42分钟的《冥婚》，13分钟的《后悔药》，27分钟的《渐冻人生》，8分钟的《与蟑螂》，所谓“跨掉”的年轻一代用镜头拷问人性底线，3天，8个小时，19场人生大戏。5月27日中午12点40分，第二届艺普影展在浙江传媒学院的放映正式落下了帷幕。
秉承“Exchange&Explore”“Profession&Promotion”的影展精神，怀抱开拓大学生的视野并分享创作理念的目的，由浙江传媒学院电视艺术学院主办的第二届艺普影展于5月25日在图书馆报告厅拉开帷幕。“第一届艺普影展是由11级灯光班的于清学姐开办的，她在台湾辅仁大学交流时发现了一个普洛影展，认为很好，就借鉴了那个影展的模式。”第二届策展人赵珂民表示，这是一种传承，更是一种互动交流学习的过程，本次影展邀请到了香港与台湾地区的优秀学生作品，与第一届相比，无论从邀片数量和范围，还是现场使用的三讯道实时导播，都有了很大的提升。本次影展受到了老师和同学的欢迎，同时，学生处、教务处、团委、国际文化交流合作处也对本次影展给予了大力支持。
好故事，需要积累
整个影展以影片播放和嘉宾讲解答疑为环节有序进行，每天一个老师和青年导演坐镇现场，并与同学们展开讨论。在观赏完浙江传媒学院张旋导演的《响堂山的孩子》后，现场同学就剧情设计提出了质疑，余老师解释道：“其实这也是影片需要改善的地方，有些镜头上的把握还不够精准，有些想表达的东西没有表达好，细节也不够完善。”同时余老师也指出，对于摄像、灯光专业的学生来说，剧本的创作是一个大问题，剧作能力需要提升的空间很大，所以更需要在制作上下更大的功夫。
知名导演尤小刚曾经说过：“想做导演的年轻人应该学会讲故事，讲故事最重要的是讲究戏剧逻辑，人物、关系、环境、情节都需要——打磨。”然而这个令众多摄影系男生头疼故事创作问题，却被青年导演陈骁强轻易破解。这个浙江大学在读研究生本次携实验短片《没有星期天的人》和同学们见面，这是一部悬疑类影片，女主得了一种奇怪的失忆症，一周只有六天的记忆。渐渐地，她发现这不只是失忆这么简单……这部片子剧情跌宕，让观众跟随导演的镜头而思考，对于这样可谓“烧脑”的片子，陈骁强却轻描淡写地说道：“影片完全是原创。”他向同学们分享，平时有小的灵感都要记下来，虽然看起来没什么关联，但在日后品味起来就会形成一个新的故事，故事就是需要日积月累。
用镜头聚焦生活
影展第二天，展示了来自各大高校制作精良的六部微电影作品。展会上的年轻导演在拍摄对象上都更偏向于社会底层，其中西南大学的剧情长片《冥婚》和北京电影学院的《安魂曲》则同时以冷门的冥婚作为背景。《冥婚》讲述的是上世纪末北方农村两个农家人挣扎与取舍的故事，杀女救子的悲剧让整部电影弥漫着悲惨的气氛。《安魂曲》则选择了开放式结局，同样是冥婚，但后者却让人在蔓延的绝望中看见了生的希望。
《安魂曲》的导演文牧野在交流中讲到了自己对导演这一行业的看法，“在我眼里导演只分为两种，一种是职业型，一种是作者型。导演是一种职业，而不是艺术家。导演只是在单位时间内向观众讲尽可能多的事”。他认为如果有意向从事导演行业的更应该多关注社会，“我每天会拿出1个小时去浏览各种APP的社会类新闻，<安魂曲>就是一个真实发生过的故事，导演必须有一定的素材储备，这些都有利于你从学校毕业以后比别人拥有一个更高的起点。”
展会结束后，来自电视艺术学院的张拓老师特意再次提到了《冥婚》和《安魂曲》这两部电影，并且很吃惊那么年轻的学生，竟可以将深刻的社会题材拍得这么细腻。“<冥婚>的细节很饱满，但是<安魂曲>的拍摄手法更显专业和震撼，文导给了燃烧的纸人一个独立的镜头，这个镜头让人一瞬间就有了代入感，能够直接联想到精神层面的东西”。
