王维山水田园诗有哪些审美特征

背过古诗的人都知道王维，他是著名的田园派诗人。那么你了解他的诗有哪些审美特征吗？考高分网小编整理了王维山水田园诗有哪些审美特征，希望能帮助到你更好地了解王维。

大自然本来就是多姿多彩的,表现大自然的绘画当然也必须借助色彩来造型美。诗画同理,现代画家闻一多曾提出新诗要具备“三美”,其中一项就是“绘画美”,亦即词藻的色彩美。正如同宋代蔡绦在《西清诗话》中所说的:“丹青吟咏,妙处相资。昔人谓诗中有画,画中有诗者,盖画手能壮而诗人能言之”。诗是语言艺术,虽不能如同绘画直接地以色彩描绘客观事物,但却可以用表示或者暗示色彩的文字的虚摹,来引起读者对于色彩的美感联想。王维是公认的美色高手,善于在自己的诗中,运用光线的明暗、色彩的深浅、冷暖的差别,根据不同类型的形象施以不同的色彩,细腻逼真地再现了大自然的美。从而使人读后不禁赏心悦目,得到美的享受。如《白石滩》:

“清浅白石滩,绿蒲向堪把。家住水东西,浣纱明月下。”从诗中可以看到诗人很注意表现景物的光线和色彩,“绿”字用得特别恰切,光线稍弱,绿色就会发暗,能见其绿。他通过刻画沉浸在月色中的景物,暗示出月光的皎洁、明亮,月之明,水之清,蒲之绿,石之白相映相衬,给人造成了极其鲜明的视觉感受,寄托着诗人对自然、纯真的美的追求。

《田园乐》(其六):

桃红复含宿雨,柳绿更带朝烟。花落家童未扫,莺啼山客犹眠。

这四句诗中的意象皆带有鲜明的色彩:桃红,柳绿,落花是粉白夹红,莺是翠黄。红与绿在色彩上属于补色,对比最为强烈,而在生活中却最能放映出明媚的春色。头两句所描绘的田园春色,取景虽也是常见的桃与柳,却能不落俗套,给人以特定的色彩美和意境美。后两句除了语义语境所包含的清静闲适的意趣外,在色相上又增加粉白、翠黄等中间色,使得画面更加绮丽,并且进一步求得多色彩调和的效果。这首小诗千百年来之所以一直受到人们的喜爱,可以说并非由于它那散淡的情绪,而是由于诗中的色彩美和画面美。

在王维的《辋川集》中,读者处处可以领略到五彩缤纷的绚丽的色彩,即使是那些最淡泊清幽的境界也得力于他对声色的深刻理解和巧妙运用。如《青溪》:“言入黄花川,每逐清溪水。随山将万转,趣途无百里。声喧乱石中,色静深松里。”色调本来只有冷暖之别,并无闲静之感。但冷与静、热与闹在感觉上互相沟通。深松是墨绿色的冷调子,水声的喧闹又反衬出松林的寂静,于是诗人直接以静的听觉感受表现对松声的视觉印象,烘托出乱石中急湍喧的飞动之感,从而更加真切地概括了青溪幽美如画的环境和自然界各种物体的色彩。

人们公认王维是着色的高手。他对大自然的光、色变化的敏感,及其精细的审辨能力,使他的诗更富有创造性。因而他的诗,有的淡墨轻染,有的浓笔重彩,色调都显得那样鲜明、绚丽、和谐,如画般使人悦目。作品也就产生动人心弦的艺术效果。

绘画以及一切艺术画面都离不开构图。后唐著名画家李成说过:“凡画山水,先立宾主之位,次定远近之形。然后穿凿景物,摆布高低”。绘画是“空间艺术”,讲究“经营位置”或“布局”。王维特别注重所描写景物之间的关联,善于处理画面的虚实的布置。使诗歌具有构图美。如《新晴野望》:“白水明田外,碧峰出山后。”近处是田外的白水,远处是山后的碧峰,二者组成画面的层次,而山后的碧峰又构成立体景色。水色明亮,峰峦碧翠,光线和色彩对比十分和谐。王维就是这样把景物组织到一起,取得绘画的效果。

