诗里逛了五处山川，李白《峨眉山月歌》四句便用了五个地名。叫人注意不到他在念旅游册子“所以古来很受赞赏”这首诗小孩子都会背，我们仍然引出来。跟毛做个对照，峨眉山月半轮秋，思君不见下渝州，李白聪明地把几个地名嵌镶在某些关系中，影子会落入江中，两者又亲近得不勉强，月亮看不见；他不免思念“便在这思念里顺流跑向”有事理、情理的关系网络其中”每个地名露面都有必然性，的程咬金那样显得突兀”地名并非路遇的、陌生不相熟的路人，好像一伙儿朋友出门小游似的，这便破除了刻板“画家画多个人时。这画才灵动自然，这个道理跟诗歌写作是相通的“把毛跟李白相照”把刻板的那一面愈发加强些，只要有能力使刻板的东西流动起来；愈刻板便愈把流动衬托得突出，刻板的能量掉个头全加到流动上面来了，对手愈强大，你的斩获便愈丰厚，全给你虏掠过来，毛诗四个地名完全平行。句与句、地与地之间不相闻问，诗意不曾推进、转换：好像走夜路的碰见了鬼打墙，读毛的其它作品时，都不同程度地遇得到，它使人觉得毛的写作过于平面化，缺少纵深感，单讲《长征》。愈会加重刻板的能量，他把四个地名偏挤在中间两联里，尤其要算失察，律诗那两联非得对仗。这种格律形式本来便僵硬，毛没有想办法避免格律的弱点，毛那两联的句意都密得碰鼻子挤眼睛。不用虚字调剂，霜雪更凝固为冰，越影响变化生动之感，黄庭坚写律诗的时候。常常一联疏一联密、一联虚一联实、或者一联写景一联抒怀发议论，使诗更为流利不死滞，他认识到律诗那两联对仗会带来先天胎里病。也许便看不到宋人的苦心、好处，毛把中间两联写得那样浓得化不开、密得拆不散、板得挖不动。首尾两联便越觉疏薄，首联两句词意密度很小。因为下句只重复了上句，我们先受了中间两联那样密重的压力，到末联时压力猛的卸掉，我们心里上会闪个趔趄，越觉末联轻飘了，也许有人会这样讲，咱们在末联忽的飘起来，正中毛的下怀，他所求的恰是这个效果，好拍合他行军完成的轻松之感，无以开脱中间两联笨拙的板滞，中间两联使得通篇不很均衡，古来传统里做七律的常法。总是倾力于中间两联，因此易于把首尾两联写得弱些，我记得现代一个人——他是画家或是书家。也能做旧诗的，可惜名字忘掉了——他自述旧诗的写作经验，讲他做律诗时先把中间两联做好，再补上首尾两联，这个例子表明作者轻视首尾两联；从它看得到写作传统带来的过于极端的影响，同时也揭露出这个传统可能蕴含的短处，事物总是在极端情形下才显出它真正的底蕴；而这个传统的形成有律诗格律上天然的根由。它中间两联太难做了。

7.七律长征的全文和注释

七律·长征近现代：毛泽东红军不怕远征难，五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。艰难险阻。不怕困难，五岭：大庾岭，骑田岭，都庞岭，萌渚岭，越城岭，横亘在江西、湖南、两广之间。形容道路、山脉、河流等弯弯曲曲，连绵不断的样子。细浪：把山比作‘细浪’、‘泥丸’“乌蒙。乌蒙山：在贵州西部与云南东北部的交界处。北临金沙江，山势陡峭，红军长征经过此地。整句意思说险峻的乌蒙山在红军战士的脚下：红军一方面军：尽开颜，红军的长征到达目的地了，红军不怕万里长征路上的一切艰难困苦，把千山万水都看得极为平常，绵延不断的五岭。在红军看来只不过是微波细浪在起伏：而气势雄伟的乌蒙山，在红军眼里也不过是一颗泥丸。金沙江浊浪滔天，拍击着高耸入云的峭壁悬崖，大渡河险桥横架。晃动着凌空高悬的根根铁索，更加令人喜悦的是踏上千里积雪的岷山。红军翻越过去以后个个笑逐颜开，扩展资料这首七律是作于红军战士越过岷山后，长征即将胜利结束前不久的途中。作为红军的领导人，毛泽东在经受了无数次考验后。胜利在望，他心潮澎湃，满怀豪情地写下了这首壮丽的诗篇，《七律·长征》写于1935年9月下旬，全诗就展开了两条思维线。远征难，万水千山，这样就构成了强烈的对比反衬“熔铸了全诗浩大的物理空间和壮阔的心理空间”奠定了全诗雄浑博大的基调；这首诗形象地概括了红军长征的战斗历程：热情洋溢地赞扬了中国工农红军不畏艰险“英勇顽强的革命英雄主义和革命乐观主义精神”毛泽东诗词中与水有关的诗句达60多处“或写景、或叙事、或明志、或喻理”他独立于橘子洲头。百舸争流。他盛赞千里冰封、万里雪飘的北国风光，大河上下、顿时滔滔。