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文艺复兴时期的杰作，安德烈亚·德尔·卡斯坦诺的《最后的晚餐》，静静地伫立在佛罗伦萨教堂的墙壁上，500多年来鲜有人问津。一个巨大的白色桌面横向贯穿整个画面，强烈的白色与其他华丽的颜色形成强烈的对比，具有强烈的现代感和抽象感。在世界的另一端，浙江的一个小村庄和贾寨的入口处有一个开阔的石头广场，后面的屋檐在群山和广场之间轻轻浮现。
为什么在西方文艺复兴时期，智者大师和东方一个不知名村庄里与世隔绝的村民，可能会有这样一种相通的感情和经历空？也许是因为他们同时拥有秩序的认知，无论是基于几何的宇宙秩序的认知，还是特定自然环境的认知。晨曦邻里中心以类似的方式呈现给村民。屋檐降低到人的高度以下，寓意其入口的隐蔽性，向上倾斜的屋顶将人们的视线引向远山；25米跨度的大梁与场地若即若离，就像卡斯塔尼奥的白色桌面穿越了整个视线。
▼左:最后的晚餐，卡斯塔诺；右图:浙江的一个小村小村。
▼建筑外观
▼手绘
虽然镇中心的基地很小，但它位于一个复杂的三角形地块上。北侧是一栋L型的四层政府办公楼，里面围了一个政府大院，但比乡中心的底座高了三米。在南侧，一条斜路和其他几条主干道形成了一个Z字形的上坡。东边是个死胡同，离房子很近。
▼场馆鸟瞰图
看着政府大院，我们希望建筑越低越好，但是会遮住路南侧一排杂乱的农民房的屋顶。这样，远山就可以最纯粹地引入大院。再看南侧的道路，希望抬升建筑体量，不仅给地面停车和进入建筑留下足够的空空间，更重要的是在斜山路上横向二层体量会上升空，对比可以揭示场地的特点。东侧相对封闭的体量，最大限度减少了对邻居的干扰。这样建筑中间的三角形空房间就自然形成了，上面的天窗就像詹姆斯·图雷尔的空房间艺术，上楼时给人以光线指引，暗示着这里是晨曦乡的结构中心和精神中心。从设计周围的山脉开始，建筑与更大的村庄结构和自然结构相联系。
▼建筑在地面上加高，留出空空间作为入口和停车场。
▼斜山路
▼三角形天窗
▼室内空房间
▼房间空面对景观墙
▼一楼和二楼的关系空
▼天花细节
▼天窗细节
▼二楼概述空
▼二楼空之间的部分
镇区中心只有三个Y型混凝土剪力墙，没有任何多余的结构。空房间和动线组织都是基于这个结构主体，是几何秩序和建筑自主性的体现。如此大跨度的结构，显然是对传统乡村建造方式的“挑衅”，但却是根据场地的自然环境和具体的村落结构组织起来的。
▼空房间和动线组织以混凝土剪力墙主体结构为基础。
在深化设计的过程中，我们意识到一种所谓的中国式的，但实际上是国际性的“存在感”无处不在。比如政府大院一侧的屋檐和25m大梁都极低，我们希望它们有稍微上升的空体量，可以暗示下面的空房，大梁无柱。但如果上升空太高，会挡住大院到远山的视线，而南侧的二楼，也就是坡道上的，体量也会低一些，但这种矛盾无处不在，最后的决定往往很纠结。也是建筑师需要直面感受的“黑箱处理”。
▼屋顶透视
摆脱感觉思维是不可能的，但我们要时刻记住，这种感觉其实包含着秩序。同时，抛弃建筑的自主性和秩序性也是危险的。建筑作为一个现代化的工程，不可避免的要和其他工种结合，比如结构、设备，每个专业都有自己的逻辑——往往是理性的逻辑。只有基于这种学科理性的感官讨论才有意义。也许我们不应该刻意区分东西方在秩序和感觉上的差异，而应该把两者视为一个整体。晨曦邻里中心为此做了有意识的尝试。
项目图纸
▼轴测图
▼一楼平面图
▼二层平面图
▼简介
项目名称:晨曦乡邻里中心设计师:苏洲个体建筑设计事务所联系邮箱:1746415110@qq.com；13854184@qq.com项目设计完成年份:2017-2019年；主创及设计团队主创:王斌团队:谢、、何、张贝结构:张准、李凤清器材:、张道光、张成福项目地址:浙江上虞区晨曦凤庆镇建筑面积:500摄影版权:沈慧峰、郝平、王客户:。
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