画面格局应当千差万别,刻意出新,但在构图上必须遵循一条基本法则:醒目,协调。既有变化又要有统一,二者相辅相成,相映成趣。“大漠孤烟直,长河落日圆”两句曾被人誉为“千古壮观”的名句,描写的主要景物是“孤烟”和“落日”,“大漠”和“长河”。大漠的开阔、广袤,是平面的构图,壮观然而单调乏味。突然一股烽烟冲天而起,显得格外醒目。同时又圆又大又红的落日,给人亲切、温暖之感,与原先单调平旷的背景形成对比。“长河”的形象把画面分割成两部分,而“落日圆”则把分割的两部分画面涂上统一的色调。整个画面显得浑然一体。

再者,王维还善于处理画面虚实的布置。宋代范日希文《对床夜语》中的一段话:“不以虚为虚,而以实为虚,化景物为情思,从首至尾,如行云流水,此其难矣”。王维的诗在这方面表现得尤其出色,如《送元二使安西》:“渭城朝雨氵邑轻尘,客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人。”诗人在这里写的只是劝饮一杯送别酒,然而它却体现了主人对朋友远使边塞的无限关怀和深切感慨,它自然把读者带入了对边塞沙漠的愁云惨淡,荒无人迹、举目无亲的想像境界中去。离乡背井、艰苦征战、存亡未卜的感伤之情油然而生。这就是由实景描写———一杯送别酒而引出的虚的境界。构成“象外之象,景外之景”,给人以美的启迪和享受。

如果说王维是以诗人的灵心、画家的慧眼来观察事物,使得他的诗中有画,具有绘画美;那么其诗中也常闻有泉水潺潺,黄鹂嘤嘤,蝉声悠悠,这是他以音乐家的锐耳来捕捉、表现大自然的微妙音响,使其诗具有音响美。例如:“山静泉逾响,松高枝转疏。”(《赠东岳焦炼师》)“紫梅发初遍,黄鸟歌犹涩。”(《早春行》)“空山不见人,但闻人语响。”(《鹿柴》)王维诗中富有音响效果的诗不胜枚举。大自然的各种天籁,万千景物在运动变化中,组成一幅幅有声画,一章章交响乐。诗人调动音响描写这一艺术手段,正是为了创造生动传神,具有立体感的山水景物形象。

泉、松、竹是王维的喜爱之物,它们也与“声”相伴出现。如“明月松间照,清泉石上流。竹喧归浣女,莲动下渔舟”(《山居秋暝》)这里松竹之声的纯净,与泉水形成和谐统一。诗人用“声”描绘其态,达到化静为动、化无声为有声的艺术效果。

为了创造精美的意境,王维使大自然繁富多样的音响与景色有机结合,融为一体。如《辋川闲居赠裴秀才迪》:“寒山转苍翠,秋水日潺。倚杖柴门外,临风听暮蝉。渡头余落日,墟里上孤烟。复值接舆醉,狂歌五柳前。”这首诗写的是久雨乍晴的秋天晚景。诗人把水流声、蝉声等富有特征的自然音响,同雨后突然变得苍翠的山色、渡头残余的落日、墟里袅袅直上的炊烟这些视觉形象有机配合在一起,便展现了一个充满生活情趣的艺术境界。

王维山水田园诗的艺术成就,得力于他兼具诗人、画家和乐师的多种艺术才能,因而在创作上能得天独厚,自觉吸收融会这些姊妹艺术的长处。他在诗作中往往着墨不多,而意境高远,景色清新,有完美鲜明的艺术形象,有高度的诗情画意的结合,有优美鲜明的色彩,有“百转流莺,宫商叠韵”的音律。这些多种多样的美的形式,并不是单一地表现出来,而是水乳交融在同一作品中,富于变化地表现了一种和谐美。这使王维的山水田园诗具有高度的审美价值,获得千古不衰的艺术生命力。

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