时逢戛纳电影节，侯孝贤导演在得到了最佳导演奖后接受采访时讲到“拍电影不在乎观众看不看得懂”，从而引发了广泛争议。“侯导以前是讲故事的，他拍了很多你能看懂的东西，现在他找到了自己导演的一个理念和方法，于是他选择了坚守，并不是为了故弄玄虚而让观众看不懂”张拓老师这样解读到。谈到中国电影的现状，他又提及到中国电影就是缺了一口气，“日本电影之所以能在世界电影史上享有如此高的地位就是因为他将这口气一直传承了下去。中国电影要找到这口气，并且坚持下去才能不被市场所左右”。
抓住灵感的翅膀
本届影片除了各大高校的故事片，其中不乏充满想法与创意的实验短片。由浙江传媒学院12级文艺编导班李文翊导演的众筹公益实验短片《Be nice》引起大家的关注，影片用一镜到底的拍摄方式，巧妙地表现出生活中的蝴蝶效应，传递出“勿以善小而不为，勿以恶小而为之。”的正能量。现场观众对一镜到底的拍摄方式充满好奇，李文翊导演耐心解释：“其实我们有分三个部分拍，并不是真的一个镜头到底的拍摄，长镜头也有分镜，现场拍摄最考验导演的则是对车辆行人以及剧组的掌控能力，这一点非常重要。”
短短七分钟，让我们感受到一镜到底创意的魅力，然而，被评为本届影展最重口味的《与蟑螂》则显得尤其创意十足。这部入围第十六届原创短片大赛实验单元的片子讲述了一个患有强迫症的主人公与蟑螂斗争的故事，真实的场景加精巧的后期制作，黑白的色调放大了男主角扭曲的内心和几近疯癫的状态，让整部影片的观感很震撼，观众反响十分热烈。导演陆政杰在谈到创作片子的想法时说：“蟑螂就像生活中的困难，越怕就越会乱了方寸，最后就会导致像影片中主人公似的极端做法，所以面对恐惧要学会选择，而不是屈服于内心而妥协。”
记录，真实
纪录片向来是影展的重要部分，虽然没有像故事片一样精美的画面与音乐，但是它用自己独有的深层含义慢慢带领观众感受生活的真实。获得第五届中国大学生电影节纪录片金奖的影片《巴扎边上》也在此次影展中展出，导演为新疆艺术学院的地力木拉提·托合提等人，影片记录了新疆叶城恰尔巴格镇维吾尔族传统手工艺品制作及交易画面，面对在这片土地上生活了一辈子的老手艺人，不禁担心十几年后在我们的生活中是否还能看到他们的身影。导演用冷静客观的镜头拍摄了手艺人的日常生活，浓浓的生活气息扑面而来，引起了现场观众的共鸣。资深教师梁世庆则提醒同学们在拍摄时不要带有自己的情感色彩，在谈到纪录片是否应追求真实性时，他说：“现在纯粹地追求真实性已经没有什么意义了，真实性只要做到问心无愧就可以了。”他以BBC的纪录片做例子，“一些由演员演出来的纪录片同样还原度很高，可看性还会增强，所以纯粹的真实性并不是现在追求的方向，忠于内心的影片才是好片子。”
基于此，他对来自中国传媒大学南广学院的陈博文导演带来的《渐冻人生》表示了极大的肯定。在选题上，导演结合社会现状，选择“渐冻人”这一特殊群体，用简单的器材最真实地反映了渐冻人隐忍而又无奈的生活状态。陈博文解释道：“在中国最不缺的是可怜，我希望通过这部片子，大家能够用正常人的心态去对待他们，平等地相处才是这个世界给他们最好的安慰。”除此之外，导演还给予现场同学中肯的建议，拍摄时要组一支队伍，团队的力量远远大于一个人。
这是一个最好的时代，也是一个最坏的时代。生活百态，我们无法一一涉足，艺普影展，一扇打开人们视野的窗口，为浙江传媒学院的影视发展做出了浓墨重彩的一笔。
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