古代闺阁女子的孤独寂寞，是那个特定时代的主旋律。男子外出谋求差事或者求取功名，女子独守深闺痴痴等待。日复一日长夜漫漫，难免会生出幽怨之感。
而像李清照、谢道韫、朱淑贞这般能用笔抒写心事的才女，毕竟是少数。所以，有很多文人墨客凭所观所感，写下了很多描写闺情愁怨的诗词，因为有着深厚的写作功力，这些作品也成为流传千古的佳作。
晏殊（991—1055），字同叔，江南西路抚州临川县（今江西进贤）人。北宋著名的政治家、文学家，曾官拜集贤殿大学士、宰相等职。今天，我们来欣赏四首晏殊笔下写闺情愁怨的词，首首是名篇，首首见功力，值得一读。
佳作欣赏：
一、清平乐
红笺小字，说尽平生意。鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄。
斜阳独倚西楼，遥山恰对帘钩。人面不知何处，绿波依旧东流。
赏析：
这是一首思念情人的作品，词人不写愁苦的语言，只是将眼中景，心中意娓娓道出，显得婉转细腻，感人肺腑。
“红笺小字，说尽平生意”，浅红色的信笺上写满了蝇头小字，诉说着我对你无尽的爱意。“鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄”，怎奈鸿雁在蓝天飞翔，鲤鱼在碧水中畅游，我的这份深情难以传寄，不由惆怅满怀。
古代有“鸿雁传书”“鱼传尺素”的传说，所以，鸿雁和鱼都是传递书信的使者，而如今是“鸿雁在云鱼在水”，它们都不能为我传递书信。女子满腹的相思无从可寄。
“斜阳独倚西楼，遥山恰对帘钩”，日已西斜，这位佳人只能独自登上西楼，倚栏眺望，遥远的群山恰好正对着楼前窗口。
“人面不知何处”，不知心上人今在何处，其实这才是信不能寄的真正原因。“绿波依旧东流”，只见那绿水依旧奔流不息向东流去，恰如女子绵延不绝的相思。
二、木兰花
绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去。
楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。
无情不似多情苦，一寸还成千万缕。
天涯地角有穷时，只有相思无尽处。
赏析：
这首词写闺怨，表现思妇刻骨的相思之情，刻画了一位对爱情忠贞不渝的女子形象。
“绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去”，高高的绿杨，如茵的芳草，映衬着通往长亭的大路。就在这长亭之上，那位少年，我的情郎，轻易地离我而去，是多么的薄情寡义呀！从此之后，我就孤苦伶仃。
“楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨”，深夜残梦时，佳人辗转难眠，听到五更时敲响的钟声，在花前，暮春三月的阴雨，使佳人的离愁更浓更深。
“无情不似多情苦，一寸还成千万缕”，无情人毕竟不像多情人这般痛苦，那一寸寸芳心，仿佛千丝万缕而难以理清。
“天涯地角有穷时，只有相思无尽处”，即使远至天涯地角，也会有到达的时候，然而，只有我连绵的相思，却没有尽头。
真是一位痴情的女子呀！对这样一位薄情寡义的男人，还这么多情。
三、踏莎行
小径红稀，芳郊绿遍，高台树色阴阴见。春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。
翠叶藏莺，朱帘隔燕，炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。
赏析：
这是一首写闺妇晚春愁思之作。“小径红稀，芳郊绿遍，高台树色阴阴见”，晚春时节，小路两边的鲜花多已凋残，清香四溢的郊野也全部被染成翠绿。高楼台榭的近处，也已经绿树成荫，浓郁幽深。
“春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面”，那春风竟不懂得管住柳絮，让它漫天飞舞，乱扑行人的脸面。
“翠叶藏莺，朱帘隔燕，炉香静逐游丝转”，树叶翠绿茂密，遮住了黄莺的身影，却藏不住它婉转的叫声；珠帘低垂，把飞燕隔在了外边。炉香里的轻烟袅袅上升，像是去追逐那下垂的蛛丝，绕着香炉微微的游转。
“一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院”，寂寞无聊的闺妇，孤独地饮着酒，渐渐地进入到一场愁梦中。醒来时，夕阳斜照着深深的庭院，孤独寂寞之感更加浓重。
全词除“一场愁梦酒醒时”一句，其余全是写景，词人以极其细致敏锐的眼光，捕捉到暮春种种引人愁思的场面。全词看似写景，实是言情，一种幽怨的离情借景而出。
四、蝶恋花
六曲栏干偎碧树，杨柳风轻，展尽黄金缕。谁把钿筝移玉柱，穿帘海燕双飞去。
满眼游丝兼落絮，红杏开时，一霎清明雨。浓睡觉来莺乱语，惊残好梦无寻处。
赏析：
“六曲栏干偎碧树，杨柳风轻，展尽黄金缕”，曲曲折折的栏杆依靠着绿树，春风在轻轻地吹拂着金黄色的柳丝。
“谁把钿筝移玉柱，穿帘海燕双飞去”，是谁在拨弄装饰着罗钿的筝柱，弹奏着伤心的乐曲，使一对燕子穿过珠帘双双飞去，更显得闺中寂寞。
“满眼游丝兼落絮，红杏开时，一霎清明雨”，漫天漂浮着游丝和柳絮，红杏正在开放，清明时又时常下起阵阵急雨。
“浓睡觉来莺乱语，惊残好梦无寻处”，沉睡醒来，只听见黄莺乱啼，惊破了佳人的好梦，温馨的梦境再也无法寻觅，更加令人伤感，怅惘无限。
晏殊这四首描写闺妇愁思的作品，你最欣赏哪一首呢？欢迎交流。
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